走進展廳，見不到意料中的大群花籃，但在大廳正中的紅色花壇中，５５００支玫瑰正如火怒放。據介紹，這是靳尚誼擔任中央美術學院院長１４年間，所培養過的學生的數量。
在中央美術學院，靳尚誼從教師一直做到院長，桃李滿天下。作為教育家，靳尚誼作風嚴謹，他用吳作人等師輩們的人格精神、用自己艱苦頑強的探索去感染學生。
“靳先生教學生首先教思想，就是教如何看待社會的問題。在給很多研究生講的第一堂課上，他不談藝術談社會，就是講社會的變化。他告訴學生一旦畫上出了問題，一般不是技術問題而是思想問題。”范迪安回憶説。
靳尚誼的學生印象最深刻的，是他對於素描等基本功的嚴格要求，這也是他得以成功的因素之一。詹建俊回憶説，在北平國立藝專的日子裏，靳尚誼雖然當時年齡最小，但卻相當用心專研，正是由於他紮實、嚴謹的基本功，才為今後的創作打下了基礎。
“靳先生不遺餘力地去理解時代所關注的重要問題，表現在油畫創作上就是不斷地追求精深、經典的表達。作品的體量不大，但是每一件都在‘質’上面用心。他在一次講課中總結了一句非常精闢的話，在對比當代畫家和歷代大師的作品時他説；‘大師的畫你一看就知道他在想什麼，但是不知道他是怎麼弄出來的；而現在有許多畫一看就知道他怎麼弄出來的，但是不知道他在想什麼。’”楊飛雲説。
中央美術學院造型學院油畫係教授朝戈介紹，上個世紀八十年代，靳尚誼在藝術教育界鮮明地提出了要加強造型藝術的基礎教育，他認為中國藝術如果要有好的發展，還需要打更好的基礎。“靳先生把這個觀點貫穿在自己的教學和他整體的教育思想之中。這種思想對二十世紀八十年代的中國美術起了非常重要的推動作用，它的一個重大意義在於解決了‘蘇派’的形色分離問題，比較強調造型的整體性、嚴密性和新的意義上的形色結合。在這一點上，無論在理論上還是在實踐中，靳先生都是領先的，並且對二十世紀八十年代的藝術創作起到了重要的影響作用。”
“在與靳先生長年的接觸中，我們感到靳先生對複雜的現實始終保持著一種較為客觀的態度。對於藝術上的不同見解，靳先生非常寬宏，他能夠容忍與自己完全不同的思想並給予善意的指導，這些都給我們留下了非常深刻的印象。靳先生的個人生活非常樸實——淡漠物質生活，待人平等、溫和、寬厚。”朝戈説。
靳尚誼曾經概括地總結了兩個“漫長”：一個是自己對油畫藝術的掌握有一個相當漫長的過程；一個是“中國油畫要走自己的路”，“只有學好西方的藝術語言與表達能力，又具有中國傳統民族文化精神，才能成熟”，這在整體上更是一個漫長的過程。而對於這次畫展，他仍謙虛地表示：“這次展覽展現了我自己藝術生涯的一個過程，對於這些年在油畫藝術上的學習和探索，我覺得我只是在做基礎性的工作。這種工作和老一輩畫家差不多，就是為中國油畫藝術進一步發展打基礎。也可以説是起著奠基的作用，讓未來的年輕人有一個比較高的起點，並在這個基礎上不斷前進。”
在記者的採訪中，中央美術學院的很多教師和學生都表示，靳尚誼是個“沒有故事的人”。對這個個子不高、身材瘦弱卻又精神矍鑠的老人，大家都懷有敬畏之心。而實際上，這個堪稱“大腕”級的畫家，除了畫畫外，似乎對世俗的一切都不感興趣：那本《我的油畫之路》的回憶錄，是別人根據他的口述整理的；這次的畫展，也是他的弟子們認為“時候到了”，而多方蒐集畫作開辦的。但在開展第二天，展廳便難覓靳先生蹤影，據悉，他“又畫畫去了”。