參展藝術家：朱志剛 趙思有 金緯 張驊騮 潘道生 鄭英峰 杜力 姜天雨 劉金才 劉悅

主辦單位：上海香地藝術中心

展覽時間：2011年1月16日-2011年2月19日

展覽地點：香地藝術中心（上海市莫幹山路50號3號樓108室）

開幕酒會：2011年1月16日 15：00

展覽總監：鄧亞鳴

江南風

油畫的東傳，從明末開始建立了漫長的過程，這也是油畫本土化的歷程。中國油畫的中西結合的基本形式：一是郎世寧等人、探索將油畫技法和中國國畫技法生硬的結合，這是被公認為不成功的探索；二是徐悲鴻等人、用油畫的基本技法來改造中國畫，或用油畫的精神來畫油畫和中國彩墨畫，這是一條中西融合成功的道路。中國油畫本土化應該朝什麼方面發展呢？我認為一切繪畫技法僅僅是手段，通過油畫的技法來表現中國人的靈魂和審美，是這個時代賦予我們的使命。

油畫江南風，就是其中的一個方向。江南風既不同於激情的浪漫主義和以造型嚴謹著稱的學院派，又不相似于對景寫生的印象派以及粗狂奔放的野獸派，更不是新藝術和波普藝術，而是遊走于這幾者之間的淡雅、清新的一種全新的繪畫形式。這裡的風景是詩意的園林式的，是中國文化人心境中適閒寧靜的昇華寫照；這裡的人物是風流儒雅的，是遵循古典主義和學院派繪畫技巧的寫實，但有別於新古典主義的精雕細刻。所以，很難用一個詞語來概括這個群體的畫風，即使是一定要牽強地用一些詞語來形容，我想那也是文雅、幽靜、真實、質樸。

江南風，最終表現的是人與自然和諧。畫家們與傳統的學院派保持著若即若離的關係，蘊含在畫背後的精神靈魂、內涵深厚而底蘊雋永。他們摒棄了學院派的橋揉做作，但又不象海派那麼甜蜜、討巧、市儈。在這個群體的畫面裏，潤含春雨的朦朧代替了嚴格的三位空間塑造，靈秀淡雅代替了量感質感突出的凹凸快感。在追求中清新、和煦中透出幽淡的書卷氣，抒發細膩的情感為大家的默契。

十幾年前，陳逸飛的江南水鄉組畫就是畫出了江南風的雛形，而得到世界的認可。今天在這裡展覽的這個以大學專業教授為主體的油畫家群體，他們的作品大多反映對大自然以及身邊的人和事真切而生動的感受，在常見的平淡景物和文化的日常生活中發掘人的含蓄內在的美，使油畫江南風的創作適應時代的變化，走上一條使油畫具有中國文化靈魂的發展道路。

願這一縷發自太湖之濱的江南風吹得更加和煦，如拂面的春風催醒中國油畫本土化的春天。

文/ 林煜峰

中國美術學院美術史論博士

2010年12月

《渤公島碼頭》 40×50cm 布面油畫