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一，色彩抽象法的運用
我們知道人們看的某種色彩後，總是會和其他的一些事物聯繫起來，而且有不同的心理感受。從心理感覺而言色彩滲入了人類複雜的思想感情和生活經驗。況且，由於色彩在不同的社會、風俗習慣、民族傳統和日常生活中，人們對色彩的認識又有很大的差別。通過紅色，我們會想到太陽、血、火、紅旗、青春、革命和停止等，有的具象，有的抽象。
俄國構成主義設計運動發生了，俄國十月革命前後，它成了以德國包亨斯和荷蘭“風格派”運動並駕齊驅，大批藝術家利用各種形式來支援革命、鼓舞士氣，宣傳畫、政治海報層出不窮。建築家埃爾·李西斯基1919年設計的政治海報《紅色楔子攻打白軍》，完全用簡單的計劃圖形和簡單而強烈的色彩來表現革命對白軍摧枯拉朽的打擊力量，是俄國構成主義設計最典型和最傑出的作品之一。這張海報的俄語原來的口號是由四個單片語成的，即：用紅色打擊白色！“白色”又是複數，因此，隱有“白軍”的意思，言簡意賅。目的和含義明確，色彩的象徵作用非常典型，白色是反動勢力，紅色是革命勢力，立即有非常強烈有非常強烈的社會反應。而且俄國構成主義的藝術家也提出構成主義為無産階級富翁，為無産階級的國家服務，政治立場鮮明，也促進了俄國政治海報中構成主義的成份。
二， 形象抽象法的運用
形象抽象法通過所要表現的主旨和傳達的目的，將與同類的反應與影響相同的事物聯繫起來，以闡述“乙”來表達“甲”所帶來的某種影響。
在德國“海報風格”運動最先出現，由於受立體主義、象徵主義和未來主義的影響，政治海報也出現了新的面貌，利用簡明扼要的方式，準確而鮮明地表達視覺的主題，特別是在德國的政治服務中，也帶有“圖畫現代主義”的風格。一戰中，“核心國”的政治海報設計人物朱裏斯·克林，對於政治海報的簡明性具有明確地認識，從設計中找出特有的視覺元素作為視覺傳達的出發點。如美國的國旗象徵盟國的形象，他設計的一張海報，簡單地利用八個箭頭插向一條龍，象徵同心同德就可以屠龍，立意清楚、乾淨利落，視覺表現力強。另外，一張海報採用德國中世紀條頓騎士的穿著甲胄的手來顯示打擊力量，來強調德意志民族主義，而沒有採用任何具象的圖像來直接表達戰爭的衝突，同樣能夠用民族情緒喚起民眾對於戰爭的支援。
三， 形狀抽象法的運用
形狀抽象法主要是採用事物的局部或其最為顯著的特徵為視覺符號，向觀眾闡釋某種顯而易見的概念或趨勢。
二戰後，美國在日本的偷襲後參戰，為了調動全國各種因素，進行了大量的政治宣傳。大量海報到處招貼，鼓舞士氣，揭露法西斯的罪行，發揮了積極作用。戰爭開始之後，對於法西斯仇恨刺激了大批藝術家和設計投身政治宣傳畫和海報設計工作。這個時期的政治海報在設計了簡單明確、視覺形象鮮明突出，畫面口號語言簡練，有的採用簡單的幾何圖形，卻表現了強烈的政治思想，以拜耶為例，設計的一系列政治海報，以生動的多樣的方法，簡單的平面設計而激起了美國人民對於法西斯的仇恨。
賓德作為美國著名的平面設計家，在1941年為美國空軍設計的海報，將一個大的飛機機翼即上面的五角星放大戰區整個畫面，在左下方的空間有九個白色的戰鬥機排列整齊向遠方飛去。文字“AIR CORPS, U.S. ARMY”在最底部居中排列。此海報採用簡單的幾何圖形的象徵的表現方法視覺感染力強，使人們很容易從形狀聯想到主題。
讓·卡盧的設計深受立體主義的影響，運用形狀的聯想方法。在1941年設計了美國第一張國防部反法西斯海報，“美國對戰爭的回答——生産”，畫面上出現的是一隻強壯有力的戴著工作手套正在擰動扳手的形象，畫面生動有力，視覺表現力強。極大的鼓舞美國人民以多生産來支援歐洲反法西斯戰爭，並得到1941年美國最佳海報獎。
我們談到的寫實與抽象雖説僅僅只是形式的表現，但是藝術的精神必須通過各種形式錶現出來。不然，內在的藝術的精神也是一句空話。在這裡，藝術家對政治海報的視覺形式上的追求，也是以自身的精神的表現，這樣就導致了各種藝術流派的産生。政治海報的歷史地位也是藝術的一段發展歷程，直到現在，政治海報仍然是政府部門和人們的意願的一種表現途徑。
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