因為《父親》，他一夜成名；也因為《父親》，世人忽略了羅中立更多的成就和夢想。從藝術家到四川美院院長，他説，“在藝術與政務之間，他進行了八年抗戰。”因為一直低調，羅中立在公眾面前總是保持著知識分子固有的謹言慎行。後《父親》時代的羅中立似乎淡出了公眾視野。
然而，本月的兩件事卻再次將羅中立拉入我們的視野：7月1日，經過12年的等待，久違了的羅中立作品亮相“四川畫派學術回顧展”；7月10日，重慶市政府宣佈斥千萬鉅資修建羅中立美術館。不管是他的作品還是以他命名的美術館，這一切都是世人關注的焦點。在重慶遭遇115年來最大暴雨襲擊的中午，記者在重慶黃桷坪完成了對羅中立的近距離採訪。
12年，又見羅中立
廣州日報：羅院長您好，本月，“四川畫派”學術回顧展——“1976-2006，鄉土現代性到城市烏托邦”在北京中外博藝畫廊正式開展，我們注意到，“四川畫派”的代表人物包括您父子在內的80多名藝術家都拿出自己的代表作前往參展。好像1995年您在中國美術館舉辦個展，之後，您很久沒有辦過大型個展，在各類展覽中，也很少見到您的大幅作品，這次參加畫展主要原因是什麼？
羅中立：個展在我看來有兩類，一類是新人要不斷亮相和加分，有機會就盡可能去參展；但是像我們這種是碰到歷史機遇，一張畫一夜成名，大家的期望值和要求就不一樣，我個人認為要亮相就真的是要有跟《父親》不一樣的東西才行。我原來的想法是10年辦一個展覽，但這十年，我遇上了行政(擔任四川美院院長)的問題，耽擱了很多，最後預計選定於2008年。
這次展覽，正如你所説是對四川畫派自傷痕美術開始，至近30年的發展史進行了梳理，對於一個畫家來説，這是很重要的，我參加這次展覽一是可以和以前的朋友見見面，同時也正如媒體所説，接受三十年一回的檢閱。參展的藝術家大部分都是1977年或1978年考入四川美術學院的同學。多年不見的老同學又重新聚在了一起，感覺真的不一樣。
羅中立美術館將破土
在國內以在世藝術家的名義修美術館，據我所知在全國還是一個比較開先河的事情，政府的舉措令我感動。
以個人名義做一個館，其實也不是一個只陳放我個人作品的館，這個館有別於政府那種比較大型的綜合性的館，而是一個相對比較個人化的以個人藝術為主的藝術館。
城市創傷與藝術成就
廣州日報：您覺得四川畫派能取得如此大成就的原因何在？
羅中立：四川畫派之所以可以自成體系，其實是因為它佔有了獨特資源——“文革”時期受到重創的城市，這為傷痕美術、鄉土藝術奠定了非常好的基礎。
儘管當代的四川油畫已不局限在地域，而是走向了國際，但四川油畫的起步卻是從“四川畫派”開始的。四川油畫的第一個高峰是上世紀70年代末80年代初，1979年的“建國三十週年美展”、1980年的“第二屆全國青年美展”、1982年的“四川美院油畫作品進京展”、1984年的“四川美院油畫、版畫作品進京展”以及1982年“全國高等藝術院校美術創作教學座談會”在四川美院召開，它們共同成就了“四川畫派”的輝煌。
廣州日報：您的很多同學、校友，像張曉剛等都是職業畫家，而您多年擔任四川美院院長等重任，這對您的專業發展有影響嗎？
羅中立：挑起這個擔子時，川美處在低迷階段。我沒有任何行政經驗，連組長都沒當過。全校教職工不記名投票的時候，大家就都選了我，那是我當老師的第17個年頭，當時真的是沒有料到。
上任後我鬥爭了很久，差不多有半年時間什麼都做不來，一直想逃跑。在這之前，我每一年的展覽都是排好的。通宵開行政會處理瑣碎事情後，我還是習慣回到畫室，即便沒有時間畫，也要聞聞熟悉的氣味。那些草圖，本來都在計劃內，比如應該在倫敦展出，但都泡湯了。那種感覺一般人很難理解，我經常會因為無法進行專業創作而在無人的時候痛苦地流淚。
《父親》已不可複製
廣州日報：您的作品《父親》是四川畫派的標誌性作品，可我們注意到您在本次畫展中曾説過，再也畫不出《父親》這樣的作品，為什麼呢？您是否覺得該作品是您創作的“制高點”？
羅中立：在北京的畫展沒有帶《父親》去，是因為展出條件所限制。《父親》有著它自己獨特的時代背景，那時剛剛社會開放，生活和創作都還非常單調。這件作品確實是一個階段的高峰，但只是代表那個時代。新生代的畫家們誰都畫得出《父親》，但離開時代的烙印和背景將失去意義。
《父親》這幅畫它已經成為一個時代的符號了。從技術層面來講，應該説很多人都可以畫了，但是《父親》內在的情感，它的社會意義等，那個時代的這種背景離開以後，就沒有再複製它的條件了。
畫《父親》得了400元獎金
“即使是國內知名媒體傳真詳盡的採訪提綱，他也會因為太忙而‘不給面子’”，重慶媒體同行曾告訴記者，因為羅一直忙於教學管理和社會事務，他多次拒絕國內外非藝術媒體的訪問，如想通過電話完成採訪幾乎更是不可能的事，因為他從不用手機。為了能抓住羅中立，記者在“四川畫派學術回顧展”開展後直接趕赴北京中外博藝畫廊，可他早已回到重慶。
趕到重慶黃桷坪四川美術學院，重慶正遇上百年難遇的暴雨。聽工作人員説記者真的已經在美院外的茶樓等他的時候，僅僅5分鐘時間，這個“拒絕”採訪的藝術家竟然冒著傾盆大雨趕到茶樓，全身濕透。
兩個多小時的採訪很快過去。開始羅中立似乎很謹慎，但隨著話題的深入，他顯然恢復了藝術家及重慶人耿直的本性——談話天馬行空，有時説到憤恨處，免不了從口中蹦出幾句與身份不相符的“粗口”來。他的“反常”舉動，讓學校工作人員吃驚：原來這個官的另一面也挺可愛的。
羅告訴記者，30年前，一批知青、工人、社會青年參加首次高考，考入了四川美院，包括已經30歲的他。這批77級油畫班後來成了四川畫派的主力軍。何多苓、羅中立、高小華、程叢林、周春芽、張曉剛、楊千、秦明、朱毅勇……他們在沒有畢業時，就已經掀起一陣又一陣浪潮。
油畫《父親》一夜走紅，羅中立成了上世紀80年代中國最炫的畫家明星之一。20多年後的今天，在公眾的視野裏，他依然是那個手捧粗碗、滿臉皺紋、迷茫而苦澀的“父親”形象的塑造者。
羅現在依然清晰地記得，他的《父親》得獎後，中國美術館給了他400元獎金，那時花30元請同學吃頓飯，已經是很奢侈的事情了。
羅中立在川美附中度過了少年時代。1977年全國恢復高考，他幸運考入四川美術學院油畫係。在創作《父親》時沒有大工作室，一間6平方米的小房間兼職寢室和畫室，同時還住兩個人。
羅中立的社會身份很多，包括中國美術家協會副主席，重慶市文聯主席，四川美術學院院長等，但他更看重自己的畫家、藝術學院教授身份。一位加拿大駐華官員談到羅中立時稱“如果羅不當院長，專心他的繪畫，可能他對人類藝術的貢獻更大。優秀的藝術作品是人類共同的精神財富。”這番話，讓人回味無窮。羅稱，當院長他確實少畫了幾百幅好畫。
“接踵而至的行政事務擾亂了我的生活和夢想。推開畫室，你看到原定展出的美術作品，卻成了草圖，畫了幾筆，你就知道自己的這件作品再也完不成了。”羅中立嘆了口氣，稱很多畫稿從他擔任四川美院院長那天起，就已經註定要被定格在墻上了。
四川畫派紅人榜
羅中立
作為四川美院的掌舵人，羅中立的畫作在市場上拍賣成績有目共睹。他在1991年創作的《屋檐下的小孩》就在台北拍出212萬元人民幣的高價。在2002年，他的一幅《鄉情擁抱》也在北京拍出280萬元。據不完全統計，羅中立作品總共已經拍出300件左右，總成交額超過億元。
張曉剛
作為羅中立等人的同學，張曉剛的畫作近年在海外拍賣市場上異常火爆，在2006年3月紐約蘇富比專場，張曉剛的油畫《血緣系列：三位同志》就拍出211萬美元最高價。
周春芽
1982年畢業于川美版畫係的周春芽，2006年可謂是拍賣市場的周春芽年，他的油畫作品在當年有數件作品成交價格超過百萬元，其中《山石圖》更是以440萬元成交。在今年發佈的ami中藝指數排行榜上，周春芽拍賣作品總成交額為11545萬元，僅次於吳冠中、趙無極和張曉剛。