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作品《夢》，將光與裝置融合在一起。
蔡國強:《龍捲風:為華盛頓中國文化節作的爆破計劃》
多媒體藝術除了需要藝術家的創意，更需要大量的資金投入與技術支援。
楊福東:《竹林七賢》，2003年，35毫米膠片黑白電影，29分鐘。
前不久，英國著名的調查公司“藝術戰略”公佈了最新的經由全世界62位藝術商人、收藏家、批評家、拍賣行主持人等等評定的調研結果，中國當代藝術“F4”成員:張曉剛，岳敏君，王廣義，方力均已經以飛流直下三千尺的速度跌出了中國當代藝術家前10位信心指數之外，這個地位變化反映了“看好那些短期內迅猛發展市場的藝術家，倒不如把目光轉向那些長期被看好的其他藝術家”。而楊福東、張培力、張洹、蔡國強和艾未未，以多媒體藝術家的身份，取得了信心指數前5位的位置，藝術戰略的調查認為:“這並不是因為他們的作品在拍賣行所創造的價格紀錄導致的信心，而是由於他們的作品所包含的內容以及品質。”換言之，2000年起至2008年，在中國架上繪畫在國際市場遭受到從頂峰到谷底的過山車待遇之後，深受國內收藏家們忽視的多媒體藝術家會不會成為下一輪的價格明星？
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