“今年我又刻了一幅木刻。”9月28日，一個秋高氣爽的晴日，當我們來到北京昌平區香堂文化新村，見到已近九十有二的力群同志時，這位健在的最年長的版畫家頗為自豪地告訴我們。在其寓所的畫室裏，我們看到這幅取名《黃河人家》的套色木刻。作者用簡練的刀法和明快的色彩，描繪了黃河岸邊杏花掩映中的農家村舍和一派安寧美好的生活圖景。從中感受到他對故土鄉親的一往情深。
説到力群與木刻，早在1933年，他在杭州國立藝專求學時就與曹白等進步學生組織了“木鈴木刻研究會”，投身到魯迅倡導的新興木刻運動中，先後創作了一批如《卜》、《罷工》、《三個受難的青年》、《採葉》等木刻作品，有的受到魯迅的讚揚，並將《採葉》選印在《中國的一日》一書中。抗戰時期，力群奔赴延安並參加了延安文藝座談會。所作如《飲》、《延安魯藝校景》、《豐衣足食圖》等木刻作品是他這一時期留下的代表作品。1949年後的新生活又激勵他捉刀向木，刻下了《百合花》、《太行山風景》、《黎明》、《北京雪景》、《豐收》、《林茂羊肥》等大量經典作品。他在新時期發表和展出的《清泉》、《林間》、《夏風》、《早春》等黑白或套色木刻尤為觀眾喜愛。他先後出版有《力群版畫選集》、《力群美術論文集》等多部專著；還到新疆、寧夏、遼寧、山西、湖南等地舉辦過各類版畫講座和培訓班。曾任《版畫》雜誌主編，中國版畫家協會副主席、名譽主席。他先後被授予“中國新興版畫傑出貢獻獎”和“人民藝術家”稱號，今年9月，他又榮獲中國文聯、中國美術家協會“金彩獎·成就獎”。
晚年的力群，除了難以割捨的木刻創作外，又在宣紙上筆耕墨耘，我們看到墻上正挂著他剛畫完的兩幅墨竹；間或他還寫了大量雜文、序文、藝評，並出版了兒童文學集《我的樂園》、散文集《馬蘭花》等。這天，我們還得到他惠贈的今年剛出版的《力群詩遜。一位耄耋老人緣何葆有如此旺盛的生命活力和真誠的藝術情懷？我想，這或許與他儉樸的生活與開朗的性情有關。這不，面前的力群老仍是布衣布鞋，家人説，他至今沒丟山西靈石老家每晚喝小米南瓜粥的習慣。當聊到最近一個畫展時，他操著濃重山西口音大聲講：“一些畫讓人看不懂，也不美，這不就完蛋了，藝術不能變成醜術……”同來的與他相交近50年的馬克同志感慨道：“老先生一貫敢講真話，對就是對，錯就是錯，從不吞吞吐吐。”
力群老安居的村莊雖顯偏僻，但前有果林，後倚燕山，清新的泥土氣息和熟悉的鄉村景物令他感到無比快意。每隔幾天，他都要兒子郝強帶他到山邊走一遭。身板硬朗的他至今上下樓梯不用人攙扶，看書讀報不靠放大鏡。最近，他又忙著編著四本書，但見散亂的書稿攤在床上。他説明年還準備再辦個畫展。他家大門上，有其自編自寫的對聯，上聯是：燕山泛綠翠悅目；下聯是：果園花開香襲人。橫批是：畫家之家。置身在“畫家之家”撒滿陽光的院落裏，望著藤架上垂挂的一個個成熟的南瓜和碗裏盛滿的紅辣椒，眼前又浮現出《黃河人家》那美好濃郁的鄉土生活畫面，內心如沐浴秋陽，親切而又溫暖。