鑄造東—西

“鑄造東方，亦鑄造西方”，這是鑄造藝術館創始人施力仁先生創造這個藝術館的方向。作為在台灣經營近30年的老牌畫廊，經歷過台灣了近幾十家上百家畫廊繁華局面，也挨過只剩下幾家畫廊的艱難時光，到現在台灣現代畫廊早已成為一家備受台灣，歐洲藝術世界尊敬的老資歷畫廊。施力仁先生見證了台灣的發展的整個過程，並靠的超前的眼光和堅韌，一步一個腳印堆積，階梯式地走向成功。

而對於一位受東西文化滋養歷練的資深經紀人，施先生的目標早已不是簡單的擁有一家或幾家畫廊，靠開連鎖店買賣藝術品獲益的畫廊，他思考著更大更遠的未來。無論是在台灣的美術館，上海大劇院，廣州博物館，還是澳門博物館！雷諾瓦，羅丹，阿曼的大型展覽，無不因為施先生在其中交流融會，活躍于中國的各個重要美術館中間，我們才能近距離看到那麼多的西方經典之作！

經過幾年的考察，2006年施先生毅然決定將鑄造藝術館確定落成在一號地，並經過兩年多的建設完善，並於2008年建成！另外有幾個私人藝術館已經在立頂，還有享譽各地時尚圈的知名高檔會所——紫雲軒，果園餐廳，葡萄莊園等有機的補充，一號地正形成一個強大有力的生態，一個集藝術，時尚，私密，高端，幽靜于一體的北京文化新地標，新核心正在形成，這一切正縈繞著鑄造藝術館的周圍，程輻射狀散開。

2008年鑄造藝術館整個建築以“珍寶盒”為主概念，于建築物，環境和參觀動線之上尋找互動關係，旨為給與觀眾探索的驚喜；用空間來襯托藝術品，簡約，樸素成為訴求。A區，由老廠房改造，調高16米的大建築物，保留原始樣貌，適合大型的展覽空間。B區和C區為新建建築，與 A區形成U字型，以中小型展覽為主，連接A .B. C三區的戶外廣場，將地景文化帶入空間，是整個建築互相呼應，錯落有致。這個可以激發藝術家和策展人創作靈感和無限想像力的空間自建成已來受到業內專家，美術館長充分肯定。

2008年對於鑄造藝術館註定是輝煌和重要的開始，08年奧運會期間北京市委書記劉淇先生，奧主委主席羅格先生的夫人到訪，對鑄造藝術館高度讚譽！鑄造藝術館特別推出題為“藝術史裏外”展，詳細給羅格夫人及陪同人員介紹了我們的展覽脈絡，我們以全新的視角展示中國當代藝術的發展探尋和思考！在2008年的11月8日鑄造藝術館“中國幻想”開幕展開幕，京城業界精英悉數到場，知名策展人：黃篤，是本次展覽的策展人，“中國幻想”納入了四個因數——想像，夢想，空想，驚嘆！整個展覽囊括了中國最知名和活躍的當代藝術家，這個展覽也因為其高品質被評為2008年12大年度展覽之一。“中國幻想”作為一個嚴謹的學術性展覽，反映了中國和世界的很多問題，參展藝術家從不同的角度不同的媒材表達著自己的思考和感受，真實而深刻！

2009年4月主題展“發現”拉開帷幕！藝術的存在就是發現美的緣由，尋找生命的動人之處，而藝術家們就是站在不同角度持並持不同觀點的發現者。每件作品所表達的都是藝術家身處這個時代的精神和感受也體現著他們對整個生活環境的關注和不同境域的體驗，藝術家用藝術的視角發現問題，並用靜謐的藝術形式來引發觀者的思考。鑄造藝術館在不停地錘鍊和鑄造中發展壯大，從展覽的安排到銜接，體現一種信念：鑄造！堅韌！

在“發現”展之後，迎來了“經典鑄造”展，于09年7月開幕，這次只有在國家級美術館才能見到的展覽，是由身兼館長和策展人雙重身份施力仁先生策劃的。此次展出了世界現代藝術史上從羅丹、達利到安迪·沃霍爾等6位大師的41件作品，內容涉及油畫、版畫、雕塑等形式。

展覽開幕當天熱鬧非凡，許多業內的人士紛紛來館參觀並表示祝賀，媒體更是爭相報道，政府機關領導也表示了極大的關注和認可。酒會上施先生熱情詳細的講解每一件作品的的來歷，和藝術背後一件件感人的故事，很多重要的來賓都表示出極大的欽佩。展館正中擺放的是法裔美籍的雕塑家阿曼的作品，施先生十八年阿曼亞洲總代理身份決定了展出的這些作品必然都是匯集阿曼畢生的經典之作。由大象和樂器切片重構成的象神，是阿曼生前最後一件雕塑，而且是世界上唯一的，鑒證了施先生和藝術家阿曼之間的友情。

在中國的年輕藝術家們正從社會主義現實主義或古典寫實藝術階段迅速跳脫，進入西方當代語境這樣一個速食時代。鑄造藝術館以三十年的畫廊資歷，打造這一特色展覽，當然會給浮躁中的中國當代藝術家們一次很好的觀摩與學習機會。

在此期間，在鑄造藝術館C館展出的是一位年輕藝術家王雷的作品展，他以報紙作為媒材，製作出漢代時期的服飾，“報紙”，以刊載新聞和時事評論為主，以期連續、散頁的方式向公眾發行的出版物。是把個人同國家、世界聯繫起來的紐帶和橋梁；是以傳播新聞為主、反映和引導輿論的重要宣傳工具。隨著現代社會生活的發展和讀者對資訊需求的多樣化，除了傳播時事、政治新聞與評論外，同時還傳播知識、提供娛樂或生活服務。

作品通過龍袍的符號來藉以説明當今新聞出版物的虛假、誇大或縮小。在君主國時代，皇帝代表著國家的主權，所管轄全部臣民都必須服從皇帝的個人意識，這種意識的對與錯，臣民們必須服從。作為當今新聞單位所發行的報紙，所刊登出的時事，作為當今的人民也沒有親身經歷那些時事，所以看過其時事之後只能認為其是事實。這裡也説明新聞刊物在某種程度上也成為新世紀的一種權利。

同期，“黑白鑄造”邱世華和楊黎明油畫作品展舉辦，邱世華先生的作品一直備受西方所推崇的中國藝術家，邱世華所關注的視覺邊緣的內觀景象就是尋找象與無象的界限，心性的立足點。如果討論藝術的精神意義，那麼邱世華作品的價值大概在於提供一條內觀的線索，能夠誘導觀者返原自己的本性。楊黎明先生的作品以黑為基調，仿佛有跳動的音樂浮現于畫面！藝術家在以自己的繪畫鑄造自己的精神世界和人生軌跡，而鑄造藝術館則以高品質的展覽，專業的服務和兢兢業業工作鑄造著藝術館的現在和未來！