中國嘉德香港2017秋季五週年慶典拍賣會將在9月30日至10月3日期間，于香港會議展覽中心舉行。“觀想——中國書畫四海集珍”專場將呈現逾四百二十五件精品佳構。其中，以張大千創作的一系列佳作尤為矚目。
張大千與畢加索
張大千(1899年—1983年)，1899年(光緒二十五年己亥)5月10日，出生在四川省內江縣城郊安良裏象鼻嘴堰塘灣的一個書香世家。原名張正權，又名爰，字季爰，號大千，別號大千居士。後因為出家為僧，法號大千，所以世人也稱其為“大千居士”。張大千是二十世紀中國畫壇影響巨大，又最為傳奇的國畫大師，在繪畫、書法、篆刻、詩詞方面都有一定造詣。
在20世紀的中國美術發展史上，張大千是一位極富人生傳奇、享譽海峽兩岸並在世界畫壇深有影響的藝術大家。他精研傳統，深攻筆墨，行路萬里，閱歷寬闊，1950年代以後先後旅居巴西、美國等地，更是廣泛交遊，打開視野，拓展了藝術的道路。他的水墨作品有山水、人物、花鳥多種面貌，尤以山水成就極高，他獨創的潑墨與潑彩風格顯示了他融傳統與現代、筆墨韻味與形式語言等特點于一體的繪畫觀念，成為20世紀山水畫變革之路上成功探索的典範。作為中國美術館2014年春節系列展覽重要項目之一的“江山萬里——張大千藝術展”，展出作品既包括張大千早期用心傳統的成果，也有1950-1960年代“師法自然”的興味，還有1970年代以後融匯中與西、傳統與現代的探索。借此讓我們一同從張大千的作品間感受神州大地的萬千景象和自然生命的無限生機，感受中國書畫深厚的傳統淵源和創造。
徐悲鴻説過“張大千，五百年來第一人。”“他才力、學養過人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛無所不擅，特別是在山水畫方面具有特殊的貢獻：他和當時許多畫家擔負起對清初盛行的正統派復興的責任，也就是繼承了唐宋元畫家的傳統，使得自乾隆之後衰弱的正統派得到中興。”和許多畫家一樣張大千也同樣經歷了描摹之路，在近代像大千那樣廣泛吸收古人營養的畫家是為數不多的，他師古人、師近人、師萬物、師造化，才能達到"師心"的境界。他師古而不擬古，在繼承傳統文化的同時他還想到了創新，最後在繼承傳統的基礎上發展了潑墨，創造了潑彩、潑彩墨藝術，同時還改進了國畫宣紙的質地，最後成為了一代畫宗。
圖右一為張大千，右二為大千夫人徐雯波
Lot 1445 張大千 1899-1983 空谷維舟 立軸 設色紙本 甲辰(1964年)作
141x 74 cm. 約9.4 平尺 估價：HKD 5,000,000 - 8,000,000
鈐印：大千唯印大年
題識：歲甲辰十二月既望，大千居士寫于大風堂。
曾克耑(1900-1975)題簽條：空谷維舟。大千居士畫，克耑題。
出版：《張大千畫集》，圖版114，東方學會(香港)，1967年版。
來源：香港1991秋季拍賣會，第104號拍品。
出版封面
本幅《空谷維舟》據題款可知作于1964年年末，畫中用中國傳統散點透視的手法，頂部高山潑寫並舉，以石青打底，復以團團墨色染就巍峨大山，突出主題;而雲霧、房屋、層岩疊壑、坡石峭壁、灘樹扁舟則用宋、元人畫法勾勒皴染，對比強烈。從技法上講，本幅不以青綠潑彩技法稱雄，而是讓主山大面積、多層次的墨色來主導畫面，僅在局部潑染石青、石綠並在山體周圍留白，豐富畫面結構。畫中用墨用色並重，筆墨運用急速奔放，毫無拘束，在粗獷的表像中卻有細緻的內涵底蘊，水法、墨法和潑彩之法交相輝映，墨、彩韻致濃厚而層次分明，靈動流轉而不壅塞阻滯，氣勢磅薄渾厚，透顯出深邃的空間層次，呈現出大千深強的自信與氣魄。
大千先生平生好遊歷山水，又善以遊歷心影呈現于筆端，但此時其筆下的山水已是求其意古雅，少有實體形象之描畫，他以記憶繪圖，雖“不必指定其處，但得其性可也”。本作無題跋説明景致地點，僅落干支名款，鈐吉語名印，但從畫風至題款等一整套完整的處理手法，乃是其力圖突破以進軍國際市場的大膽嘗試，另本作包首上有曾克耑題簽：“空谷維舟。大千居士畫，克耑題”。曾氏名門出身，世代書香，就學于桐城吳北江先生門下，學詩並古文辭。後又從遊于詩壇前輩陳衍、陳三立二先生，轉益多師，受益甚深，一手褚字更是為人稱道。他與大千為莫逆之交，交往甚早。張大千創作逾半世紀，籌辦展覽或應求畫者索需，筆下實應接不暇，畫上所需賦詩填詞，只手實難應付，其中就有許多畫作題款是由曾克耑代為斟酌字句，根據畫意題署簽條更是其拿手好戲。
Lot 1446 張大千 1899-1983 潑墨山水 鏡心 設色紙本 甲寅(1974年)作
69×134.4 cm. 約8.3平尺 估價：HKD 3,000,000 - 5,000,000
鈐印：張爰、大千居士、得手應心、獨具只眼
題識：石岸能高野水落，江日未墮江楓明。無人笑取玄真子，船尾秋風日日生。
六十三年甲寅三月似心汾仁兄方家、蕓聰夫人儷賞。大千張爰寫于環蓽庵。
上款：“心汾仁兄方家、蕓聰夫人”即旅美醫學家汪心汾及夫人，
汪醫生主治耳鼻喉科，張大千旅美期間，曾在汪醫生診所就醫。
二人相交友善，大千先生常有畫作相贈。
張大千“尋盡桃源處處家”，直至1976年。在這十幾年裏，在張大千移居海外的這段歲月中，是張大千創造力最旺盛、卻又不得不與眼疾鬥爭的時期，“獨具只眼”地“一切唯心造”，終而“得心應手”的“直造古人不到處”。張大千早期研習古人書畫，獲益極多，後旅居海外，受歐美繪畫的影響，在作品中嘗試採用用西方抽象派藝術與中國傳統文人藝術相結合，以水墨與重彩融為一體，創作出了令後人嘆為觀止的大潑墨、大潑彩技法，並逐漸達到成熟。這是在繼承傳統潑墨畫技法的基礎上，融合了西歐繪畫的色光關係，從而發展出來的一種新的山水畫筆墨技法，自1951年開始，張大千遊歷歐亞，舉辦展覽，並輾轉南美、北美各國，尋覓一個安身之所。在美國加州卡梅爾小鎮，他先後築起“可以居”、“環蓽庵”，本幅《潑墨山水》據題款：“六十三年甲寅三月似心汾仁兄方家、蕓聰夫人儷賞。大千張爰寫于環蓽庵”可知，即是1974年于環蓽庵所作，畫贈汪心汾夫婦。汪心汾，安徽桐城人，曾任台灣共濟醫院院長，後移居美國開診所，大千或即此時與汪心汾結識相交。因之汪心汾的關係，張大千由近乎抽象的潑彩潑墨，轉以較為折衷的水墨勾勒、潑染而成此作。是圖中，大千以自天空向下的鳥瞰式構圖，水墨勾出緩坡屋舍、樹木扁舟，墨筆，復以潑墨鋪陳大山，居於正中畫面，以水墨的濃淡乾濕變化標示山體的陰陽向背。山隙、枯石、莽樹用墨稍重，與淡墨潑就的山體相互映襯，再以石青、赭石潑染，局部以較細筆法收拾，行筆運墨頗有古意，彰顯出大千深厚的傳統功力。全幅以濃淡水墨撥灑塗抹，表現形象新奇大膽，視覺效果強烈，在流動的墨彩中引得觀者進入了可遊可居的景致。“惜墨如金”是中國山水畫的一大妙諦，但中國水墨用到精妙處，濃淡得體，黑白相濟，乾濕互補，而百彩駢臻，不輸于七彩華光。所謂“水墨勝處色無功”，氤氳水墨所帶來的似真似幻、若隱若現的視覺享受，亦妙不可言。似本幅大千居士所作《潑墨山水》，當為山水畫中布墨用墨之典範。
Lot 1452 張大千 1899-1983 朱荷 立軸 設色紙本 癸卯(1963年)作
120 x 59 cm. 約6.4 平尺 估價：HKD 3,800,000 - 4,800,000
鈐印：張爰私印、韆鞦願
題識：癸卯三月廿日，為瑩筠仁弟寫此，未畢即將登機還芳洲，吾弟自足成之可耳。大千居士爰。
畫盒：大千居士寫朱荷。癸卯之春，沒骨工筆。筠廬珍藏。
鈐印：如此至寶
鑒藏印：如此至寶
上款：“瑩筠仁弟”即林瑩筠(1914-2009)，福建福州人。曾師從張大千先生習畫。六十年代末、七十年代初，大千先生定居於北加州，林氏專程造訪，期間並獲贈頗多。林瑩筠熱衷於收藏中國書畫，結識並支援多位重要藝術家，除大千外、黃君璧、陳方等人亦與林氏常相往還。
張大千為林瑩筠所題“筠廬”
張大千與林瑩筠
出生於福州、成長于廈門的林瑩筠，自幼在鼓浪嶼衛理教會寄宿學校求學，後於廈門大學和青島大學學習生物學。秉持著新時代女性的獨立思想，林氏違背家族旨意，堅拒纏足及包辦婚姻，並在24歲時，嫁給自由戀愛的夫婿黃篤修(1913-1978)。戰爭之際，林瑩筠伉儷遷居香港。黃氏掌管淘化大同醬油食品的業務(其家族醬油和汽水企業的前身為廈門罐頭公司)。為了逃離日軍的侵略，兩人先搬到澳門，隨後定居新加坡長達四十五年之久1998年，林瑩筠遷往舊金山，最後重返香港及新加坡，95歲辭世于新加坡。林瑩筠對收藏中國書畫滿懷熱忱，結識並支援多位重要藝術家，除大千外，黃君璧、陳方和李曼峰等人亦與林氏夫婦常相往還。她孜孜不倦，逾80歲高齡仍持畫筆創作，嘗試以油彩和亞克力等新媒介作畫，並屢屢在繪畫比賽中獲獎。林氏在港居停期間，曾拜多位畫家習中國畫，對藝術的熱情與日俱增。伉儷二人活躍于星、港畫壇，黃篤修還以「竹馬居士」為號作畫。林瑩筠後入大風堂門下，師徒往來甚密。上世紀六十年代末、七十年代初，大千先生定居北加州，林氏還專程到卡蜜爾和蒙特利造訪，期間並獲大千先生贈與畫作多幅。
此作應該是1963年3月20日張大千新加坡展覽結束後，林瑩筠跟隨張大千到巴西。大千畫此幅彩荷送予林瑩筠，時值1963年4月13日(農曆三月廿日)，林瑩筠即將登機返回星加坡，大千畫作已基本完成但未最後畫畢之時，題款送贈林瑩筠，並調侃林瑩筠説她回去新加坡後可以自己添筆完成之。作為學生，林氏當然不敢造次老師的傑作，遂以原狀珍藏下來。
Lot 1451 張大千 1899-1983 仕女 立軸 設色紙本 丙子(1936年)作
129.5x 44.5 cm. 約5.2 平尺 估價：HKD 3,400,000 - 4,500,000
鈐印：張爰、大千大利、張爰之印、大千
題識：願在竹而為扇，含淒飈于柔握，悲白露之晨零，顧襟袖以綿邈。丙子三月，大千居士爰。南國清歌入破時，銀燈如水照花枝。雪膚雲鬢最參差，翠羽漢宮王母使。玉纖團扇 大蘇詞，誤他舉舉與師師。浣溪沙。丙子十一月重題。大千張爰。
鑒藏印：黃氏維能珍藏
張大千早年的細筆仕女繼承了清末任伯年、費丹旭等人物畫的傳統，人物造型纖柔細弱，形象略帶病態的清秀。30 年代時，張大千開始轉而向明代的唐寅、吳偉、張風等人的仕女畫作品學習。這個時期他的仕女畫人物造型溫婉嫻靜，風格靈秀，衣紋則是以淡墨寫意法 勾勒，用筆輕快簡潔。本幅《仕女》作于1936年，畫中仕女採用傳統的三白開臉，細目小口，體態輕盈婀娜;發髻的鉤皴細緻，頗有質感。仕女面貌清新秀麗，媚而不俗、秀而不佻，別有一番味道。衣紋的行筆自由流暢。線條的運用圓潤自如，轉折之處頓挫有力且富節奏感，明顯受到唐寅筆法的影響。這一階段的大千仕女面貌似出一人，皆具安詳嫻靜的氣質和雍容華貴的造型，除深受明代吳門影響外，很難不讓人聯想到對他這一階段人物畫樣式有著深厚影響的李懷玉姑娘。1934年，張大千與兄張善孖常去頤和園聽鸝館吟詩作畫，與一位名叫李懷玉的年輕藝人不期而遇。李懷玉常到聽鸝館為張大千展紙侍硯，殷勤照顧，張大千則常以懷玉為模特兒，畫古裝仕女或時裝美人，技藝進展神速。細觀本作，畫中仕女眉目含情、面帶笑意，十分傳神。再細讀大千雙題之詞句，或即是大千心手雙暢之作。
Lot 1474 張大千、王福廠 紅葉棲禽·隸書陶詩 成扇 設色金箋、水墨金箋
18.5 x 49 cm. 約0.8 平尺 估價：HKD 400,000 - 500,000
正面：擬黃筌粉本。戊子(1948年)八月，蜀人大千張爰。
鈐印：大千、張爰
背面：錄陶淵明詩。彥斌先生法家屬正。辛卯(1951年)長夏，持默翁王福廠。
鈐印：持默翁、福廠六十後書、糜研齋
1948年戊子，大千五十歲，是年三月先生在上海成都路中國畫苑舉行畫展，空前成功。但是也是這一年先生被控“破壞敦煌古跡”，令先生精神大受干擾，然而也是該年的八月，紅顏知己李秋君生日，與先生合壽稱之“百歲韆鞦”(二人皆為五十)，心情大好，此柄“紅葉八哥”即繪于該月。大千工筆繪花鳥有曰“倣李迪枯木寒禽圖”、“紅葉雪鸝”、“紅葉玉鴉”、然題“擬黃荃筆”者，似甚少見。另面持墨翁以隸書錄陶淵明《歸園田居》詩，行筆不疾不徐，穩而灑脫，見王氏深厚搦管之功。
