江源，1987年出生於山東青島，本科及研究生均畢業于烏克蘭哈爾科夫美術學院油畫係。2017年憑藉油畫作品《高原人》獲得靳尚誼藝術基金會青年藝術獎。

藝術中國：首先談一下你是怎樣開始學習繪畫的？

江源：小時候就是喜歡，不要臉地説就是覺得自己是有點天分的，從小學習不太好，只有在畫畫這件事情上可以輕輕鬆鬆超過別人，覺得蠻不錯的，就這麼過來了。小時候家裏反對我畫畫，覺得這是不務正業，影響學業。家裏或親戚朋友都沒有畫畫的，他們覺得（走畫畫這條路）不太可能。

《海鷗》布面油畫  200×150cm 2016年

藝術中國：在烏克蘭留學這段經歷對你影響最深的是什麼？

江源：我真的覺得我在烏克蘭受益最深的不是在學校，不是學校教給我的畫面、技法等藝術上的東西，我覺得這倒是次要的，烏克蘭對我比較重要的是他提供了一個情境，這個情境是國內沒有的。我在烏克蘭一共呆了8年時間，這8年烏克蘭一直處於不能説動亂，但和國內情境不一樣。舉個例子，在國內我們都可以有效地設想未來，比如我今年存多少錢，明年我房貸該怎麼還，我可以一步步地對未來有個計劃，但在烏克蘭不是，烏克蘭一直處於比較無常的狀態，比如匯率，時高時低，有時會變得非常嚇人，會遇到各種各樣的事情，比如我之前讀預科的城市，現在已經獨立成一個國家了，你能體會這種感覺嗎？説不準這個國家明天會怎麼樣，它始終給你這樣的感覺。你的情感和思考會更注重當下的問題，而不是做很長遠的設想，這是對我影響比較大的。

《海鷗計劃》布面油畫 90×180cm 2016年

藝術中國：回到中國，你認為中國和烏克蘭在藝術上的差異是什麼？

江源：以前我是想做一個正兒八經的畫家，但是回來之後發現，因為烏克蘭和中國的藝術教育體系完全不一樣，藝術史的書寫方式也不一樣。中國現在更多的是西方的當代藝術進來，與我們的文化結合，與我在烏克蘭時那種蘇聯式的體系是完全不一樣。在烏克蘭的時候，我覺得我可以畫好畫，可以做一個不錯的藝術家，但回來之後發現不是這樣的。回來才有正兒八經研究西方藝術史的需求，以前可以只知道有這些西方優秀的畫家，我按照自己的方式畫，等技藝精進，比他們做得更好，但回國之後發現，你選錯道路的話，就會使不上勁。繪畫，被邊緣化了，我們也會經常討論繪畫死亡的問題，所以回來後有點不知所措，不知道自己的方向是什麼了。你會面臨自己一個抉擇，就是以前想去做一個優秀的藝術家，以為畫好畫就可以，但在的現實環境裏可能性不太存在了，所以要重新設想自己該怎麼辦，這顛覆了我之前的想法。

《秘密的愛》布面油畫 2017 150×200cm

作品闡述：泰戈爾在《家庭與世界》裏這樣比喻危險的民族主義：“今天我發現，我喝的這種酒就更加可怕，這種酒既不需要去購買，也不需要倒在杯子裏，它在我的血液裏早已釀造好了。我有什麼辦法呢，難道我的一生就這樣來渡過嗎？”

藝術中國：自己的想法會堅持嗎？還是做出了改變？

江源：當然是改變了，因為藝術就是社會情境的産物，轉變還是挺大的。現在我會對觀念性的東西更感興趣，自己的創作也是偏向這方面，但是我還是保留了一些我認為身上最重要的一些東西。

藝術中國：在你創作的時候，更關係哪些主題？你靈感的來源是什麼？

江源：我不是一個為藝術而藝術的藝術家，我不會花太多時間去思考繪畫本身的問題，我的注意力更加放在藝術以外的問題上，比如説我現在創作的主題，都是從心理學或者社會學的角度，也有是社會新聞事件的反應……我更在意這些，我把注意力放在繪畫之外。

《高原人》布面油畫 250×135cm2014年

藝術中國：請介紹一下你獲得靳尚誼青年藝術獎的作品《高原人》？

江源：我今天的創作與《高原人》已經有較大的轉變，《高原人》非常注重情感的表達，關注藝術本身的問題。其實我覺得這件作品是不需要闡述的，但現在做的東西就需要一個文字性的依附，我覺得二者並不存在好與不好，只是因為方向和標準不一樣了，是一個轉變。

藝術中國：獲獎之後的感受是怎樣的？

江源：其實我一開始就感覺自己能拿獎的，但沒想到會拿大獎，還是比較幸運的。因為可能我是在投稿者唯一一個海外學歷的，當時有顧慮，沒有在國內受教育的經歷，會不會沒有資格，所以還是挺意外的。

我還是比較關注怎麼把作品做好，只有把作品做好，獲獎等現實的獎勵才會跟著來。藝術家是一定要不停的創新和嘗試的，所以自己還得繼續走。

《斯芬克斯的面貌》（細節圖）

藝術中國：對自己的未來是如何計劃的呢？

江源：以前的熱情是在自己沒有很多選擇的情況下，帶著自身、身邊與社會的局限性，只有一條路，能把自己的熱情放進去，慢慢成長之後，就會發現一個比較自由的境地，而這個境地裏有各種各樣的選擇，這個時候很容易迷失，這時必須再做一個決定，做一個“偏見”，這非常重要。因為不做決定的話，很容易走向很虛無的境地，失去創作的動力，做什麼都不是太確定，也不會有激情。激情與確定性都是相連接的，所以，面對今天藝術的情境，我必須做出選擇。雖然這是一個“偏見”，但還是要執行下去才行。

《斯芬克斯的面貌》 155×232cm紙上數位沖印、昆蟲標本 2017年

作品描述：

人面天蛾亦被稱為"斯芬克斯"蛾，名字源於希臘神話中擁有人面獸身的怪物"斯芬克斯".在希臘神話中斯芬克斯會端坐城外的懸崖上，用謎語質問過路的世人，猜不中者將會被吃掉，俄狄浦斯最終猜中了謎底——-"人",羞愧的斯芬克斯跳崖而死。斯芬克斯是人類對死亡、恐懼與誘惑的心理投射，問題在於，我們應該直接面對它們，還是僅僅將自身人性中永恒的矛盾投射到神話中或其他生命身上。作品《斯芬克斯的面貌》利用網際網路識圖技術分別對6隻斯芬克斯蛾背上的“人面”花紋進行識別，並將此次認知的所有結果呈現在作品中。