（葉培貴：首都師範大學教授，師從歐陽中石先生。曾任中國書法文化研究院院長，現為中國書法家協會理事兼學術委員會委員、中國美術館專家委員會書法藝術工作組專家成員、北京市書法家協會副主席）
問：葉老師，您能評價一下楊館長書法方面藝術成就嗎？
葉培貴：楊館長是我同門師兄，實際上是老大哥，從理論上講他是我長輩，從我們年齡差異和他的資歷來説，但是因為他和我一起都是歐陽先生的門生，所以我就高攀稱他一句學長，稱他一句師兄，也非常感謝他不氣，也認了我這個小師弟，因為我們兩個在很多方面比較投緣，所以這些年來我一直也有幸能夠不斷地看到他在藝術方面的很多實踐和追求，我收穫很大。
我認為在藝術上首先有一點非常了不起，他的選擇非常獨到，我們知道中國書法，在歷史上楷書、行書是兩個大字體，有一位非常著名的楷書家歐陽詢，這個大家都很清楚的我們過去很多年所有的幾乎都要學到歐陽詢，但是歐陽詢同時在行書領域也有創造，可是比較起他的楷書的影響力來説，他的行書在歷史上多多少少是被人有所忽視的，一方面是因為他楷書成就太大，另一方面也是因為他行書作品相對偏少，但是歐陽詢的行書實際上是非常了不起，把他楷書古根有力的這個精神都保留下來，並且跟王羲之的傳統也結合得非常好。
楊館長就選擇了歐陽詢的行書來作為自己最重要的範本去追求，我想他選擇這個放到歷史上來説就是找到了一種非常有價值，但是又多多少少被歷史所淡忘的一個點，希望能夠在這裡面走出自己一條路來，這條路應該講一方面要有他自己獨到的眼光，另外一方面也是需要勇氣的，原因是歐陽詢的東西太少，另外他需要讓人們重新認識歐陽詢行書的價值。
那麼我想這麼多年來他孜孜以求應該説實際上是實現了他選擇歐陽詢的最初的這個目標，所以我們看楊館長現在的字，在任何一個展覽會上只要出現寫歐陽詢行書的，馬上就可以想到楊館長，因為他把歐陽詢行書的那種古根，那種剛毅，並且又不失親切柔和的這個特點已經充分掌握住了，甚至在這個基礎上他還有他自己的一些新的創造，比如説借鑒現代藝術的或者現代觀念中的某些方法，某些精神，在墨法上，在章法上，在形式上有他自己特殊的一些創造，是歐陽詢的行書，但是更是楊炳延先生自己創造的行書。
問：有沒有某幅作品上印象比較深刻的？
葉培貴：要説作品給我留下印象很好的很多，但是我記得印象最深的一次是我陪同他去東北，參觀考察當年這個努爾哈赤曾經戰鬥過的一個地方叫薩爾滸，當地人請他寫這幾個字，題這個戰場的名，我在旁邊看著他寫的，寫完之後我説非常地驚嘆，但是我估計這件作品現在楊館長自己可能都沒有存著，在人家那個地方，這幾個字給我留下印象為什麼這麼深，就歐陽詢楷書的精華他表現得很到位，但是又是地地道道的行書，而且剛才我們提到的把王羲之溫文爾雅的中和的那個精神，也能夠融匯在這裡面，所以讓你看著有力，骨鯁，剛強，同時又非常柔和親切。
問：你參與過很多次中國美術館書法大展，比如秦嶺書法大展社會影響非常大，這個大展從策劃到最後展出，給書法界帶來哪些影響呢？其中楊館長起了哪些作用呢？
葉培貴：好，就這一點來説，我的感受尤其多，我們到近代以後，藝術活動跟過去經典的時代的藝術活動有一點不一樣，這個最大的不一樣，就是藝術越來越邁向這個社會，過去我們傳統的文人在從事書法藝術的時候，比較多的就是書齋中二三好友大家商量研討，也沒有太多走向社會，雖然社會很尊重，但是沒有太多的與社會聯繫起來，近代以後整個社會的分工，雖然越來越細，但是社會各個層面之間的交流活動也越來越多，所以藝術也開始更多走出書齋進入到社會，那麼中國書法跟過去有一些藝術又不太一樣，他實際上是起源於我們的生活，生成于我們的生活，所以他本身就帶有非常強的社會性，楊館長是充分理解書法在我們的社會，在我們的歷史和文化中它的特殊的地位，因此他到了美術館之後，做了許多的事情，這許多的事情是把書法在歷史上在文化中的重要地位加以凸顯的，它的著眼點絕不簡簡單單的僅僅是藝術本身，更多的是著重書法在社會上，在文化上，能發揮什麼作用，比如説他曾經策劃的第一次提名展，首屆全國名家提名展，提名展是我們看起來好像僅僅著眼于藝術的，但是實際上他內在的是希望把書法與大美術充分挂起鉤來，所以實際上中國美術館大規模的獨立的策劃書法活動和書法的收藏就是從這個提名展開始的，過去的中國美術館的書法收藏，書法的展覽跟策劃學術活動基本上是零散的，不成體系的，從他這個開始有了，這樣無形中把書法納入到整個大美術的門類中，從而來推動他在當代社會當代文化中可能的一個作用，因此這個展覽影響是非常大的，那麼接下來説到後來策劃的情景書法大展。
情景書法大展仍然首先延續的是中國美術館積極介入書法活動，把書法納入到大美術的範疇裏來這樣一個思路，但是更重要還有一點，讓書法回歸到中國歷史和社會生活的本來面目，本來狀態，這樣就打破我們過去把書法當做一個封閉的藝術這樣一個理念，而把它放回到他生成它的各種形態，各種逸韻的那樣一個廣博的社會文化生活中，因此這個情景書法展為什麼能夠産生那麼大的影響，就是大家發現了，通過這個展覽發現了原來書法就在生活中，與我們息息相關，它從來不是高高在上，處在雲端的一種藝術，而是腳踏我們社會生活的實地的這樣一種藝術。
問：來自於觀眾反饋的，你聽到最直接的評價是什麼？
葉培貴：觀眾方面的反饋就是，我們看了這個之後才知道書法就在身邊，沒想到。
問：業內呢？
葉培貴：業內的評價當然就更多了，因為實際上是通過展覽的方式，呈現了書法在歷史上一種豐富的、立體的、博大的一種存在狀態，所以業內更多的人是在反思，我們過去把它簡簡單單當做一個藝術家簡單的個體行為，實際上是把書法看得狹隘了，應該把我們的視野胸懷打得更開，放得更廣一些。
問：如果用一句話來評價楊館長的話你會怎麼評價呢？
葉培貴：首先是人是一個好人，第二在藝術的組織方面有才華，有遠見，第三在自己的藝術本身，精益求精，眼光獨到，有創造性。