|
評價：打破好照片的概念
本次展覽的最大特色，是採用了大量百姓生活照，尤其在《家庭記憶30年》和《城鎮記憶30年》部分，更多照片淘自家庭相冊。這樣的照片能否當得起這個宏大主題，能否讓公眾覺得展覽品位一樣高雅？主辦方給出的答案是肯定的，這種肯定更多來自展出照片的全新選擇思路。
除上文提及的刻意回避重大事件和重要人物影像外，更多的照片選擇是細節優先。令人欣慰的是，在《民生記憶30年》部分，大展徵稿得到的資源非常豐富，大量來稿都高度細節化，既有攝影師拍的，又有普通人提供的。這些應徵作品大量都是自發拍攝的，是攝影者的興趣所在，因而有情感和價值的認同感，這樣的照片既樸實又真實，沒有工作任務的性質和一定要傳播出去的意願，在還原真實生活方面優勢巨大。
當然，大量來稿及部分約稿，都是零散的材料，畢竟很少有人用影像完整記錄30年，即使記錄了，也集中在一個側面或一個地域，放到全國視野下，肯定只能當成素材。展覽策劃者的任務之一，就是將來自不同方向的影像集合在一起，形成龐大的影像群，藉以構成從民生細節角度對30年間變遷的樸素描述
《城鎮記憶30年》的影像90%來自長安鎮的私人相簿。長安鎮高度配合，幾乎每個攝影師都被挖出來。奇妙的是，長安鎮居民留下了大量當時或許無意義，但今天看來很有價值的影像。像孫林老先生拍攝的結婚、吃飯、建房等場景，就提供了許多重要資訊，生動且感人。他的這種影像採集方式構成很好的個案，加上其他很具細節化、非常內在的影像資源，通過編輯之手，最終達到良好效果。儘管其中一些照片因氣候等原因保存不利，但影像素質已是第二位的事情了，照片的內涵足以喚起公共記憶。形式相對來説是空洞的，任何攝影設備都不能置換出30年前的場景。
《我的今日之最》欄目專門採訪了堅持20餘年正月初一在同一地點為妻女拍合影的吉林省遼源市退休幹部佟冬，他是《家庭記憶30年》部分參展者之一。據佟冬介紹，這組照片不僅在類似主題展中展出，也在像奧地利超級攝影巡迴展等大型沙龍性展覽中也入選過。由此證明，攝影的各個行業對於類似並不那麼招眼的照片理解是共通的。
什麼是好照片？記錄點滴生活、當時很普通卻對未來有價值、有意義者肯定算其中一類。所有普通人的家庭相簿從某個層面講，都是社會歷史文獻資料。
有專家評價説，王府井展出的有些照片儘管技術不成熟，但這個展覽應該對所有觀者和攝影人有啟發：攝影的紀實性魅力，就體現在哪怕是前一秒定格的場面都不會重復。他説，對於百姓家庭來説，攝影是儲存美好記憶的工具，很多無意識拍下來的東西，放大和延伸了這種美好，將來一定有價值。
觀看：展覽是立體的
同樣的作品，放到不同展場裏，呈現的肯定是不同效果，即使在同樣展場裏，布展方式不同，也會呈現完全不一樣的效果。經常會有人在觀展時覺得不錯，但這種不錯來自於哪卻弄不明白。
其實，所有展覽的看點，並不單在作品本身，更多則是展覽整體傳達出來的效果。慣於閱讀思維的我們更多從線性角度去考慮展場佈置、照片順序等，但在展場裏，所有作品都要與環境相融。中央財經大學教授劉樹勇提出：“任何展覽都是環境藝術，儘管最終要看照片，但如何通過照片讓你看到更多、更豐富、更準確的資訊，則需要展場整體配置來完成。”
《記憶30年》雖然在王府井的空曠空間舉辦，但安排展位、照片編排、各部分銜接、整體形象設計卻都需要一遍遍事先計算演示，那十來張噴繪大照片組成的照片墻，無疑是其中最為提氣的一環。在紛繁空間裏以簡潔明快的三色來突出展覽效果，區分展覽的幾大部分，也是一種巧妙設計。本次展覽佈置時還考慮到北京的冬天風大如何保證展品的安全問題等。
看來，考察展出空間，根據空間佈置展品，考慮觀者視線，展覽資訊傳達等，都是辦好各類影展的必備環節。
作為一項宏觀著眼、細處落筆的全新展覽，《記憶30年》無疑要努力達到細緻、細膩、細節化。主辦單位和策劃者對影像的理解、對資源的整合、對方式的考量，都力趨深入內心。攝影作品只是提供了一份資源，如何去觀察、撫摸、利用它，以達到良好訴求，是辦展者考慮的核心問題。
目前，《記憶30年——紀念改革開放30週年全國攝影大展》結束了北京首展，已運往廣東，將於近期在長安鎮安排下在當地展出，屆時定會掀起另一個高潮。
不少業界專家認為，作為一個新興的攝影展覽樣本，《記憶30年》能引發更多人的嘗試，並在此基礎上做得更細緻更有效。□宗 石
|
