時過夏末是年輕一代中國後搖樂隊裏人氣較高的一支
近兩年的國內音樂領域，除了主流歌手繼續收割粉絲熱情，曾經小眾的原創音樂也在逐漸走入大眾視野。在民謠滿地走的同時，一種名為“後搖滾”的器樂演奏為主的類型異軍突起，選秀節目和院線電影紛紛將其作為背景音樂。以至於有樂評人將後搖滾稱為“流行音樂和搖滾樂的橋梁”以表達其態度。但是，這絲毫不會妨礙日益擴大的城市年輕人群將“孤獨”、“想像”和後搖滾掛鉤，並以“後搖狗”自居，以尋求有同樣喜好者的認同。
實際上在此之前，國內後搖滾創作者已經有了十餘年的積累。由早期的戈多、布拉格、惘聞、沼澤，到稍後的花倫、48V、優雅的遲到者、21Gram，以及中生代的文雀、時過夏末、琥珀、pentatonic、Fayzz，都各自有唱片發行並積累了可觀的支援者。而器樂為主的演奏方式和東方傳統文化的體現，也讓中國後搖音樂的海外傳播上獨闢蹊徑，獲得了更多關注。較為有代表性的惘聞和沼澤也不斷獲得海外演出邀約。時過夏末的一支單曲則在海外主流視頻網站播放達到10萬+。
此次放出新唱片發行計劃的除了優雅的遲到者將發行第二張唱片以外，其餘均以中生代和更年輕的樂隊為主。上文提到的西安後搖琥珀將會發行時隔六年後的第二張唱片，並會有國內巡演。時過夏末則會完成和同門樂隊saisa的一張四曲合作EP。此外，pentatonic的第三張唱片計劃在年內完成錄製。融合了後搖滾、數學搖滾和爵士嘻哈的Fayzz則計劃完成自己的首張唱片。
和創作者的成長同步，國內也出現了專注于後搖滾音樂的獨立唱片廠牌和演出機構。後者如成都的New Noise，滿足了國內樂迷現場觀看一線後搖樂隊的願望；前者如北京的拾柒貳肆，成立11年來總計出品四十餘款唱片，其中以後搖滾居多且口碑頗佳，上述有新唱片計劃的樂隊也多來自拾柒貳肆旗下。
很難預期後搖滾會像主流音樂一樣走入場館，或大規模為大眾所娛樂消費。但是，無論是鼓勵文創背景下內容價值的提升，還是龐大人口基數下對於細分音樂類型的個性選擇，後搖滾在國內的發展還遠未到頂點，而新的作品和中國音樂的海外傳播，都同樣有理由得到更多關注和鼓勵。