以艾軒、王沂東、楊飛雲、袁正陽、翁偉等為代表的寫實畫派最新作品展覽將於10月14日在中國美術館舉行。寫實畫派作為目前中國油畫界的一支重要力量，越來越受到海內外的廣泛關注。那麼，寫實畫派目前的境況如何呢？記者為此採訪了寫實畫派的代表人物艾軒、王沂東。
艾軒第一次賣畫的經歷
1982年還在成都軍區政治部任創作員的艾軒，有7張畫參加了四川美術館組織的一個展覽，其時，有美國參議院訪華團來到成都看了展覽，很滿意，從中挑選了一些有購買意向的作品，艾軒也在其列，結果選中成交的只有艾軒的作品，7幅作品都想要，他只同意賣三幅，共計3800元，艾軒得了1500元。
1984年調到北京後，朋友在西城區一音樂廳開了一家畫廊，向艾軒要了兩幅作品支撐門面，艾老師一再囑咐不要賣，結果資金緊張的畫廊老闆還是把畫給賣了，知道後，艾軒只得被迫地接受。隨後，美國著名藏家哈夫納來到中國，廣選薄收地購藏中國畫家作品，不少畫家或是通過組織或是聞訊參加，艾軒的作品沒能進入他的視線。在中央美院開的一家畫廊裏，哈夫納發現了艾軒的作品，隨即向畫廊老闆打聽畫家的情況，當即把他當作侯選對象，獲得了在一個禮堂裏，用幻燈片的形式舉行的挑選中國畫家的機會，最終他和王沂東、王懷慶和陳衍寧等一起成為了哈夫納的簽約畫家，遠赴美國。
王沂東第一次賣畫的經歷
1985年，還在中央美院任教的王沂東，聽係辦秘書轉告，一位美國人要買他的畫，在當時商品經濟剛剛萌芽的階段，一心埋頭學習、創作不問收穫的王老師，覺得這樣賣畫是一種羞辱，便當即拒絕了。這位老外以為王沂東是玩心眼，欲擒故縱，便再而三表達要買他畫的意向，倔強的王沂東最終還是沒有把畫賣給他。第一次賣畫的機遇儘管錯過了，但王沂東通過交往覺得這位美國人是真心喜歡中國的寫實繪畫，便和他交上了朋友。
後來這位朋友為王沂東今後的發展幫了不少忙，邀請他到了美國作了訪問學者一年。一年後，王沂東的寫實畫風大變。
也在這一年，王沂東將一幅作品交給在華都飯店的一家畫廊展示，結果被一個美籍華人看中，在沒有告知王沂東的情況下，被畫廊老闆以1200元的價格賣出，王老師得了800元。但這幅畫王老師並沒有簽名。過不久，在一次有熟有生的酒桌聊天時，這位買家跟王沂東聊起買了一幅畫但沒有簽名的苦惱時，王沂東不經意地插了一句話：這畫叫什麼名字？買家道出了作品的名稱。買家和王沂東頓覺這是一種不期而至的緣分，隨後簽了名並結識了他。後來，這幅名為《有這麼一個小院》的作品幾經轉手，2005年，在中國嘉德秋季拍賣中以192萬元成交。
記者：您如何看待結束不久的紐約蘇富比秋拍？
艾軒：我覺得這次紐約蘇富比秋拍不太公平。當代藝術指的是這個時代裏所創造的藝術，不論有沒有政治性。不能過多地強調政治性。拍賣用西方人的政治觀點來引導中國當代藝術，這讓一些中國畫家以為號西方人政治傾向的脈，就能有好的藝術成果，這實際上是一種誤導。中國藝術家不必每天畫畫的時候還要想著西方人的臉色，因為中國強大了，犯不著畫那些討好西方人的作品。我們要有自己的話語權。
不少作品帶有明顯政治傾向，寫實主義的作品在其中屈指可數，這種片面排斥寫實畫派的作品是不公平的。儘管這次拍賣所謂中國當代藝術出現大量作品流拍，而以寫實為特色的陳逸飛的四幅作品全部以較高價格成交，這足以説明要排斥寫實畫派是做不到的，這也表明中國寫實繪畫不加進符合西方人政治需求的內容，也可以獲得很好的市場表現。
王沂東：我認為紐約蘇富比拍賣和中國沒關係。那些中國藝術家的作品主要是為迎合西方人的口味，這是西方經濟強勢引導下的産物，我想中國內地真正喜歡中國藝術的人是不會跟上去的。這次紐約蘇富比拍賣不少作品流拍，我認為，它不一定就是一件壞事，它代表一種真實，給那些在拍賣場上做手腳的人一種警示。