文/許宏泉

一

去年的夏天，我陪同石虎先生在黃山避暑，他説，這是第一次登上黃山。

那幾天，山中遽雨乍晴，峰起雲涌，變化萬千。

先探西海門，再登丹霞峰，石虎説，觀止矣！我們靜靜地打坐在松下，黃山的景色是容不得去感嘆討論的。我最想看到的是石虎畫中的黃山，看這樣的一位畫家將如何去畫黃山。

第一次與黃山親近的感受絕對是不可言狀的，石虎神情中，將一個藝術家心底的騷動畢露無遺。我説：“一個不想上黃山的畫家，要麼是對自然的冷漠，要麼是對表現黃山的信心不足。

石虎笑了笑：黃山如畫畫不成。

二

石虎將他一摞“黃山畫稿”一一展開，我説了四個字：遷想妙得。

雖然説一千個觀眾就有一千個哈姆雷特，但據我所知，一千個畫家都畫出了同一個黃山。黃山的完美讓畫家們愉悅地不由自主地為其所役，生命創造力的在這裡悄然瓦解。如夢幻般的幸福地墮落。

石虎的著力點在“局部”，一棵松，一枝松，一座山峰，一塊頑石。當年漸江畫黃山，即有“散圖不易，總圖更難”之嘆。近百張冊頁，一一閱過，卻突然想到：是黃山嗎？

是黃山。一樹一石一片雲，莫不浸透著黃山的風骨。

如果説石虎是一位“解構”高手，那麼，他已悄然地將黃山和明清之際的黃山繪畫徹底“解構”，你可以想到“抽象主義”，可以稱之“象外之境”，從自然中的山水到漸江、石濤、梅清畫中的黃山。如鹽溶化在水中，味存而形已匿也。如同一次魔幻地洗牌，抽出的是“意想不到”。

石虎的線條是迷人的，你同樣可以用金石味、流暢、凝練這些具有術語性的語言去解讀，但我仍然只想説“遷想妙得”，這些線條以一種漫不經心的姿態，略帶倔傲地在丘壑煙雲中穿梭（我本來想要説“行走”，但它確實有一種速度，一個出人意表拐點，一次戛然而止的剎車……）

三

有一個答案似乎必要給出，石虎的畫是東方還是西方，曾經有稱“東方畢加索。”老畢自然是西方，這是一個不是答案的答案。在我看，他是東方。線條的書寫性，計白當黑的抽象性，這種審美取向尤其體現在他的這些山水畫近作中。

後來，他又第二次上黃山。

又有了這些大一些的作品，依然墨線的交織，演繹著黑白的幻化，其間有著無限的可生發的自由維度，在矛盾中尋找，從簡幻而繁密，而以簡幻為指歸，矛盾是一種豐富繪畫的過程即書寫的過程，有著無數的可能性，這種不可測的靈變最終轉化成具有豐富想像的視覺，其語言的個性又是十分強烈的。黃山離他越來越近，黃山離他越來越遠，澄懷味象，求之象外。作為山水畫，石虎的這些作品無疑會給那些“職業山水畫手”一些啟發。黃山，是可以這樣去畫的。

黃山有松 根據磐石 國有中國畫 魂繫漢字 140x70 紙本水墨 2013年 石虎