評論

娟子這個人，給人的印像是感性的，她的繪畫同樣是率性而為卻又不失美感與當代性。我們可以從她的作品中深深的感受到某種強烈的“東方性”。應該説自古以來中國人對線條情有獨鍾。換句話説，我們似乎天生的對線條的藝術形式更為敏感。娟子巧妙的展現了這一傳統或者説優勢並以她自己的方式在畫布上描繪出她的世界。女性藝術家作為一個獨立的群體出現，給中國當代藝術帶來了不可忽略的作用。在當今男權社會仍然佔主流因素的條件下，這些作品尤為值得思考其表層視覺語言下的某種思考。一直以來被人們所承認的是“女人”具有比男人更強烈的直覺或者説是第六感。娟子的作品似乎能夠讓我們體會到隱藏在其內心深處對待生活與生命的某種直觀感受。這或許也是許多人喜歡她作品的原因之一。

一位幾近“90年代”男觀眾有如下説：“簡潔，利落的這麼一個女生，外表看上去很柔弱，但是作品展現出了她內在的生猛。誇張，狂野，淩亂。略帶放射性的線條，看似毫無規則，卻又有章可循。看似散亂的作品實則集中。娟子以前是畫國畫的，可能厭倦了國畫的條條框框，積抑衝破感情的圍欄，才使其作品如此有爆發力。像娟子這樣的作品，如果要看的透徹，不能僅僅靠理解來完成，更多的是一種思想。就像一幅雜亂的作品擺在你的面前，你大可不用指出這幅畫的是什麼，更多的是需要體會它帶給你的感受和衝擊;你精神上的甜頭，審美上的愉悅。娟子的作品給我感覺更多是體現在對規範化事物的一種衝擊，用淩亂，用雜杳，甚至用性。你不會了解作者在繪畫一幅作品中投入了多少的感情，多少的思想，但是你能接受到一幅畫作者流露出的感情和他所表達的思想，娟子的作品更多的思想在你細細的體驗裏，而非交談中。”

回歸到直覺，讓我們直視娟子的作品，又或許是觀者不同，觀者自知那一份撲面而來的感性與性感之情，正如我們見到娟子的那一刻的感受。