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寧成春：我們為什麼做書？
▲寧成春在２０１１深圳書籍設計論壇上演講的題目是《書籍設計的工藝之美》，他希望通過演講喚起人們對設計的重新思考。深圳商報記者 韓墨／攝
作為書籍設計界的元老級人物，寧成春在２００９年關閉了他的設計工作室，至今已經有三年不再做書。不過，不再進行具體的書籍設計，不等於不再關心設計，相反，三年來遊走在全國各地考察民間手工藝的經歷，讓他對書籍設計有了全新的體驗，在昨日的論壇上，他和深圳讀者一起分享了這種感受。
作為三聯書店的老設計家，有人説在寧成春的帶領下形成了三聯圖書的設計風格。上世紀８０年代，他留學日本，從日本現代圖書設計理念吸取營養，再把它體現在一本本的設計中。無論是《書和人和我》第一次用特種紙設計封面，《考古人手記》採用活頁式設計，還是《中華人民共和國５０週年》的金制國徽的特殊工藝處理，他都能設計出書的獨有氣質和文化品位。
從２００９年起，寧成春和朋友一起進行一個手工藝項目，從西藏到雲南，從西北到東北，從兩廣到江浙，他的足跡遍佈全國各地，民間手工藝的美讓一生從事設計的他嘆為觀止。在昨日的演講中，寧成春朗讀了日本人柳棕悅的一篇文章《工藝之美》“看到那些精美的傳統手工藝，我想起了在日本看到的《柳棕悅全集》，特別讓我的日本老師郵寄了一套給我。”寧成春介紹，柳棕悅是日本上世紀二三十年代的民藝運動倡導者，今天的日本現代化産品中大量保留的民間藝術元素，都與柳棕悅的積極倡導有關。昨日的演講，寧成春不再展示自己的設計作品，而是著重展示了古代民間的各種百姓生活用品，“這些東西美得不行。而我們現在的設計，大多數重炒作，重享樂，沒有人把簡樸做成美，大多數把奢華做成美，這樣的風氣是病態的。”寧成春認為，這種病態的風氣也影響到了書籍設計，“現在的書籍設計都在做奇、做怪，大家重視的不是審美，而是資本運作。在病態的社會風氣下，設計學也成為幫兇。”
寧成春此次演講的題目是《書籍設計的工藝之美》，他希望通過演講喚起人們對設計的重新思考，“我希望年輕的設計師能思考我們為什麼要做書？我們是為了誰在做書？做書是為了錢嗎？是為了得獎嗎？還是真正為了讀者。”在這一點上，他特別提到兩個人，一個是做讀庫的老六，“他做的書在編輯方法上有革命，是真正為讀者服務的，而不是商業炒作，而且他成功了，我覺得未來的書會向這個方向發展。”另一個是書籍設計師朱贏椿，“他避開了現在非常惡劣的設計環境，堅持自己的標準，是真正為讀者設計的。”
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