藝術中國：馬老師您作為研究傅抱石藝術的專家，您能不能談一下這麼多年對傅抱石的藝術研究的一個獨特感受？

　　馬鴻增：因為我與傅抱石的夫人，子女，女婿有比較多的接觸，所以從80年代開始對他做了一些研究，首先從創作上面，他開創了中國畫的現代新的形態。開創新的形態是非常不容易的事情，最典型的一個表現是他創作了一個散鋒皴法，現在被有些人概括為抱石皴，但是我覺得抱石皴不能概括他整個特點，因為他不光是一個皴法的問題，他在人物畫裏也用了。就是把毛筆整個打散了以後來運用，這個在古代是沒有先例的，因為古代都是用中鋒，側鋒來創作，而他把整個的筆鋒都運用起來了。這是他在中國繪畫史上獨特的創造，他創造了這種散鋒皴法現在影響非常大，開創了新的中國的畫形態，所以我從這個意義上肯定他。第二個，從他的學術上，因為一個大師光能創作還不夠，必須對中國美術史和美術理論有深刻的修養。他在這方面是非常突出的，在這方面他有200萬字的著作，從古到今，包括日本美術的研究。一個專門的美術理論家也未必有他這麼深刻的認識，所以這一點他又不同於一般的畫家。第三點，是他的開派性，能不能開創一個新的流派。也就是看他的影響力，傅抱石他不光是一個人在創作，還帶動了整個江蘇的中國畫的發展。以他為領軍人物，開創了江蘇畫派，這個畫派在20世紀60年代以後成為中國的最主要的畫派之一，現在在國際上都有很大的影響，我覺得這三點是傅抱石在中國畫派獨特的貢獻。