“天地雄風生，萬壑清泉響。神童化外來，意氣何颯爽？長嘶千里駒，躑躅懸崖上。一躍越山溪，再躍驚海浪。自有回天術，不知名利網。靈光映其蹤，不懼魍與魎。赤子有芳心，我願從其往。”“詩本心畫”，這首題于《神童》畫幅上的詩，自然也是作者當時的心靈寫照。當代藝術大師範曾創作于1983年的這幅傑作，在物質形式上是其藝術技巧的高度展現：幅中體現出來的各種藝術技巧，如釘頭鼠尾線的勾勒、設色、狀物和描情，甚至藝術家本人補題的所謂“光影法”的運用，皆可堪獨步當時藝林；而在精神載體上，本幅則不僅直接發抒了藝術家置身名利場、被紛紛擾擾的人事牽絆而渴望著保持自己的純真赤子之心的心靈呼喚，也具體闡明瞭藝術家相當的自信，所謂“千里駒”、“回天術”、“不懼魍與魎”云云，皆是如此。——這其實是一個很矛盾的命題：出世或者入世，都是個問題：出世則愧對自己滿身的本事，入世則怕名利網的“魍魎”。作為協調這對矛盾的努力，神童和千里駒被藝術家用“光影法”圈在一片圓光裏——這是一種相互的妥協，但他不欲人知、怕被人看破，所以補題言“用光影法寫，頗有奇趣”。迂迴如此，其中苦心用意可知！此外，本幅作于上世紀80年代初的作品，是范曾藝術當時的傑作。山石懸崖的狀物造險，頗得潘天壽真意；蒼松虬曲的枝幹，又別具蒼樸的審美質感；至於人物的神情動作、光影法的採用，更極臻化境，不可謂不精彩。