曾淑勤
年度致敬
曾淑勤《微日舞曲》
曾淑勤不曾大紅大紫到路人皆知，卻在很多歌迷的聆聽經歷裏有著不可磨滅的清純記憶，那些聽著《魯冰花》長大，聽著《你有什麼樣的苦》消釋青春煩惱的人，一定會記得娓娓而來、如沐春風的聲音。沒有多少人經得起十六年的時間考驗，曾淑勤可以。《微日舞曲》還是不徐不疾，娓娓而來，向著你講述別後余情，輕快寧和，歌如其人美麗如斯。
微日，就是小日子，就是每一天，明日復明日，咀嚼這些平淡當中的真味，花草樹木，麗日和風，踮起腳尖就在一種自知自足的圓融裏獨自起舞。其實人生不是只分為積極、消極兩個極端，晴天沐陽，落雨打傘，平心靜氣順其自然才是常態。《微日舞曲》只為知音而唱，君子之交，隔著一點距離，卻揮手互相致意。
過日子的舞曲，是慢舞，是獨舞，是在時間裏步行的節奏，就像曲目裏木吉他帶來的濃濃的民謠氣息，簡單一直是本色。在曾淑勤這個年紀，她沒有被生活瑣碎完全吞沒，心裏藏著愛，愛人愛物，愛寂寞與獨處，藏著少女時代留下來的明凈，或者她的心裏還住著一個浸潤著書卷氣的少女。
求變、求新的時候，舊人舊貌不變倒是一種稀缺品質，大家都在向前趕，爭先恐後到不要昨天，寧願典當單純也不要落伍，曾淑勤給予歌迷的是不變，喜歡她的人，兜了一圈回來，還發現這個人清湯掛麵，唱著固定的節奏、固定的情味。如果念舊就是“落伍”，在可以雙手盈握的小日子裏，我希望像曾淑勤一樣，是落伍的人，落伍得閒庭信步笑看漫漫長路。
Tizzy Bac
Tizzy Bac《易碎物》
把Tizzy Bac視為新世紀以來台灣獨立搖滾裏的一支勁旅，沒有幾個人會懷疑，平均兩年左右一張專輯，每張專輯盡有很多首候選曲目難以擇定，好聽有趣，才情橫溢，在“牢騷係”大旗下面，牢騷卻不是絮叨，有怪趣味卻不是惡趣味，這就是奇奇怪怪的他們，往苦澀裏榨取甜蜜。《易碎物》接上一張專輯《告密的心》，往流行跨出了那麼一點點碎步，越發積極向上，卻不是刻意討巧和迎合，一支樂隊做到這種自由自在的程度夫復何求？
整體來説，台灣的獨立樂隊很多受日本樂隊影響，花草係、治愈係、小清新，凡此種種，嗲與甜，淺與輕，不太經得住推敲，凡是日本成名的樂隊類型，在台灣都能找到變種。Tizzy Bac是不能以此鑒定的，他們的黑色魔力和逆向思維，腦力爆棚的幽默感和古靈精怪的自嘲精神，以及鍵盤音色營造，這些師承影響太多，以至於他們的第一張《什麼事都叫我分心》爵士氛圍，讓人吃驚。
他們吐槽生活卻熱愛生活，一頭扎進去開發事物的橫斷面，他們牢騷人生卻欣然接受人生裏的各種奇葩人事。這支沒有電吉他的樂隊，用貝斯效果器和鍵盤，塑造電吉他的變奏效果，灑脫而略帶黑色氣質的女聲，創作上左右逢源有冷感有熱力，唱了十多年還是依然一副好奇心未盡的活力。《易碎物》專輯創意來自美劇《生活大爆炸》，他們把奇思體現在專輯上，明理還是牢騷係暗裏倒是一次想像力的大爆炸。
除了鍵盤音色太好聽，女主唱可以陽光可以幽昧的聲音，Tizzy Bac其實最有意思的還有詞作，文學性上面竟有一些雷蒙德·卡佛的色彩，不説《我想你會變成這樣都是我害的》《如果看見地獄，我就不怕魔鬼》這樣的專輯名稱了，新專輯《易碎物》裏的《你需要快樂才能活，我不用》《過世的丈夫陰魂不散》《阿姆斯壯的一小步》，這些曲目看成文學作品也不遑多讓。
張智
張智《巴克圖口岸》
只以民謠、世界音樂、民族音樂這些詞概括張智的專輯，是不完整不全面的，他以個人名義出版的專輯目前只有《尼勒克小鎮》和《巴克圖口岸》，與其説是對故鄉與西域民風景觀的描述，毋寧説他的專輯名稱，和裏面的曲目就是一個個地理標誌，獨一性，專一性，一步一景都是純粹得沁人心脾，張智攤開他的記憶地圖，讓山水、人物、風情逐一在音樂裏顯影。可不可以叫“地理音樂”？
從《尼勒克小鎮》到《巴克圖口岸》，兩張不存在比較和進階的關係，而是互相並列共生的，就像地圖上的兩個地方。張智是從一個點到另一個點的遊魂，聽故事，寫故事，看風景，寫風景，在專輯裏面他含混不清吟唱，其實更像一個講述者，這聲音和結實的編曲也是互生並列，但不是剝離的並列，人聲儼然也是一種器樂發出來的聲音，緊密地互生，呢喃啁啾，形似巫言講義。
新疆出去，越往前走，越接近內陸草原，越接近天空與大地，《巴克圖口岸》超越國界線和語種，作為地理標誌，去過的人也越來越少，除了本地人，鮮見外來客，但是張智沒有大景觀、大敘事的野心，只拿微觀的一花一人、一林一樹做故事的背景，就鉤織了美如油畫的意境。行吟質地是很多民謠虧欠的，因為很多民謠靠想而寫而唱，張智是真正走起來了，行之，吟之。
《巴克圖口岸》豐富的層次感，不僅體現在其迎面而來的異域畫面，更呈現在器樂搭配上，吉他，有冬不拉、曼陀鈴、手風琴等，一層層重疊在一起，跟歌詞呈現的色彩，一起合圍成一派世外桃源的景觀。對於歌迷來説這樣的“地理音樂”越多越好，向無法走出城市的宅男宅女描述一個從未聽説的遠方森林、村落、山巒、風聲、鳥鳴，借著從音樂裏凈化出純氧來驅散工業化帶來的霧霾和噪音。