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首先，格式塔的整體性要求沒有達到。這個版式裏大幅圖片的選擇很有説服力，但小幅的圖片真的是不可替換或者不可或缺的嗎?與兩張大幅的圖片的關係真的達到了不可分割、相互交融的程度了嗎?顯然還沒有。格式塔大於部分之和，意思有兩個：一是多幅圖片的組合從資訊量、視覺衝擊力看，要好于單幅作品，一是處於格式塔中的圖片能夠比單幅作品具有更大的效力。但徐、周文中所例舉的版式，因為沒有達到格式塔整體性的要求，所以在整體效果上還不能説是最理想的。
其次，《一個大孩子的終極遊戲》這個版式，兩幅大圖片相互位置是傾斜的，有一定的呼應關係，幾幅小圖與各自旁邊的大圖是依附關係，上下的小圖之間是堆壘關係，作為一種力的結構，兩個大的板塊之間顯示出了張力，而幾個小板塊之間顯得死硬、鬆散一些。筆者認為，這個版式還有改進之處。
再次，《一個大孩子的終極遊戲》的版式設計是不是格式塔，可以眾説紛紜，各圓其説，並不重要。更為重要的是徐、週二人文章的邏輯起點。他們的邏輯起點是：圖片故事在紙介媒體的版式是格式塔。筆者看來，這個命題是一個假設，而他們的論證就建立在這個假設的基礎之上。
因為，從目前紙介媒體圖片版的設計來看，絕大多數沒有達到格式塔的要求。任何一個專業人士，都可以將當年度紙介媒體圖片版的設計做一精確統計來證明。就圖片編輯的業務性質來看，應該説，格式塔，是傳媒版式設計的理想，應該成為圖片編輯終身奮鬥的目標。
從數字化的發展進程來看，目前網路中的圖片傳播常見形式是以拖動捲軸的形式在17英寸左右的螢幕上以從上到下羅列，但我們並不能因此斷言，網路上的圖片傳播就只能是這種形式，而且就網路技術進步和競爭狀態來看，這種僵化的模式很快會打破，大螢幕、具有格式塔性質的捲軸或靜態版式設計，一定會出現。對此，我們都應該抱有充分的信心。
從理論上説，圖片編輯的任務，就是在規定的時間內、在符合傳媒整體風格和版面內容要求的條件下，將一塊固定面積的平面組織、設計成一種生命的形式--格式塔，以期最大限度地發揮單幅圖片和組合圖片的傳播效能。圖片編輯，在紙介傳媒和網路傳媒中，任務是一樣的，只是技術指標不同而已。我相信，隨著電子網路技術的發展，網路中的圖片版式也可以搞成格式塔，成為一件藝術品。
在藝術創作中，格式塔的創造具有很大的自由度。要把圖片版式設計成格式塔，難度就大得多。基本的局限是版面的四個邊界是不可突破的;其次是傳媒的整體風格和版面內容有限制，支配餘地也不很大;還有時效性的要求，我們無法坐下來從容發揮自己的創造力。所以説當一個優秀的圖片編輯，有多麼不易。目前各種傳媒中，除專業攝影人員外，其他人員對圖片編輯普遍缺乏認識。
從圖片編輯工作的流程中，我們可以看到圖片編輯的作用。在攝影是記錄這樣一個大的界定下面，存在不同的側面。從不同的側面去看待照片，就會把照片編輯成為不同的樣式。可以説，我們看待圖片的觀念，決定著對圖片的編輯方式。
如果把攝影圖片看成是一種消費品，它將過去的現實轉變為一種紙質的形象印記，那麼它期待的是剪裁和編排。不可搬運的外在世界被搬運了，不可剪裁的被剪裁了，一組組的照片就是一個個物象集，編排的大小、順序不同，給消費者的感覺和認識就不同。
如果把圖片看成是一個框架--事件的框架(決定性瞬間)，那麼它期待的是與它所記錄的事件鬆綁。隨著時間的推移，它的意義不再係留、捆綁在所記錄的對象上，而漂移、溶解到一個更大的歷史背景中，任人解讀，每個人都可以賦予它一個主題。
如果把一張照片看成是一個引語，一組照片是一個引語集，那麼它期待的是讀者的聯想。
如果把照片看成現行世界的一個切片，一組照片是現實世界的計劃性切片，一堆照片是世界的非計劃性切片，那麼它期待的是分析、收集，整理成文獻。
如果把照片看成某事件的一個證明，在場的證明或真實的證明，那麼它期待的是讀者的驗證。
這幾種觀念在傳媒的圖片運用中是常見的。不管哪一種看待照片的方式，都是一種編輯思路，都在對讀者施加無形的影響。從理論上説，任何一種編輯思路，都可以設計成格式塔。需要的，是編輯的努力。我們期待著一批具有獨立觀念和創造力的圖片編輯的涌現，為我們編輯出豐富多彩的圖像格式塔。
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