W：聊聊你成長過程中有趣的事兒？
D：我能夠受專業美術訓練完全因為一個偶然的機會。72年，我在一個山溝裏當工人，離家大概有300多裏路。山東藝術學校的老師到臨沂地區招生，臨沂地區只有一個名額，考試結束之後，招生老師不滿意考試結果，就找到當地一位畫家，是他原來的學生，説你能不能給我介紹個畫的不錯的？説有哇！有個小王畫的不錯，但是，不可能了，他在離這兒三四百里路的山裏吶！老師説：我明天必須回濟南，來不及了。你説寸不寸？他話音剛落我一推門就進去了！他説，嘿！這就是小王。我是剛從山裏回來，閒著沒事兒去看看老師，就這麼撞到了機會。老師問我願不願意跟他到學校去學畫。我説還有這種學校？！他説有哇，山東藝術學校，回去問問你爸媽，如果同意，下午四點鐘到招待所來考試。我父母當然很願意，我就去了。老師給我擺了一個語錄本，一個茶杯，畫兩個小時。然後又讓我搞一個創作，我是柴油機廠的工人，就畫了一個工人修柴油機。考完以後也沒説行不行，我也沒把這個事放在心上，當時我沒覺得上學校去畫畫跟自己畫畫有多大的區別，行就行，根本沒當回事。到了年底，我們工廠的軍代表説小王你考上藝校了，趕快去報到，已經晚了。軍代表告訴我説，這個事兒廠長不大同意，把你的通知書放在抽屜裏半個多月了，今天他跟我説起來這個事，我説不能耽誤人家，不容易，還是讓他走吧。廠長説小王走了，咱們廠的宣傳誰幹？軍代表説，宣傳是虛的，學畫畫是真的。多虧了他一句話，我就上學去了，就那麼巧。
另一次是去美國，也很偶然。一個搞石油的，叫哈弗納，到中國來想合作鑽探石油，沒合作好，太早了，86年。他喜歡畫，就到油畫係去看畫，正好一個展覽剛撤回來放在係辦公室。一翻，看到我畫的一張小幅人體，他特喜歡就想買這張畫。你想那是86年！賣畫是很恥辱的事，不能提賣畫！係秘書找我説老外想買你的畫，多少錢？我説，不賣！理直氣壯的，怎麼還賣畫，很丟人吶。我説你不能告訴別人！他説好，就回去説人家不賣！老外以為我在跟他玩價格戰，説你告訴這位畫家，多少錢都可以。秘書又回來問我，我很生氣，説過不賣怎麼這麼討厭。那個人就一直惦記這張畫，後來他組織了中國油畫在紐約的“中國當代油畫展”，他派了個中間人，一個女金融家來找我，説王先生，你喜歡不喜歡去美國留學？我太喜歡了，但是怎麼可能呢？我在圖書館翻出一堆國外的美術學院，發了多少信都沒回音。她説哈弗納能幫你辦這件事。我説這太天方夜譚了吧？她説，請您告訴我地址，他會給你發邀請函的。老太太出了門又回來説，您那幅人體還在嗎？我説當然在了，你看！全是因為那幅人體。
過了大概有兩個月，從美國來了一封信，是奧克拉哈馬州立大學的訪問學者邀請函，所有費用都由哈弗納出。我找人一翻譯，我説不可能啊，當時我階級鬥爭這根弦繃得很緊，什麼意思？我老婆説準是喜歡你那張畫。我前思後想了一會兒，嗨！管他呢，我説咱們先去留他一回學再説吧。那時候留學是非常嚴肅的事，你想我去簽證，都是文化部派小車，專人送過去，你想想，非常隆重。送你去，簽完以後再把你送回來。但是話説回來了，能批准你出去也非常不容易的。我記得我去簽證的時候，簽證官問我説你去美國幹什麼？我説訪問學者。訪問學者幹嘛？我一猶豫，就給我推出來了，説你問清楚再來。我還真不清楚，就打電話問我是去辦展覽還是去上學還是幹別的什麼？對方説，你不要説辦展覽，你就是訪問學者，你是代表中國去了解美國藝術。哦，知道了。第二次去就順利地簽下來了。
W：你一個人去的？
D：王懷慶、艾軒、我們三個一起被邀請的。後來説到這件事，大家都很感慨，就開玩笑説，一定要注意手頭上的工夫，機會就是一股風，你手頭的工夫是12層，機會只刮13層，水準不到一下就過去了，水準到了，機會碰見你你就成了，今後一定要好好學習。我説好，我一定好好學習。
W：除了這些幸運，有沒有挫折？
D：那是我當工人的時候，畫正面的大主席像，比這面墻還大，我記得扣子有這麼大。畫完了以後大概過了三五天的樣子，廠裏把我叫去了。我們廠長特別像老太太，叫王老媽媽。説你知道為什麼把你叫來嗎？我説不知道。説你覺得你的思想有沒有問題？嚇我一跳！這可是極為嚴肅的問題，那可是71年。眼睛那塊怎麼回事？王老媽媽説，主席的眼珠子怎麼掉下來了？我一看那幅主席像，頭髮都立起來了。畫之前底漆沒幹透，起了氣泡的那塊掉了，天啊！正好掉的眼睛上。這就叫嚴重的政治事故，當時就把我嚇哭了。後來還是那位軍代表來安慰我，説這個事不怨你，我們可以理解，你寫個檢查就行了。這件事對我影響極大，後來我就發現我只能虛著觀察生活，我不能沾政治一點邊兒，因為這種東西太沒有定數了！我本來是一個喜歡畫畫的毛孩子，差點兒惹出掉腦袋的政治事故，幸虧年齡小，沒跟你認真。可也落下後遺症，很長時間使勁追求窮苦相，覺得越苦越光榮，沒補丁也得弄到身上幾塊補丁，等於是給嚇出後遺症了。
W：可畫畫帶給你的樂趣還是比坎坷要多得多
D：那是，我小時候學畫特別上癮，上癮到什麼程度？每天晚上臨睡前我爸我媽要把燈泡擰走，把蠟燭藏起來才算完，要不説什麼我也不睡覺，癮就這麼大，沒辦法。所有的課本上都畫得滿滿的。文化大革命的時候跟老師學畫主席像，開始是畫扣子，扣子畫的不錯了，老師就讓我畫皮鞋，皮鞋畫的不錯了就畫五角星，五角星畫的不錯了畫綠帽子，帽子行了畫軍裝，臉卻一直也沒撈著畫，老師死活不讓我插手。那好，我就回家把膠水刷在墻上畫，我和我那位老師一樣，畫畫全靠瞎琢磨，話説回來了，能瞎琢磨就一定是著迷了。後來到了學校進步就非常快了，畫石膏像，幾何模型，按部就班地學習。
W：你指的是山東藝術學校？
D：對，有一位李振才老師，我真是幸運，要是沒他那麼嚴格的教學，我的素描就不可能很完善地建立起來。可惜的是正趕上中央美院王曼恬搞開門辦學，影響到山東藝校，課堂教學就給砍了，等於我只上了一年的課堂教學，後邊就是搞階級教育展覽啊，社會實踐呀，社會服務呀，畫連環畫什麼的。結果因禍得福，創作搞的多，現在的學生只注意畫習作，構想畫面的能力很弱，也不好。後來在山東藝校留校，下鄉當了一年生産隊小隊長。然後就去考美院，就這麼一條道走下來了。
W：在你的藝術道路上除了老師，還有什麼人對你有舉足輕重的影響？
D：那就是我老婆了，她是怎麼一個人呢？不願意出頭露面。畫可以張揚，但人不要露頭。她比我更中庸，經常是我要有什麼蠢蠢欲動的野心提早就讓她給槍斃了，所以她在我的生活和藝術上起著重要的作用。她的觀點是：作品必須出色，做人不要鋒芒。我這個人看著隨和，其實如果沒有人把著，也能闖禍，太倔，遇事過於較真。她這個助手當的不錯，很多重要事情上她的意見都非常重要。
W：舉個例子？
D：有趣的例子都是不好説的，我還是不説了吧？我可以講這麼一件事，也能代表她對事情的把握。我一直合作的畫廊老闆叫文少勵，我跟他合作了十年，是很寬泛、鬆散的合作，他是個瑞士人，做事比較守信用。也有很多別的畫廊希望我和他們在私底下有一些合作。我老婆説：中國人最缺的就是信譽，雖然我們彼此之間沒有商業合同，但是人家付出了勞動，你得到了利益，你就要尊重人家的利益。你説她這是不是在活學活用“君子愛財，取之有道”這句古訓？