據媒體報道，１０月３０日，著名畫家徐悲鴻的油畫《浴》在一場拍賣會上以６００萬元的高價拍出。徐悲鴻是中國家喻戶曉的畫家，甚至在部分美術史上和美術史學家嘴裏，他也是２０世紀的國畫大師之一。據徐悲鴻的弟子馮法祀説，“《浴》是徐悲鴻１９２４年創作的，是他的人體油畫中水準最高的一幅，這幅畫不完全是寫實作品，有構思的成分在裏面，徐悲鴻大師在這幅油畫中融入了中國傳統文化韻味，還有西方印象派技法在裏面，是難得的佳作。”

然而，在傳統的中國現代美術史上，徐悲鴻是一個尷尬的人物。為國人所熟知的畫家徐悲鴻，是以他的國畫“馬”而家喻戶曉的，類似于齊白石畫蝦。齊白石之所以喜歡畫蝦，經常畫蝦，根本原因在於經濟效益。齊白石中年時，應晚清的名詩人、有“美人”之稱的樊增祥之邀請，到西安賣畫為生，所學所畫所用心之處還在青山綠水。樊增祥到北京當官，齊白石隨之入京，京城居住不易，家用消耗太多，必須多畫多賣。山水難畫，耗時長，三五日畫一幅，而且市場前景不如魚蝦蔬菜之通俗喜人。從此，齊白石棄絕山水等大幅畫作，專作小幅魚蝦之類，一日可畫三五幅，家境逐漸小康。中年徐悲鴻，遭逢婚變，手頭拮據，其專心畫馬，與此相類，收到的經濟效益和名聲，也與此相類。不過，無論是齊白石的蝦還是徐悲鴻的馬，在美術史上的意義其實不大。徐悲鴻的名聲，如此這般一而再再而三，就被“馬”所拖累下去了。

政治家章伯鈞喜歡藏畫，與徐悲鴻也算是至交。據章伯鈞的女兒章詒和回憶：晚年徐悲鴻曾有一次主動提出要送給章伯鈞一幅“馬”，被章婉拒：“我不要你的‘馬’，只要你的‘女人’。”徐悲鴻最終沒有送“女人”給至交，因為“女人”是他的摯愛。以《浴》為代表的徐悲鴻的“女人”，這次拍出如此高價，説明瞭時代的進步，不再一窩蜂地去搶他的“馬”，轉而開始關注真正能體現其藝術才華的其他。

近現代的文學和藝術史上，類似于徐悲鴻的“女人”的遭遇，不勝枚舉。譬如魯迅，其短篇小説集《故事新編》可以進入２０世紀世界文學大師的行列，而國內的文學史卻不厭其煩地誇讚其《阿Ｑ正傳》和雜文。魯迅寫雜文，因為其短平快，有戰鬥效果，更有經濟效益。