二十世紀七八十年代，國內涌現出了一大批優秀的寫實油畫作品，如羅中立的《父親》、陳丹青的《西藏組畫》、何多苓的《春風已經甦醒》等作品成為那個時期的標誌。後來陳逸飛、艾軒、楊飛雲、王沂東等人共同成立了“中國寫實畫派”，這標誌著中國寫實油畫以群體的實力形式亮相給世界和中國繪畫界。艾軒説：“中國現在最高水準的寫實主義繪畫絕對走在世界的最前列。很多到中國來的西方人對我們的寫實主義繪畫都驚訝不已，他們想像不出在古老的東方會有人把西方的藝術推向極致。“中國寫實油畫的集體走強是對那些所謂‘寫實油畫滅亡論’的最好回應。”寫實油畫不僅不會滅亡，相反，寫實油畫會一直健康地發展下去。
以獨到的構思結合非凡的藝術技巧于一身的武漢畫院副院長冷軍，其作品通過超寫實主義風格，讓人産生強烈的視覺衝擊力，在當今國內畫壇可謂獨樹一幟。讀冷軍的畫，人們能發現在超寫實中深藏著生命激情的影子，充滿了大氣陽剛、積極向上的意境。觀者在其畫前無不被那絲毫畢現、精緻入微的形象和技巧所折服。
不僅如此，由於對當代題材與內容的切入給觀者精神上形成全面的張力，心靈會受到強烈的震撼！冷軍的“寫生”被作為是保證畫面資訊來源的生動性、豐富性和可靠性以及激發行動的表現方式，在作畫時他往往要逼近對象，通過掃描式的尋找，體會每個所需要的細節，局部深入，整體觀照，追求畫面充分，細節與整體效果的完美統一。
冷軍的許多早期作品用實物為模特，用焊槍燒焊留下的細節表現工業與藝術的連接，已經精細到了極致。這些作品彰顯出畫家要表達的思想內涵，而且通過超寫實的語言似乎還想要告訴人們些什麼。陳舊的螺絲、破舊的水管和生銹的水嘴，現代工業報廢的零件和工業垃圾，還有報廢的發動機、大塊的水泥、電焊槍、老虎鉗等等，這些東西在一般繪畫中是無從尋找和看到的。然而，冷軍把它們當成是自己表現繪畫水準和彰顯個性的法寶。如：《五角星》系列、《湯匙》系列、《世紀風景》系列和《豐碑》等作品。他説過，凡是適合表現的，都可以為其所用。從選材和技術經驗的角度上講，冷軍可以説別出心裁，獨具匠心，反映出畫家獨特的個性與風格。
對於一個油畫畫家來説，要實現歷史的超越，唯以創新為使命，而創新者在其藝術生命的探索中，是需要具有清醒的創新觀的。冷軍的創新觀就是尋找一種似乎已經被人們遺忘，但又是實實在在與人民、與時代共存的傳統理念。
冷軍認為：繪畫和傳統藝術結合堪稱完美。傳統裏有很多東西是精神領域美好的東西。它的境界高，含義深，而且還很博大。比如説傳統藝術，要從裏面得到一些享受，那種幸福感、滿足感要在理解作品的基礎上體會。比如説書法、國畫藝術，進去之後會發現它是一個很深的東西，越學就越覺得裏面呈現出來的五彩斑斕、博大精深。但西方藝術不一樣，它強調的往往是感官上的刺激，像看動作大片一樣初次接觸很新鮮，這是感官上的，但是聽歌劇、交響樂則不同，可以反覆地聽，它裏面含有深厚的內涵。中國和西方的傳統文化都很好。所以要欣賞就欣賞傳統藝術，傳統藝術是可以讓別人用心去好好讀的。
近幾年，冷軍的作品在傳統的基礎上實現了自我意境的創造。無論是在筆墨上，在佈局上還是在結構上，他總是採用超寫實的方式為基本概念，以多變的手法出奇制勝，在創作中注重藝術的氛圍和境界。每一幅畫都有很強的感染力，有化不開的濃情。常常是淋漓潑墨，罩綠抹金，諸般技法，根據創作需要，隨意揮灑，氣象萬千。
對於在畫面中“圖式”的運用，冷軍也有其獨到的見解。他在文章《自圓其説》中有這樣一段文字：對於圖式中“簡化”原則的使用，則有意回避了古典寫實繪畫因炫耀技巧而大量堆砌物象的矯飾主義手法。使用“減少”了內容的畫面因單純而更顯強烈，並且“極少”的方法所傳達出的古典至善的理念更能有效地表現出對事物“存在”的虔誠意向和古典主義中“至尊至上”的美學思想，不僅如此，用“減少”還剔除了大量與美學無關的內容，使畫面更加純潔，更加神聖……
冷軍十分注重個人修養。他興趣廣泛，從國畫、書法、篆刻、版畫到如今在瓷器上作畫都有所涉足。在藝術上追求品味和審美境界，早在上世紀90年代，他還涉及過當代藝術，對其有深刻的認識。他覺得，所謂的“當代思潮”應該是當下對藝術的生存與發展有正面意義的思想和觀念才能貫以這樣的名詞。沒有深厚的文化底蘊就沒有思考的能力，沒有思考就沒有痛苦，沒有歷經過哪來創作的原動力？審美很重要，對於一位藝術家而言，人品和藝品極為珍貴，做不好人就不會創作出好的作品，會被藝術所淘汰。
作為一位“純粹”的藝術家，冷軍不僅賦予了其創作作品獨特的精神特質，還把愛心延續到社會的各個角落……2008年5月25日晚，中國寫實畫派集體創作表現抗震救災的大型油畫《熱血5月·2008》，在時代美術館緊張的創作中，冷軍和其他藝術家們將自己的一片愛心傾注于畫面，以自己特有的方式支援災區。
畫家簡歷：
冷軍，油畫家，1963年出生於四川。1984年畢業于武漢師範學院漢口分院藝術系。現任武漢畫院副院長，國家一級美術師，湖北省文聯副主席，湖北省美術家協會副主席，武漢美術協會主席，中國美術家協會會員，中國油畫學會會員。享受國務院“政府特殊津貼”。
主要藝術創作及活動年表
1991年7月油畫《馬燈的故事》獲全國美展銅獎。
1991年7月《木頭骨頭》入選91中國油畫年展。
1992年10月油畫《捆著的亞麻布》獲中國廣州藝術雙年展優秀獎。
1993年10月《網—關於網的設計》獲’93中國油畫年展銀獎。
1994年4月《文物—新産品設計》獲第二屆中國油畫展藝術作品獎，並參加中國油畫百年展。
1995年10月《世紀風景之二》獲’95第三屆中國油畫年展金獎。創作《世紀風景之三》。
1996年創作《世紀風景之四》。
1997年10月《世紀風景之三》應邀參加中國油畫學會展。
1998年8月創作紙本黑白畫數十幅，參加武漢畫院院展。
1999年10月《五角星》獲第九屆全國美展金獎。隨後，又獲得日中友好會館大獎。
1999年11月與陳逸飛、陳衍寧在廣州舉辦油畫聯展。
1999年12月油畫《五角星》、《世紀風景之四》、《文物——新産品設計》《豐碑》應邀參加“1997—1999”世紀之門邀請展。
2000年5月在深圳美術館舉辦個展。
2000年10月隨中國美術家協會代表團赴日作學術訪問。
2002年9月《工具箱》等六幅系列參加中國油畫三年展。作品多為國內外藝術機構及私人收藏。
2002年9月黑白作品三幅入首屆中國藝術三年展。
2002年10月《突變—有刺的剪刀》獲“首屆中國小幅油畫大展”藝術獎。
2003年9月《世紀風景之四》入選北京國際藝術雙年展。
2003年10月油畫《金字塔》入選第三屆中國油畫展。
2004年3月組織和參與12人風景寫生畫展。
2004年10月油畫《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》獲十屆全國美展優秀獎。
2004年11月與楊金星在日中友好會館舉辦“冷軍楊金星畫展”。
2005年3月在“文獻藝術中心”舉辦“冷軍寫生”畫展。
2005年6月在廣東美術館舉辦“冷軍新作展”。
2007年11月油畫《肖像之相——小羅》獲全國第四屆畫院展畫院獎。
2008年7月油畫《肖像之相——小唐》應邀參加北京國際藝術雙年展。