80年代初凡是求學的孩子，他們是很執著、很虔誠的，不象現在很多青年人求學音樂、體育、美術，一部分人基本上好象文科無望、理科無望，那麼改轍學美術，而那時80年代學生他們就是一種追求，藝術的嚮往。
我記得80年的時候，他家在根河，離我住的地方火車1000多公里，得一夜一白天。我不知道，他慕名而去，到我單位的時候已經下班了，他在我單位樓梯下住了一宿，第二天一看這孩子，滿身是灰，哎呀，感動得不得了。他學畫的時候沒有經過正規的訓練，但是自己摸爬滾打了小10年，從5歲開始畫畫，對畫畫的感覺非常好。到了以後我對他進行正規訓練，在同齡的孩子裏我感覺他天資聰穎，每一個單元訓練的東西他都很出色，而且很快速地完成繪畫作業，而且理解能力特別強，你像開始基本教學，從幾何形體開始畫起，一般人進入第二個單元，他已經完全可以畫石膏頭像了，所以是飛速發展。後來我覺得這孩子很有培養前途，當時假期想回家，我説別回家了，咱們抓緊時間訓練。我就把他領到我家加強輔導，經過一年多的輔導，我感覺我對考前教學輔導的能力和水準他已經吃不飽了，後來我就鼓勵他到外邊闖一闖，到瀋陽、到北京學習。
當時跟我學習還有個插曲，當時他扛著行李來的，住宿很困難。我認識電影院的一個經理，我説有兩個孩子，他們很苦，但是畫畫很好，能不能給你的電影院畫畫廣告然後免費解決居住。兩個孩子到了電影院一個小的地下室去住了。我擔心孩子們看電影多啊，我説你們看可以，但是不要看熱鬧，回來可以搞一些電影記憶，哪怕臺詞記憶、畫面記憶啊。後來不到一週，我過去看他們，兩個人整個屋子墻上全貼滿了電影記憶畫，就像連環畫一樣，一個鏡頭接著一個鏡頭，人物動作，那時候正播著南斯拉伕《橋》《瓦爾特保衛薩拉熱窩》，都是戰爭片，孩子們願意看，畫得相當精彩，場面的構圖包括人物基本特點，底下記著臺詞，哎呀，我激動得不得了。後來他就到瀋陽、北京走了走認識更高的老師，後來逐漸考上了中央美術學院。
他拿出比幼兒園稍大一些時候畫的畫，因為小孩的鉿很難看出將來有沒有發展，我覺得音樂可以出神童，提琴神童、鋼琴神童，但是繪畫很難説，但是經過訓練以後，因為他天資聰穎，本質上他喜歡這東西，再加上他的努力，所以在我輔導的學生中他是出類拔萃的，如果沒有那時的天資聰穎，也不會有現在很震撼的事業。
我昨天跟他聊，我説你是柔中帶鋼，綿裏藏針的人物，感覺好象很隨和，很東方式的禮儀、很人情味，其實你在藝術追求上是有狂人的一種勁頭。
有一次，我們帶學生到根河二公里半寫生，寫生時大家都來看我畫畫，他那次沒有去，那時他對我非常崇拜，非常信任，而且我和他家長來往也很多，對他很負責任。好多學生都看我畫畫，，惟獨他坐在那裏他自己畫，當時我覺得這孩子怎麼回事啊？他説葉老師，你取的景我特別喜歡，我也想畫，我特別想看你畫畫，但是我也想對著自然寫生。我説你的選擇對，他就自己在旁邊畫，那時才16、7歲，很有主見。一般孩子的觀念，哎呀老師畫畫了，我巴不得在老師旁邊，哪怕附庸風雅，我看看老師畫得怎麼樣，但是他自己畫了張寫生。
他沉寂了多年以後，2005年我們再次見面了，他把他的想法通過電腦讓我看了，我説我可以用四個字形容咱倆的關係，雖然是師生關係，我年齡比你大，我是個老藝術家，但是我對你已經高山仰止、望塵莫及了，我覺得他好似我們國家一個重量級的畫家。
有些出國的畫家，出國之後、鍍金之後就成了洋奴才了，鑽進洋畫裏出不來，對歐洲的東西崇拜得五體投地，當然我們可以學習、可以借鑒。但我覺得劉永剛從中央美院5年畢業、師大教學2年、又自費留學到德國16年，漫長的藝術之路，他骨子裏透著一股中華民族自強不息的情趣和蒙古人骨子裏的血液，包括文字，有蒙古文字的感覺，有巴思巴文的感覺，有篆書的感覺，他能把平面的東西立體化，我覺得這是一個創舉，在我們國家美術界不可多得的一個先例。我看了很震撼。當時他把專題發給我，我説我看了只有兩個字：震撼。從老一代藝術家對年輕一代藝術家的感覺，我説我是高山仰止。
世界藝術創作風雲變幻，永剛是任憑風浪起，穩坐釣魚臺。你幹你的，我幹我的，你怎麼亂、怎麼變化，我有我的一套執著的藝術追求走到底，將來怎麼變我不清楚，但是我有體會，人的一生不可能打多眼井，在打井的過程中，如果有一眼你認為是終生的藝術寶藏的話，那麼你可以就一口井深深地挖下去，寧可失敗也好、中途坎坷也好，永遠挖下去，一定會挖出屬於自己的寶藏和藝術。
青花多多少少有些行為藝術，它屬於破壞藝術，很好。藝術家有時在創作過程中，不僅僅那麼嚴謹、人性，他有時也可以來點遊戲狀態的，比如青瓷摸起來很光滑很柔潤，很流暢，那麼我把他敲碎什感覺？他想到了別人沒有想到，而且我感覺，如果收藏的話，我絕對不會收藏一個完整的瓷器花瓶，我要收藏一個打碎的、重新組合、構架的藝術品。
劉永剛很聰明的，他有大聰明和小聰明。如果藝術家只有大聰明沒有小聰明，也缺乏情趣，如果光有小聰明，沒有大聰明，缺乏悟性，也成不了大氣候，比較好的藝術家往往是悟性很強，但是也有靈性。我覺得悟性和靈性的關係，靈性往往是在小的方面、細節方面，悟性是大徹大悟，才能搞高檔的東西。
他是很自信、很內狂、為人謙和、平和，很懂得愛的人。
他的《愛擁》從對某一個人的愛，到對社會、人性博大的愛以後才産生的這種想法，他在紛雜的大的藝術氛圍中，認準一條路走下去，也可以多挖幾眼井，也可以認準一口井打下去，這是一個方面，更重要的是做人。我對他的做人我非常放心的，他這個人很重感情的。他出國6年，我們在6年中見了兩面，每次見面都是熱烈擁抱，擁抱我、擁抱我的兒子、妻子。有些人可能是為了修飾自己的掩飾或者裝飾、粉飾，但是他不是，整個都是自然的流露，由衷的感覺，做一個人這樣的話我感覺他的前途還是無量的。走自己藝術的路、再加上做人，我覺得做到以上兩點，我覺得他前途無量。他今年才42歲，藝術生命再給他20年才62，所以是很有實力、很有厚度的藝術家。
這個展覽很新鮮、震撼。當你看到他的架上繪畫，再看他的立體，他有一種很自然的路子的流程，絕不是今天干這個，明天干那個，從德國到今天，他的思維過程是流線的，所以他的儲備很厚實，如果沒有德國的修煉，沒有對中國傳統文字的研究，把平面文字立起來整，個這個思維過程，他不會有今天這個狀態。這個展覽很有味道，平面、立體、躺下的，站起來的，非常有意思，從視覺上也能抓住觀眾的心理。它不僅是很高檔很嚴肅的藝術，對大眾審美心理也能抓住，這一點很難的，雅俗共賞。作為藝術家很難做到這一點，將來他無論是藝術之路，包括觀眾的受眾面，包括將來的商業運作，我都覺得大有前途。