沙龍內容簡要：

藝術中國：提到青春，兩位藝術家對青春有哪些回憶嗎？

王光樂：我上學的時候精力用在各個方面，專業課，文化課，看雜誌，和同學一起玩。當時覺得有大把的時間，涉獵非常廣泛，精力很充沛。

向京：我和王光樂都是中央美術學院附中畢業的，年輕時最好的時光是在央美附中。附中當時的學習強度很大。

藝術中國：兩位藝術家在大學畢業時對藝術創作有哪些困惑嗎？

向京：我覺得在大學的時候都是懵懂的，上大學的時候覺得有很多時間可以揮霍，但是在畢業的一瞬間進入到一種恐慌的狀態。畢業的學生會有一種從保溫瓶裏出來的感覺，這種感覺我覺得是一種必然。就在這樣恐慌的狀態下我和幾個女孩舉辦了一個展覽。但是即使有展覽的舉辦當時的自己還是不知道做什麼。當代藝術有很多形式，但是自己要選擇什麼還是比較迷茫，面對這種狀況想要找到自己的坐標非常困難。

王光樂：我是一個想法比較早熟的人，在大三的時候開始自己搬到外面，從學習和生活上就開始體驗自己，這讓我精神和物質上都比較獨立，更讓我儘早的進入到一個創作的狀態。這樣的選擇讓我在本科畢業的時候已經有了比較明確的自我認知，我知道自己以後的藝術道路要怎麼走。

藝術中國：第一次和藝術市場發生接觸在什麼時候？

向京：在大四將要畢業的時候我的第一個展覽，這個時候我就開始接觸畫廊，當時一件作品幾千塊錢，後來被拿去拍賣。

王光樂：畢業我就成為職業畫家就開始接觸市場，簽約三年，後來換過三、四個畫廊。

藝術中國：在藝術創作上兩位藝術家是怎樣找到自己的創作思路的？又是怎樣堅持的？

向京：創作是一個漫長的歷程，每個人都是在非常艱難的過程去尋找自己。現在的年輕藝術家他們有的選擇了一天班都不上，這是非常幸運的，但在我們那個時候就不太可能。我在2007年才辭職，成為自由職業者。當然，上班不上班，是不是在這個體制裏作為藝術家都可以得到不同的經歷，這些經歷對我來説非常重要。

藝術中國：王光樂作為自由藝術家會不會羨慕體制內藝術家的穩定生活？

王光樂：那些都是附加的東西，我不會去羨慕。我只會根據作品來判定藝術家，只要是有好作品的藝術家，我都非常羨慕。

藝術中國：成為職業藝術家有哪些艱辛的歷程？

王光樂：這些艱辛一般都是家人告訴我的，我自己反而感覺不到。我覺得藝術家不要把自己搞的太特殊了，要先完整自己的人生，再通過藝術作品來表達自己的思想。

藝術中國：兩位覺得現在的青年藝術家和你們當時相比有什麼不同？

向京：現在的年輕人生活和藝術的形態更多元，這點我非常羨慕。和我們當時相比，中國的變化特別大，這種變化不僅僅是藝術方面的。這樣的變化是一種可能性和生命力，而可能性就意味著一切。中國在這方面比國外的整體環境要好。

王光樂：現在的選擇面非常大，在這種情況下我覺得晚熟一點比較好。先去了解和嘗試各種可能性，再去判斷自己想要的是什麼。

藝術中國：您覺得青年藝術家在面對市場的時候要有怎樣的心態？

向京：我認為要先去經歷，經歷了才能了解，了解之後才能有自己的選擇。

王光樂：市場是一種手段，是一個橋，要經過市場達到自己的藝術追求，不要停留在市場這個層面。

現場與觀眾互動

觀眾1提問：兩位老師在年輕的時候就有人收藏自己的作品，您是怎樣看到收藏的？您對藏家有什麼要求？

向京：收藏是創作之外的，很難控制的東西。我認為好作品是硬道理，很多事情只能等待。藝術市場是外部環境，不管碰到什麼環境，都要堅持做這個事情，堅持做才是最重要的。

王光樂：我對藏家的要求只有一個，他能看懂我的作品。

觀眾2提問：向京老師對藝術衍生品有什麼看法？

向京：現在的藝術家不得不面對藝術和市場的關係。我覺得能做好藝術衍生品是需要一定才能的，他要兼顧藝術和市場。就我自己而言，我不喜歡跨界這種説法，我認為對一件事情的專注度非常影響一個人的創作。但是我還是試著去理解。現在的年輕人生長在一個商業的環境中，我相信年輕的一代會出現大量的藝術市場人才。

觀眾3提問：王光樂老師，您會把藝術品都交給畫廊來打理嗎？畫廊是否能維護您和您的作品？

王光樂：我的作品基本是交給畫廊來打理。一個好的畫廊應該是維護藝術家的。但是如果發生了什麼不愉快的時候也要相互理解。

觀眾4提問：王光樂老師，我看到過您的早期人體素描，美院本科的教育對您有哪些影響？

王光樂：美院對我非常重要，我現在要動用的藝術功力都是在美院形成的。

觀眾5提問：兩位老師對藝術有沒有過懷疑？

向京：我時常會想這個問題，隨時懷疑。我對一件事情是否有意義非常在意，所以一直處於反思的狀態。除非我不做這件事情了，這是對一件事情的徹底否定。

王光樂：我對從事藝術從來沒有懷疑過，有沒有人欣賞，有沒有人理解這些都是外部環境，我堅定自己做的事情。但是別人對我的質疑，自己對自己的反思這些都是有必要的。