朱 丹

王雪濤是河北成安縣人，幼年家境清貧，入直隸高等師範圖畫手工科學習，就學時成績優異。為能繼續深造，追求藝術理想，隻身進京，考入北平藝專大學部國畫科，畢業後一直在藝專任教，在當時畫壇頗具影響。這時正值日本帝國主義對我國步步侵略之際，雪濤在北平陷落之後，憤而辭去敵偽統治下的教學職務，以課徒鬻畫為生。他在青少年時代和讀書、學畫前後，在課堂內外都曾追隨老一代畫家如齊白石、王夢白、陳半丁等人學畫。有的當堂拜師，有的登門求教，領會了各家的藝術精髓，掌握了技藝，而且能夠融匯各家所長，以之為基礎，自己另辟蹊徑，創造出新的風格：有時兼工帶寫，有時用大寫意以至於潑墨狂染，因此，對花卉、翎毛、草蟲、魚禽，各種門類無所不能……且時時不忘創新，技法精熟多變，稱得起豐富多彩。他筆墨不斷進步，表現方法之神妙叫人難以捉摸，觀者不無稱讚。所以他一開始出現在北方的國畫界就受到很多新老畫家的重視。他作品多、題材廣、變革意識強，達到了很高的藝術成就。

我認識王雪濤先生是在全國解放初期，當時我在文化部藝術局工作，雪濤已在北京市委領導下，聯絡首都的美術界特別是國畫界和工藝美術、古典器樂界成立北京市書畫古琴聯誼會，他被大家推舉出來主持其事，曾得到周恩來總理的關切。周總理委託多才多藝、精通文學藝術的文化部長齊燕銘同志前來找我，齊燕銘同志生長在北方，年輕時曾在北京任大學教授，熟悉北京情況，他對我説：北京藝術界不僅人才薈萃，而且影響全國，不少畫家和他們的親屬終生從事繪畫事業，而且靠這門藝術和技能解決生活問題，千萬不能忽視這一點。現在剛剛建國，萬事待興，千頭萬緒亟待處理，你們文化主管部門搞文化、知識分子工作，更應該重視，把這支藝術大軍建立起來，加以妥善領導和安排，首先引導他們自己組織起來，調動他們的積極因素，帶動全體，為社會主義建設服務；另一方面需要組織他們學習黨的理論和具體政策，並且吸取他們對國家和首都的積極建議，發揮他們的專長，介紹到各部門工作。

正是本著這個精神，王雪濤同志聯絡了北京各方面的美術工作者，成立了北京國畫界聯誼會，後又成立北京新國畫研究會，又一次被公推為主要負責人，我將這些情況彙報給齊燕銘同志，他也素知雪濤正當壯年，頭腦清醒，辦事幹練，為人正派，又很精細週到，擔任此任最為適當。此後，我與雪濤的交往就更多起來了。

他熱心公益，具有組織能力，雖事在草創，很多瑣雜事務糾紛，雪濤任勞任怨，甘為大家服務，常週旋于各個畫派門戶之間，卻從不知難而退。雪濤同志對開展北京美術事業是有成績有貢獻的。

雪濤對領導也能推誠相見，勤於上下溝通，組織大家認識黨的政策，學習黨的理論，消除舊社會門戶之見與文人習氣，及時反映情況並提出重要意見，且能細緻深入加以了解，想出辦法，及時解決。一次，他説某些老年職業畫家，確實因年歲大了，無法出門活動，作品難有銷路，有些人幾到斷炊。記得有一位畫師，到了入冬還沒有穿上棉衣，雪濤將此事向我彙報，我立即請示當時主持文化部工作的周揚同志，當即批給我一些經費，購置棉衣送去，以免影響老畫家學習與作畫，當我和雪濤將嶄新的棉衣交付老畫家手中時，他們全家都哽咽落淚，感激黨和政府和關懷。

雪濤一直勤奮公益，從不計較個人繪事耽誤，而贏得了畫界的威望。周總理在一次講話中提到：近來中國畫得到普及與發展，老畫家需要進一步提高與推陳出新，新的人才較前倍增，尚需培養，因此建議在文化部領導下籌設“中國畫院”，我們邀請雪濤參加這項工作，畫院成立時選他為院務委員。1978年，他被任命為畫院院長。

1956年雪濤參加文化代表團到法國、瑞士、義大利等地，訪問考察歐洲藝術的發展，同時了解並聯繫旅歐中國畫壇故舊。雪濤積極宣傳祖國文化藝術，還在巴黎造訪了西方藝術大師畢加索，晤見知交畫家張大千先生，有意動員張氏回國觀光，參加祖國文化藝術工作，終因張大千對新中國了解不夠，及其他原因未能成行，雪濤談及此事時心情激動，很有民族自豪感。解放以來，他的思想不斷進步，自覺性日強是與他學習認真主動有直接關係的。

雪濤自幼熱愛繪畫藝術，對於祖國文化推崇學習從未間歇，他的藝術有很高的成就，對寫意花鳥畫的發展，推陳出新有很大貢獻。晚年在創作上精益求精，孜孜不倦，還非常關心青年人成長。黨的十一屆三中全會以來，他目睹祖國空前穩定，為在精神文明建設事業中貢獻燃燭之光，雖沉疾纏身還奮力創作大幅巨制及完美的藝術作品。老驥伏櫪，志在千里，雪濤藝術高尚，志慮真誠，在南北畫壇上被譽為當今一代師表，那是當之無愧的。