時間：2009年2月20日14時00分

地點：炎黃藝術館多功能廳

主席臺人員：何炬星、廖靜文、朱青生、徐慶平、伍勁、郭小力

主持人：何炬星（總策劃人，炎黃藝術館館長）

何炬星：歡迎新聞界的朋友們以及關注炎黃藝術館的朋友們，再過20天我們將舉辦徐悲鴻大型藝術展，今天召開新聞記者的見面會，一方面是由主辦方，策劃人員，學術主持以及徐悲鴻先生的親屬介紹本次展覽的初衷，安排和計劃；另一方面也歡迎今天的媒體對感興趣的問題進行提問，了解情況。

現在請允許我介紹出席新聞發佈會的有關同志：徐悲鴻先生的遺孀廖靜文先生、徐悲鴻先生的兒子徐慶平院長、美術界的評論家，本次展覽的學術主持之一朱青生先生、炎黃館的副館長伍勁、獨立策展人郭小力。

我先簡要介紹三個問題：1、為什麼在這個時間召開徐悲鴻的大型藝術展，2、炎黃藝術館的定位3、社會和學術圈一直以來關注的炎黃藝術館的下一步計劃。第一，本次徐悲鴻展覽基於三個方面的考慮：1、今年是非常重要的一年。中華人民共和國建國60週年，五四運動90週年，推動現代美術30週年，今年舉辦徐悲鴻大型藝術展有非常重要的意義。2、炎黃藝術館的定位。美術館要在發展經歷中選擇自己的個性，中國民生銀行接管運營炎黃藝術館後，一直在美術界進行討論，基於當前中國美術館現狀，包括國家體制的美術館、民間美術館的狀況，根據綜合情況，確定了炎黃館的基本定位：選擇20世紀現代美術作為我們的定位和研究方向，炎黃館將推動一系列圍繞20世紀後的中國現代美術的梳理，有計劃的推出這一時期美術個案的研究、展覽和出版等等，定位為20世紀的美術研究也要基於當前的這種語境條件下，人們對20世紀中國美術的研究已經持續很長時間，在現代語境下展開研究會有新的發現和新的解釋。3、炎黃館下一步計劃：基於定位，我們將推出20世紀大師、大家、奠基人的系列展覽，2009年除了徐悲鴻大型藝術展，還有兩個重要藝術家林風眠和石魯的展覽。

    下面把時間交給臺上的各位，首先有請廖館長給大家講話。

廖靜文：何先生，各位專家，各位記者大家好。

1.    今天是徐悲鴻作品展覽的新聞發佈會，我作為他的妻子，很高興到這裡和大家見面。悲鴻去世很早，至今50多年了。徐悲鴻藝術館成立於1954年，成立以後我擔任館長，沒有在北京任何地方展覽過悲鴻的作品，但在國內外其他的地方辦過展覽，這是因為北京有徐悲鴻紀念館。這次活動起因是何炬星先生想要在炎黃藝術館舉辦徐悲鴻的大展，他特別喜愛藝術，在他主持炎黃館的工作後，他非常希望悲鴻的作品能在炎黃館展覽。何先生對藝術的熱愛和熱情感動了我，作為一個經營家，我覺得他在生活上非常樸素，對藝術非常熱愛，我很感動。中國繪畫藝術在歷史上有很輝煌的年代，唐代宋代元代出了很多名家，而明代後逐漸走下坡路，直到上個世紀30年代，才出現群星燦爛的局面，如齊白石，徐悲鴻，潘天壽，李可染，李苦禪等等優秀的大師，十分耀眼，中國藝術出現了鼎盛時代。今天我們國家變成了強國，而且經濟也很發達，卻沒有出現上個世紀的群星燦爛的現象，沒有那麼多大師。我個人認為是因為今天的藝術家們沒有那麼刻苦，徐悲鴻出生很貧寒，要靠自己努力奮鬥才能取得成功，今天的藝術家們缺少這方面的壓力，而且今天的藝術家接觸國外的藝術很容易，不像上一代藝術家接觸西方那麼不容易。

藝術的發展和歷史的發展一樣，不可能永遠走上坡路，也會有起伏，我相信在我們這個時代，隨著國家日益富強，還會出現群星燦爛的局面，我今年86歲，希望在有生之年，中國能重新出現群星燦爛的局面，這是我的希望和期待。這既需要政府更多的關懷，也要有像何先生一樣對藝術大力推崇的人。我相信，21世紀群星燦爛一定能到來，不管我能否看到，但我相信一定有那麼一天。

希望媒體多做宣傳，讓本次展覽取得更好的效果

何館長：讓我們一起祝願廖先生健康長壽。我也相信廖先生期待的群星燦爛的局面一定會到來。我想一個輝煌時代的到來需要全社會共同努力，特別需要有理性思考，才能夠實現藝術的輝煌。下面有請朱青生教授。

朱青生：何館長和廖館長已經説明瞭本次展覽的展品和意義，我在此不重復。大家知道這個展覽從徐悲鴻紀念館移到炎黃藝術館，是以一種新的方式呈現出來。本次展覽將展出80多副最重要的作品,平時在社會上看到幾幅徐悲鴻的作品都足以構成一個話題併為之流連，這樣一種集中的展示並且是以一種新的方式來展示，是很有意思的。

我現在受委託來講學術問題，第一點：徐悲鴻在60年前的今天為什麼會留下來追隨共産黨，這似乎是一個政治問題，似乎是一個我們建國60週年最為迎合這個主題的問題，但這是一個事實，此前，我們做吳作人百年紀念大展時，發現一個問題，吳作人與徐悲鴻的關係非常密切，當年徐悲鴻在吳作人以及今天還活著的幾位參與人的直接動員之下，決定留在北京，迎接新中國，不南下。那麼這件事到底是政治事件？還是一個很值得研究的社會思潮？其中蘊含了什麼？這即有作為一個藝術家的個人選擇，也有他代表的一代人的必然選擇。當事人也許還會來到展覽現場，重新回憶和解釋他們的想法和心態，如果這樣的事情能發生，那麼本次展覽將會因此而變得動人，在建國60週年的這一時刻，舉辦這樣的展覽似乎是一個巧合，但後面是有深厚的意義。

我們是剛剛完成吳作人的展覽和幾本著作，所以了解到其中的重要性和掌握了相關的證據，除了徐悲鴻的這些重要作品讓人留戀外，背後有很多問題存在，大家也許會認為這只是一個歷史問題，似乎我們把一個展覽變成了一個歷史的註釋，但問題並不僅僅如此，當一個藝術家選擇一種社會作為之時，背後都是和他的藝術選擇相關聯的，因此這就深入到了一個更為重大的文化問題。也就是説徐先生當年選擇現實主義，寫實主義，學院派這個方向作為推進和改進中國文化道路，那麼這個問題意味著什麼呢？那就從60年前跳到了90年前，1919年的五四運動。當年北京大學的校長蔡元培先生提出要學習西方科學手段改造中國畫，從根基上改造我們的民族性，達到救亡圖存的一個目標，當年，蔡元培把陳師曾和徐悲鴻請到北京大學，組織畫法研究會，推進藝術的改進，後來並促成徐悲鴻赴法留學。在徐悲鴻到達法國後，是20世紀的20年代，法國已經經歷了後印象派藝術的發展，野獸派的藝術，畢加索等。徐先生到巴黎後沒有選擇這些流派，而是選擇寫實的現實主義道路的方向，我們今天看來是有很重大文化意味，也就是説每一個民族在選擇自己現代化道路的時候是要針對自己的處境選擇一個合適的方向，才能有效。這樣問題變成另外一個問題了，徐悲鴻選擇的這條道路，是否和中國的現代性有密切的關聯？因此，我們在做這個展覽的時候希望把這樣的問題通過他的這個選擇，通過不採取他選擇的這條道路的其他藝術家的言論方法，對比和研究顯示和展現出來，這樣人們可以通過展覽更多理解中國現代化漫長的過程。其實我做的工作是現代藝術的推動工作，現代藝術的問題是值得討論和爭議，我們一直在研究徐悲鴻等大師，我們要通過對現代美術的梳理，更清楚知道我們的位置。另外，我個人對徐悲鴻先生要表示感激之心，我是在徐悲鴻先生創立的學院完成學業，除了感激何炬星先生和郭小力女士對我的委託之外，也表達我個人的報恩之心。謝謝。

何：朱教授在學術研究領域的態度和勇氣是我很欽佩的，相信美術現代性的主題可以通過徐悲鴻的大展有一些新的突破，我想徐悲鴻是這個世紀最偉大的藝術家，他帶給美術界和社會的影響是很巨大的，並且一直會影響歷史。對徐悲鴻的研究是多層面的，這裡有一位即是徐悲鴻先生的兒子，也是徐悲鴻藝術成就的研究專家：徐慶平院長。下面歡迎他給大家講講。

徐院長：我們通過這次展覽，了解到中國藝術發展的一個重要階段，共和國建立60週年這個時期藝術家的選擇，社會的選擇，人們的選擇等角度來看待藝術和人生的關係，是非常給人啟示和有意思的。這些年來，中國的拍賣市場非常活躍，特別是有三幅我父親的畫，不到一年時間裏幾次打破了中國畫在拍賣市場裏的世界紀錄。分別是：愚公移山，3000萬人民幣，奴隸與獅，580萬港幣，幾個月後，放下你的鞭子，7800港幣再次刷新了中國畫的世界紀錄，當時，許多國外的評論都注意到這個現象，而且得出這個結論，徐悲鴻的繪畫不斷刷新中國畫拍賣的紀錄，從整體上抬高了中國畫價值，後來又有許多中國畫拍出很高的價格，引起國際重視，都是和他這幾幅畫受到關注有直接的關係。

那麼，大家為什麼喜歡他的畫。我想其間有二點原因，第一點：他的畫充分體現了人與自然的和諧。人與自然的和諧在世界藝術中不是從一開始就這樣，大家注意西方藝術的發展中一個很有趣的問題：西方的藝術開始的時候強調的是人，以人為主體，自然是人的附庸，是為人的活動服務的，大家看早期西方繪畫，人與自然的關係是很不協調的，在西方繪畫裏，一直到19世紀末才出現了獨立的風景畫，此前畫裏必須有聖經，希臘神話中的人物。而中國繪畫從一開始就是把人和自然同等對待，顧愷之的畫就體現了人和自然和諧。中國獨立的風景畫比西方早1000年，由此可見，人和自然的和諧是中國藝術的一個特點和優點，這次展覽可以看到，徐悲鴻的畫裏不管是人，動物，風景，都有很深的中國文化審美和中國文化內涵。

第二，徐悲鴻的繪畫裏有很強的人文精神。他在巴黎最高美術學府學習8年，是科班出來的畫家，而繪畫中始終有深厚的中國文化。我父親的油畫有非常精道的歐洲技巧。近年，我請了法國盧浮宮和凡爾賽宮的專家來修復徐悲鴻的油畫，他認為徐悲鴻的油畫材料和技術與法國的大師不相上下，因此比較好修復。他如此精湛地掌握西方油畫的技巧，但他的油畫仍具有中國精神，其間的主體都有很強的人文精神。他認為繪畫要完成兩個任務：一要把大自然的奇美表現出來；二是探討人生是怎麼一回事。他畫的一匹馬，一頭牛，一個獅子都富於很強烈的思想感情和心靈寄託。抗戰期間我父親用馬、鷹等來寄託自己的心情，希望自己的民族，軍隊像駿馬一樣不怕困難，衝鋒陷陣，希望自己的人生向馬一樣自由馳騁。在抗戰期間多次畫牛，他筆下的牛非常恬靜，在水邊草地上聽牧童的笛聲，他童年時代的生活深深烙在他思想裏，他畫情景交融的場景，也是畫自己對美好生活的期盼。人物畫也如此，有一幅國畫《孔子講學》，選取了孔子和幾位弟子在一起交談的場景，孔子請大家講各自的抱負，有的想治理大國，有的想指揮千軍萬馬，有的只願意做祭祀的工作，有一個弟子則希望能在春天，幾個人唱著歌享受大自然的風景，孔子非常認同這個弟子的理想。在我父親的這幅繪畫中表現了對人和自然關係的思考。他筆下的獅子，牛，馬等形象都可以體會到他所傳達的悲天憫人的精神。這使我想起孔子的一段話，和他的審美完全一致的，他也是按照這種精神來構圖的。孔子説“君于惠而不費,勞而不怨,欲而不貪,泰而不驕,威而不猛”。我父親筆下的獅子也非常有風格，坦然自若，代表中國，代表反法西斯力量，威風凜凜，保持自己的尊嚴，不是張牙舞爪的外在的兇惡，這種哲學的思考，這種審美的要求，都是他在年幼時和我祖父學習時奠定的。本次展覽不僅可以得到美的啟示，還能看到中國藝術家如何在和西方藝術接觸的時候保持民族優秀的傳統，尤其有中國繪畫的獨特的審美取向，並將他們發揚光大。謝謝。

何：徐院長以開放的歷史觀來詮釋徐悲鴻作為藝術大師在中國美術史的影響，非常深刻和獨到。對徐悲鴻的藝術思想有獨到的領會，非常感謝徐院長的講話。

下面請我們展覽的策展人給大家講講。

郭：大家好，多謝大家來參加新聞發佈會，為了節省下面對話的時間我就簡單講講此次大展的佈局，在一個不算長的時間內組織這次大展是很不容易。當然我們有一個很好的學術團隊，學術主持邀請到批評家朱青生老師、廣東美術館館長王璜生先生，以及在學術界有成就的專家學者，特別包括研究徐悲鴻先生的專家；也請到了國內著名設計師王序先生來為我們做整體視覺的設計。

在總策劃人何館長帶動下，展覽目前已經有了初步成效。在展覽期間，我們組織了大型學術論壇，希望展覽開放性的討論，在新的語境下，重新開放二十世紀中國現代美術的研究，通過很當代的觀點來闡釋徐悲鴻先生的作品，這是本次展覽的出發點。展覽

展出80多幅優秀的作品，是徐悲鴻各個時期的重要作品。大家能夠看到一個全新的展覽，謝謝大家。

新浪記者：我想請問民生銀行在公益性上是否還有其他的想法或發展策略？

何：作為一家銀行，有很多監管限制，基本政策是除了金融産品外不能去做別的事情，很多優良的回報通過金融産品實現，民生有萬億的資産規模，每年能夠實現百億左右的利潤。從規模來看，它需要履行社會責任，回報社會，民生選擇推動藝術作為社會責任的主要方向。主要是由於中國在這方面太薄弱了。因為現在很多事情，國家不去做，老百姓沒有力量做，很多機構沒有這個意識作，這就要作為企業公民的來盡義務。所以民生銀行在中國是走在前面的一件事，我們還會繼續走下去。

記者：剛才，何館長提到要使藝術徹底平民化，和人民群眾融在一起，我想了解一下除了免費畫展還有什麼具體的措施呢。

何館：一個民族要有文化的進步，有很多方面構成：一個是政府的文化態度，由政策構成的；一個是社會財富的進步，由經濟構成的；一個是全民素質的進步，由知識結構構成的，這三件事情中前倆件事情我們做不了，而可以通過資助一個美術館來盡一份力量，通過一些藝術活動來傳遞給老百姓，讓任何一個關注藝術的人都可以在裏面感受到這些東西，除了畫展，還有學術講座，研討會以及普及推廣的活動等等，美術館作的工作很有限，要整個社會來一起做這件事

記者：請問徐慶平先生，在北京幾十年沒有徐的展覽，這次展出是不是因為對徐的藝術成就有新的觀點産生。

徐：你提的問題，剛才朱先生重點在講，我再重復一下。北平圍城的時候，田漢秘密潛入北平，他是文藝戰線的領導人，也是我父親的朋友，來到我家，向我父親轉達，希望他團結美術家留在北平，保護好北平藝專，他們做這個選擇是個人的選擇，還是民族的選擇，社會的選擇，有很深刻的內涵在裏面。從這個角度回顧這段歷史進程，我想對中國未來藝術的發展有深刻的意義，我們現在藝術家面臨的問題和那個時代的藝術家面臨的問題有很多相似之處。

朱：這不僅是一個歷史問題，直接涉及到我們今天的藝術創作，這次有一個特殊的變化，現在對徐先生藝術的作為討論越來越多，而過去有一段時間很少，這是因為，徐先生代表的是建國後的主導人，他即是美院的院長，又是美協的主席，而中國很多重要的組織都是在徐先生的精神領導下，由其學生和間接的學生來構建成的，故而，這種討論在那種情況下就不太可能，而恰恰在30年前改革開放後開始討論，一個開放的討論，一個改革的討論。開放的討論，徐先生代表的一代知識分子做的選擇，後來有了種種變化，促使改革開放，開放後一些人沒有做這種選擇，他們留在了國外，開放後，使我們對這個問題有了新的看法。第二個情況，因為改革，中國藝術發生變化，最重要的是，一些當代藝術家很多實際上不是按照原來正統的路往前發展，這是改革開放的成果，在這種情況下重新認識徐悲鴻的價值和他的選擇，既要理解客觀原因，也要理解到他個人性格中的主動選擇，我們可以從一個畫展看到一個人的人格和他的歷史的境遇對我們的昭示。謝謝。

何：民生銀行和炎黃藝術館一直以來都得到媒體的支援，使我們眾多的角色能被社會各界所認知，我代表民生銀行和炎黃館感謝大家一如既往的關愛，希望大家對外多傳播。另外，我們從現在開始以及展覽開始後，將邀請10多位中國的藝術研究專家，我們歡迎媒體對他們進行專訪，如果大家有興趣歡迎大家來報名。今天的媒體見面會就到此為止。再次感謝大家。