| 在房産公司上班的張小姐在微網志上求救：“怎樣才能在市場上買到一張Adele的專輯？我找遍了杭城所有的唱片店就是找不到。”
阿黛爾(Adele)去年的專輯《21》雖然火遍歐美，但由於該專輯的唱片公司XL Recording在中國沒有代理方，而遲遲沒有在國內上架。最終張小姐在iTunes音樂商店上花11美元下載了該專輯的數字版。
張小姐的遭遇，折射出了目前音樂市場的現狀。日前，美國尼爾森音樂(Nielsen SoundScan)公佈2011年度統計結果美國2011年數字音樂銷量佔整個市場份額的50.3%，首次超過了實體唱片銷量。不過，記者在調查後發現，國內數字音樂的前景仍然不明朗。
看銷量
美國數字音樂首次領先
作為世界流行音樂的熱土，美國的音樂市場的銷售情況，是全球的風向標。而唱片業的“數字實體之爭”則在2011年站上了“分水嶺”。
尼爾森的統計報告指出：實體唱片銷量雖然依舊減少，但是持續10年的下滑勢頭明顯放緩。
據統計，2011年度，美國CD銷量同比下降5%，這一數字大大低於2010年的19.5%。這一結果無疑增長了實體唱片陣營的信心。
而萎靡的唱片業在2011年也出現了許多令人精神振奮的銷售個案，有些明星的唱片銷量回到了上世紀末唱片業尚紅火時的水準。
最突出的例子莫過於靈歌小天后阿黛爾2011年推出的專輯《21》。據不完全統計，這張唱片的全球銷量已經超過了1500萬張，單在英國市場就賣出了380萬張，在美國則是580萬。這個成績是2010年最熱賣唱片接招組合專輯《Progress》的一倍。
於此同時，數字音樂與實體唱片在經過十多年的較量後，終於在2011年分出勝負。
尼爾森報告指出：美國2011年數字音樂銷量佔市場份額的50.3%，首次超過了實體唱片銷量，這意味著唱片産業從2011年起開始正式交棒給數字音樂。
2011年度，美國唱片市場數字唱片銷量增長近20%；英國唱片工業(BPI)數據則顯示，2011年英國數字唱片銷量同比增加了26.6%。
知名樂評人“愛地人”對尼爾森的統計結果並不意外：“數字音樂這些年的上漲誰都看得到，所以取代實體唱片是必然的。尤其前幾年蘋果iTuens數字音樂平臺的開通，可以説是一個關鍵的轉捩點。”
“愛地人”認為，樂迷喜歡實體唱片是出於一種懷舊的情緒，在數字音樂和實體音樂經過多年的較量後，他們的人群已經分流，“人們一直在説音樂産業在滑坡，其實只是實體唱片在滑坡，而在演出産業，數字音樂方面，這些年都在上升。”
看前景
國內數字音樂仍不明朗
國外“戰局已定”，國內音樂産業是否也有所好轉？記者在調查後發現，國內實體唱片銷量下滑速度依舊，數字音樂的前景仍然不明朗。
位於杭州獅虎橋路的擇仙花唱片店多年來一直堅持出售實體唱片，店長潘女士告訴記者：“CD的銷量下滑並沒有放緩，還是一年不如一年，現在只能在店裏多增加些電影DVD來增加收入。幾年前周傑倫的專輯一齣來，一天就能賣300多張，現在已經沒有一張專輯做得到了，買CD的大多是不會上網的中老年人，另一部分則是支援港臺偶像的年輕人。”
杭州的蝦米音樂是國內最早做數字音樂平臺的網站，市場總監朱鵬告訴記者：“"蝦米"成立3週年以來，用戶量每年上升5倍，而有付費意願的用戶，每年上漲10倍。”
這個數字有些驚人，但朱鵬表示，雖然“蝦米”採用了和唱片公司分賬的模式，但是現在還沒有一張專輯在“蝦米”上達到“保本值”即“蝦米”和各大唱片公司談好的分賬的基線。
“儘管如此，我們還是覺得數字音樂能帶給唱片公司盈利的這一天，一定會到來，只有終端數字平臺，例如"蝦米"做好了接軌服務，消費者才會來買單。”朱鵬説。
“愛地人”則表示，數字音樂在國內還幾乎是零，數字音樂要在國內發展，就必定有其獨特的盈利模式：“國內數字音樂起步太晚，消費者的版權意識還是很淡薄，數字音樂和實體唱片一樣，只是幫助音樂人宣傳自己作品的工具，而不能為他們帶來實際的收入，大部分音樂人還是得靠演出賺取收入。”
|
