開場白：今年是魯迅先生逝世七十週年，我手裏拿的這張魯迅畫像正是他七十年前的遺像，而這張遺像是當時一位年輕的版畫家在他逝世的床前所繪。這位版畫家一生都在追隨著魯迅的思想和他所指引的創作道路。魯迅逝世後，這位版畫家一直沒有放下手中的刻刀，並與近代中國坎坷多舛的命運血肉相連，他就是今年94歲的版畫家力群先生。

解説詞：1931年，“九一八”事變爆發，這一年，19歲的力群從山西太原的成成中學考入杭州藝術專科學校。在此國難日益深重的年代，魯迅極力倡導木刻，反映民間的疾苦，揭露社會的黑暗，還親自編輯出版了多部歐洲版畫家的作品選集。介紹外國優秀的版畫作品給年輕人，就在這個時期，在魯迅的召喚下，年輕的力群拿起了木刻刀，並將原名郝麗春改為力群，為群眾出力。

主持人:您最著名的一個作品就是《魯迅先生》，但是您做魯迅先生這個木刻的時候，那個時候您還沒見過魯迅，是嗎？

力群：沒有，一直沒有。有個日本人叫池田幸子，是魯迅的朋友。她問我：“你願意見魯迅嗎？”我沒有回答。我心裏想，我不敢見，因為見了説什麼？人家忙得很。所以我就沒有去。

主持人：那個時候，魯迅是不是在年輕人心目當中是個很偉大的人？

力群：是啊，他太偉大了！第一，不敢去耽誤他的時間。第二，不知道該説什麼。

主持人：不知道該説什麼？那您做這個魯迅的木刻是照著魯迅先生的畫像刻的，還不能當面寫生？

力群：不行。就是要找一個照片，找一個好的照片刻的，周圍配了些魯迅的……

主持人：您給我講講您的作品。

力群：這個別人不知道，這是個鐮刀，鐮刀表示魯迅是一個關於人民創作的。這個是和叭兒狗戰鬥。

主持人：這是拿那個筆當槍、當刀。

力群：魯迅和叭兒狗戰鬥，《魯迅像》（魯迅）他很滿意，看到《魯迅像》以後，他首先是怎麼説的？他説李樺諸君是能刻的，但是現在陷在一種形裏頭，就是人的面孔，陷在一種固定的形裏頭，形象的形。羅清楨呢，這是當時很吃香的木刻家。羅清楨是能刻的，但是很驕傲，怎麼怎麼批評了。下面就説了，郝君，郝君，指我。郝君沒有這毛病，沒有這毛病。希望他展覽會上，不要受他們的影響。魯迅對我很高興的，他很喜歡這幅畫，就是因為看了這幅畫之後，他看了。

魯迅像

解説詞：其實，在創作《魯迅像》之前，1933年的春天，原本在杭州藝專學習水彩和油畫的力群在幾位進步同學的商議下，成立了“木鈴木刻研究會”開始專注于木刻的創作，這時的力群加入了“左翼美術家聯盟”並創作了《病》、《拾垃圾的孩子》、《三個受難的青年》等反映民眾疾苦的作品。

主持人：當時你們成立了一個叫做“木鈴木刻研究會”，1933年，“木鈴”是什麼意思？木頭做的鈴？

力群：對，木頭做的鈴鐺。但是在杭州這個地方，木鈴就有另一種意思了。杭州罵人，説你是阿木鈴，就説你是傻瓜，所以我們用這個木鈴，我們就覺得我們就是傻瓜。

主持人：為什麼呀？

力群：因為當時我們搞這個木鈴木刻研究會，傾向於共産主義的，學校很注意的。所以我們就説我們就是木鈴，我們就是傻瓜，所以我們就刻木刻。

主持人：當時你們在學校裏你們屬於左傾的、左派的？

力群：是的。

主持人：學校裏有沒有一些對你們不安全的這種環境？

力群：學校裏頭很複雜，像我們這派，我們這部分同學思想比較進步的，還有一部分傾向於國民黨的。所以我們就估計到他們是替國民黨當特務的，有這個情況。

力群在家中

解説詞：就在“木鈴木刻研究會”成立的當年，因為他們的進步的思想和作品，1933年陰曆10月，力群以及其他兩位“木鈴木刻研究會”的同學遭到國民黨政府的逮捕。

力群：我，曹白，還有一個叫葉洛的。三個人就是木鈴木刻社的？

主持人：都是木鈴木刻的？

力群：當年在1932年，陰曆的10月10日，國民黨國慶日，把我們送到監牢裏頭了。

主持人：您記得當時怎麼去抓你們的嗎？

力群：早上一早睡著呢，就有人推醒我們，就把我們逮去了。開始是放到拘留所，拘留所我三天吃不下飯去。

主持人：三天吃不下飯去？因為什麼呢？

力群：一個人受了刺激，不饑餓。三個月以後就送到陸軍監獄，那就正式坐了監牢了。

主持人：監獄裏頭一個房間住幾個人？

力群：就是6個人。

主持人：房間有多大？

力群：也就是這麼大個四方的，這麼大，從這到這，不大，監獄裏頭6個，如果6個人躺下了，地上就躺滿了。我跟你説我從監牢裏頭出來，在馬路上不隨便吐痰。

主持人：為什麼？

力群：養成這個習慣，在監牢裏頭，睡在地上。廁所就在旁邊，你不能吐在床上，你睡的這個地就是床，你必須吐在廁所裏面。所以從那個時候我就不敢有了痰就隨便吐，養成個習慣了，養成了個好習慣了。

解説詞：1935年3月，力群走出監獄獲得自由，他與同學好友曹白來到上海。失學失業的他開始為生計奔波，並於當年7月回到山西太原。這期間他始終通過曹白與魯迅保持著書信聯繫。並堅持創作木刻。

力群：我創作一幅，就寄給魯迅一幅。我在刻魯迅像之前，在太原創作了一幅《採葉》，寄給魯迅。

主持人：《採葉》？

力群：魯迅後來對曹白説：我看到力群的《採葉》了。為誰刻的呢？是為茅盾。根據高爾基的意見，創作《世界的一日》。那麼茅盾就負責搞《中國的一日》，就是在那一天，看到了中國的現象。畫家就畫，小説家就寫，這天的情況，那這就是這天，我就看到《採葉》，就是1936年5月21日，就是茅盾規定的，茅盾負責在搞《中國的一日》。美術是要請魯迅看，他不如魯迅懂美術。所以魯迅就告訴我，告訴曹白：“力群的《採葉》已經選上了。”實際我可以講，表現了中國人民的生活嘛。

主持人：當時刻的就是您在5月21日那一天看到的一個場景？

力群：看到的。

主持人：那您當時看到的是一個什麼樣的場景，能跟我説説嗎？

力群：就是我看到老百姓，就是窮苦的老百姓，春天糧食是不夠吃，就吃樹葉，就採葉，這樣的。

魯迅遺像

解説詞：與魯迅的書信交往，不斷鼓舞著力群的創作熱情。雖然迫於生計，1936年他再次回到上海，但他的刻刀卻未停歇。他的作品也始終貼近現實與民眾。也是在這一年他第一次也是最後一次見到了魯迅。

主持人：魯迅先生去世之後，他的遺像是您給畫的？

力群：這是魯迅先生去世之後的遺像。這個是1936年，魯迅去世以後。魯迅去世以後，曹白和日本一個進步的女同志，叫池田幸子，得到了魯迅去世的消息，他們就馬上想到要有人給畫像。那麼我當時住在上海郊區，他們兩個就開車接我來了。五點多鐘，魯迅去世，到了我那兒。我剛起床，還沒有刷牙，還沒有穿襪子，就有人敲門。我們看見門口有一個白色的汽車，我們同室裏一共四個人，把他們三個嚇壞了。為什麼呢，那都是在太原，閻錫山要逮捕他，逃到上海的。有個在安徽，也是人家逮他，逃到上海。都是山西人，我們住在一塊的。其中有一個就是我們後來是郵電部部長，叫文敏生，那就是共産黨的部長。我們一個家，叫文敏生。現在他老婆跟我有聯繫，他去世了。

主持人：文敏生，當時他們跟您在一塊？

力群：對，都是山西人，都是住在一塊的。當時在家裏，一敲門，把他們嚇壞了。以為國民黨來抓人的，後來才開了門一看，就告訴我：“你趕快拿上筆，拿上紙，去給魯迅先生畫遺像。”

主持人：這個時候您才知道魯迅去世了？

力群：這樣子，他們兩個就把我接到魯迅家中就畫。畫遺像，去了以後，當時胡風、周建人都在家。許廣平、蕭軍，蕭軍在那兒哭。那麼我去了以後我就開始畫畫，心裏很悲哀，魯迅先生第一次見面，就看到死的魯迅先生。同時我手都是抖的，也很緊張，一共畫了，一上午畫了四張魯迅像。

解説詞：當時力群創作的四幅魯迅遺像全部交給了魯迅的家人，讓他沒有想到的是，多年後他重又見到了自己的作品。

力群：這一個，這個怎麼發現的呢？我兒子在香港，一個雜誌上頭看到這個魯迅像。這四張在哪兒，我弄不清了。這個在香港發表的一個雜誌上頭有，我兒子就問我是不是你的作品？他就告訴我，我説是的。那麼現在就根據他寄給我的畫放大，留下來了，在香港雜誌上。這四張實際上我認為別的地方其他幾張，我看到過，數這張好。這張評論，別人評論也認為是很好。

解説詞：魯迅逝世的第二年，日隊發動“七七”事變，抗日戰爭全面爆發。全國上下迸發出同舟共濟、同仇敵愾的激情。當時在上海柯達公司任職的力群也報名參加了由戲劇家李實領導的“上海救亡演劇隊第六隊”，深入浙江農村宣傳抗日。1938年4月13日，他輾轉來到武漢，並在抗日民族統一戰線政治部由郭沫若領導的第三廳做宣傳工作。當年九月，他放棄了武漢相對安逸的工作，主動報名參加了由《黃河大合唱》的詞作者光未然領導的抗敵演劇隊第三隊，之後力群隨演劇隊奔走在山西、陜西的抗戰前線，最終來到了延安。