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升級總導演新版《十月·春之祭》成為崔健式表達
百年經典《春之祭》是一台偉大的交響樂作品，剛面世時受到巨大的爭議和質疑，其“叛逆”性令當時的時代無法接受，但隨著時間的洗禮，其價值越來越被認可，甚至是崇拜。而去年北京現代舞團的《十月·春之祭》由崔健任音樂總監，整臺音樂是搖滾大師崔健的量身原創，在國家大劇院首演後獲得極大反響，藝術界認為這臺舞劇不僅繼承了原作的叛逆精神，並且把原作“死亡”價值的主題昇華為“生命”主題，是對百年經典《春之祭》的一次重大革新與重讀。
而今年崔健與北京現代舞團合作升級，由音樂總監升級為新版《十月·春之祭》的總導演，與高艷津子共同指導聯袂翻新，為新版注入更多的“崔健式表達”。高艷津子錶示，崔健上次是從音樂的角度介入，而這次則進入主創作，“如果説上一版是我的認識和表達，那這個新版希望是崔健的表達。”
《十月·春之祭》更加叛逆 崔健為新版注入”未來感”
據了解，為了創作全新的《十月·春之祭》，北京現代舞團的舞者們曾赤腳行走貴州，在行走中領悟“祭”的內涵，用最真實的生命體驗將我國獨有的、帶有“祭祀”意味的舞蹈融入到作品中，高艷津子説這是“住在身體裏的祭祀”。而在上一版的創作過程中，總導演高艷津子正值懷孕，她把一個母親孕育孩子的感受放到了作品裏，從女性繁衍的角度，以對生命期待的態度，來表達如何充滿力量的活著，即便死亡也是為了更好的重生和繁衍。而新版跟崔健一起聯袂總導演後，高艷津子錶示，崔健的加入使整臺舞劇的未來感強了，也更叛逆了，“崔健的進入將會出現現代舞劇非常規的叛逆。”
談到這次與崔健的深度合作，高艷津子説“剛開始有一些擔心，因為我們表達意圖時的語言不同，我是舞者的語言，而崔健是音樂家的語言。但我看過<藍色骨頭>就不擔心了，他的語言自有他的方法實現，舞劇是他用另外手段的表達。我們倆合作是一種有意思的補充，是一種陰陽飽滿的狀態，崔健有強大的理智和強勁的闡述自己情感的方式。”高艷津子認為上一版《十月·春之祭》的美學成分比較高，而這次崔健合作導演後，希望文學的成分更多一些。“上次我在懷孕過程中，這臺舞劇也像在孕育中的狀態，所有營養都是由我這個母親給孩子。現在孩子生下來了，父親的餘地就變得更大了，崔健就是這個父親，由父親帶大這個孩子，父親對孩子有更多‘未來的構想’。”