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張思望/文
對於二十世紀上半葉，我們並不陌生，是戰爭的硝煙瀰漫的時期，隨著戰爭局勢的緊張，世界各地出現了最常見的戰爭海報。不過大多數是為保衛國家利益，而宣傳民族團結的海報，同時也相繼出現了以反戰為主題的。由此，政治海報的視覺表現形式也在進一步的得到不同的展現。
海報又稱招貼畫。是貼在街頭墻上，挂在櫥窗裏的大幅畫作，以其醒目的畫面吸引路人的注意，20世紀從某種意義上來講是政治宣傳的世紀，海報作為當時的宣傳途徑也達到了頂峰，其中的兩次世界大戰、蘇聯革命與建設、西班牙內戰更是政治海報創作的高峰期，尤其在二十世紀前五十年，是宣傳海報大行其到的黃金時代。在十月革命勝利後不久的蘇俄，首都莫斯科市中心郵電局的櫥窗裏貼滿了海報，以便市民從這些不同表現形式的海報中了解革命形勢。
（一）
政治海報這種以政治觀念為中心的平面設計，以樹立政治形象為中心的設計，在二十世紀上半葉的兩次世界大戰期間表現尤為突出。作為藝術設計者不僅為了傳達具體的政治內容，同時也包含了某種理想，某種觀念。像社會主義國家的政治觀念就是社會主義制度比資本主義制度有更大的優越性。
第二次世界大戰就與第一次世界大戰中的政治海報有許多的不同，特別表現在戰爭海報方面，二戰海報增加了諷刺幽默的表達方式，並且注重對戰場真實環境的描寫，而一戰中的海報更注重抽象地表達民族感情，它們往往將其中的意味表達得很徹底，而視覺形式卻是比較抽象一些；二戰海報開始採用彩色照相技術、集錦照相技術和噴槍技術，從而簡化了海報的製作程式，並用三維立體的畫面取代了以往的“平面海報”，而且海報的主題也更加豐富，除了一戰中推銷戰爭債券和鼓舞士氣外，還增加了提倡生産和節約物資等內容；二戰中海報的設計以現實主義和自然主義為主，只有個別海報還在延續，一戰中常用的現代派、抽象派和象徵主義的設計手法及視覺表現方法。
在視覺表現上，由具象的視覺符號向抽象形式的轉變，許多藝術家從中將某種社會事物濃縮成簡潔的視覺符號，使之成為一種政治文化價值的內涵，以此來表現主體，傳達給資訊接受者。在視覺上，即追求洗練的同時，又注重高格調與一定的趣味性，並與接受者已知資訊有一定距離，給其一定的想像空間。同時，視覺符號與空間的各個層次等在構成色彩上強調一種視覺傳達力度，並且利用圖形與色在心裏上的感染力來表現各種內在情緒，使觀者感受到藝術工作者的出奇思維。這在政治海報的視覺表現上是非常明顯的，不再以一種敘述的方式向觀眾闡述問題，而是兩者之間的相互溝通通過藝術家的思維聯繫起來。
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