久保田博二的“中國”

　　久保田博二， 1938年生於東京，24歲大學畢業後移居美國立志成為攝影家，在隨後的6年中赴美國紐約及芝加哥學習。1983年被馬格南圖片社吸收為正式成員，是該組織中唯一的日本攝影師。1968年，他進入跨越國界的主題創作階段。1975年他赴菲律賓、越南，並由此開始了對亞洲的拍攝計劃。從1978年起，之後的20多年中，他先後50多次訪問中國，並先後出版了《桂林夢幻》和《黃山仙境》等中國攝影專集。1970年以來他多次獲得世界攝影大獎，是日本當代攝影大師。

　　久保田博二的中國影像，以一個外國人和東方日本人的視角，和瑪格南式的攝影風格對變革中的中國進行了比較全方位的觀看。他雖然不可能全面細緻的審視中國發生的一切，但他的眼光由於距離的設定，還是非常敏銳和獨特的。他能夠比較準確地抓取中國社會的變化，和變化之中的中國人，而且其態度和立場非常友好，沒有一般西方記者居高臨下的歧視，這點是非常可貴的。久保田博二的技術純熟，所用膠片長期堅持是柯達克羅姆，曝光色彩控制極佳。1980年秋和1981年春，他兩次航拍桂林，並在之後北京中國美術館舉辦大型的桂林航拍攝影展覽，展覽照片尺幅巨大，一時轟動京華。但當時因中國攝影師的物質條件還很低下，所以展覽開始不久就傳出久保田博二是一個娶了日本富婆的紈绔子弟的傳聞，因為據陪同的中國人士説，久保田博二航拍桂林時使用膠捲無數，拍照時安開工達像機關槍一樣狂掃。此説引起諸多中國影人的反感。後來才知此是訛傳，他並非紈绔，只是一位職業攝影師，而拍攝方式和習慣，也是專業攝影師的工作方式使然。看來，國人因條件落後，少見多怪了。

　　今日觀看久保田博二的中國影像，可謂彌足珍貴。因為其時的中國影人們，多數並不這樣觀看拍攝自己的生活。所以，久保田博二的工作，為我們留下了許多自己歷史的真實瞬間，現在看來親切無比。