近觀蔣志鑫一批新作，令人刮目相待。在一曲曲具有無限生命氣息的黃土樂章中，對舉目無盡的山川的眷戀，對滄桑厚土的鍾情，甚至在畫中反覆出現的赭色，硃砂色中也有無窮的遐想，都賦予了黃土地以無窮的魅力。最令人感動的是幅幅畫中都能感覺到這位黃土漢子驃悍、質樸和真誠的投影。他雖然早以遷居北京平西府畫家院中與當今精英相處，可是心裏裝的，滿紙充溢的依然是根深蒂固的黃土靈魂、黃土人格和黃土畫風。蔣志鑫這位出生在崆峒山道教聖地，來自於馬家窯文化源頭和莫高窟藝術寶庫的西部畫家，擁有濃郁的祖傳文化基因和強烈的“西北風”現代文化風神。
數年前，我在一篇短文中曾十分賞識地寫道在蔣志鑫藝術中最可寶貴的是他所表現出來的那種衝動的火焰與燃燒的激情，高標氣概，直抒胸臆，有“勢來不可止，勢去不可遏”和勢不可盡的感覺。然而他的創作激情並非驚世駭俗的裝腔作勢。這種激情的燃燒力純粹是從他的血管、心跳、呼吸、精神與肉體中迸發出來的火焰，是不可遏止的創作激情，是從主體釋放出來的與天地共呼吸的浩蕩之氣，是把心中之意與自然之景複合後的圖式結構，是把形象的象徵心靈化了，肉體化了。所以才能創造出超群拔俗的丹青寶卷，每幅畫都是創作主體的氣質藝術形態化。
看了黃土、黃河、草原、牦牛系列這批新作，不止于得天地之道，人文之助，源於綜合性感受，其主要成就是以現代感知方式昭明靈覺，把感受凝聚為大意象，大理念，大觀照。以“仰觀宇宙，俯察萬類”的觀照方式與天地爭光，具有一種大思維的氣度。正如他自己所言：“我喜歡在九霄俯瞰我的家鄉黃土高原，觀照的是節奏化了的生命形式。站在宏觀的高視點去看黃土高原，模糊了水土流失的千瘡百孔而使我看到母體，是具有象徵意義的生命形象，超以象外的藝術生命。譬如我畫的《黃土魂》，黃土坡上的古代烽火臺，是母親充滿乳汁的乳房，是高視角下的抽象和遠視點的具象”。高遠視角的感知方式，可以容納萬境，神遊天地，心隨天籟，通向宇宙的大思維，大理念，大觀照，把握的是大意象，傾向於雄渾，混沌，神秘和意境的無限性。這不僅蘊含著人與自然的關係，而且是對藝術與自然的關係在感知方式上合規律的把握。尤其對山水畫語言的分解，組合與嬗變，在空間格局的構造上增強了原創意識。從而使我對他向風神高邁和給形式結構以最大關注的審美追求有了新的認識。
1995-1997年，蔣志鑫兩次應邀赴法國進行藝術考察和交流，他的藝術作品深受法國學術界和政界的青睞。1996年榮獲法國“忠誠奉獻”協會授予的“銀質十字勳章”。1997年再度獲法國文化部，教育學會頒發的“藝術，科學，文學”銀質獎，同時得到法國總統希拉克和法蘭西前新聞部長、科學院院士雅克奧加德、莫奈博物館館長阿爾諾烏德里先生和國際藝術城主席布魯諾夫人等的稱讚。在交流中，法國現代藝術也使他深受裨益。雅克奧加德先生在評價時指出：“蔣志鑫藝術中最壯觀的是他迥然多姿的畫面，層出不窮的意境，如火如荼的色彩，浩瀚磅薄的氣勢和激動人心的震撼力，以此來貫穿中國文化的遠古和現代，這將預示一個輝煌燦爛的未來。”
綜觀蔣志鑫的藝術，它不僅是遠古的回聲，又是時代的呼喚，是一位忠誠的民族命脈的探索者，富有東方象徵意味的藝術家。
2000年8月于北京平西府畫家院