中國藝術品拍賣市場的回暖跡象在遭遇了今年春拍的挫折後，即將開始的秋拍市場的表現決定了2017年中國藝術品市場上行還是下行的整體走向。中國藝術品的拍賣和藏家都呈現國際化趨勢，秋拍中將有更多歐美藏家的重要收藏被放在亞洲市場上拍賣，在中國書畫瓷器部分對高端精品的追求更加明確，而當代藝術市場則是全球化、多元化藝術品市場的最直接體現。
傳統書畫比拼高端私藏
歷來中國古代和近現代書畫是中國藝術品市場的重頭戲，但是受經濟大環境的影響，市場對非頂尖精品的需求有所減弱，所以各大拍賣公司都費盡心思地蒐羅高端精品。
在香港蘇富比秋拍的中國古代書畫部分中，焦點拍品包括元代張雨《致伯清信札》、明代文徵明《行書憶昔次石亭韻四首》大卷，另有唐寅畫、文徵明題《群卉圖卷》。蘇富比亞洲區中國古代書畫部負責人左昕陽表示，本季秋拍匯聚來自歐美及亞洲之收藏，包括美籍華人藏家何兆驥先生珍藏的明清書畫15幅，以及日本重要私人收藏，其中以飯田家族舊藏的3件明清書法最為突出。
日本鑒賞界于20世紀初改變了收藏品味，以明清書畫為主，貼近中國傳統文人書畫所重視之正統，培養出一系列收藏名家，既出書研究，又設館展覽，規模浩大，被視為日本藏中國書畫的“今渡”時期。現今日本重要博物館如京都國立博物館、大阪市立美術館之中國書畫珍品，多於此時搜索購入。香港蘇富比秋拍中來自日本重要私人收藏的七件明清書畫，正好是此時期之歷史遺證。
藝術市場評論人周峰認為，近年來隨著日本老一代藏家紛紛過世，以及一些家族收藏傳承的變化，他們的藏品紛紛釋出，因而在拍賣市場上也形成了一個獨特的現象，以日本藏家家族專題、系列形式出現在香港和內地大拍中，甚至不少內地的藏家不惜捨近求遠，到日本拍賣市場去淘金，以致這兩年日本拍賣會的人氣大幅提升。
保利香港中國書畫部推出明代畫家王紱的水墨作品，以及傅抱石、張大千、徐悲鴻、黃賓虹等近現代書畫大師的佳作。另外，繼續推出崔如琢精品專場，並且總標的高達數億港元。
在嘉德香港5週年慶典拍賣期間，“謝張情誼”午憩樓藏謝稚柳、張大千書畫展覽將於9 月30 日首度現身，展出為謝張兩位各時期的經典之作，其中大多為兩位藝壇巨擘40年代初敦煌之行後及至晚年的重要代表作品薈萃。
9月中下旬，另一個中國藝術品的重要拍場紐約亞洲藝術周也將開啟，9月12日率先登場的佳士得紐約亞洲藝術周上，中國書畫拍賣成交總額達266萬多美元。
周峰認為，嘉德、保利會將重要書畫拍品放在接下來的內地秋拍中。與海外市場成交額的收縮相比，中國內地藝術品市場在2016年卻呈現了一波逆勢回升行情，其中1000萬元以上成交的拍品總額佔到總成交額的29%，比兩年前增長了一倍多，其中原因在於高端藝術品市場的增長成為內地市場復蘇的關鍵。
中國瓷器古董仍是全球熱點
去年以來，中國瓷器熱就從紐約、倫敦的拍場，一直席捲到內地和香港。雖然今年上半年內地春拍表現不盡如人意，中國書畫與現當代藝術板塊雙雙呈現下滑趨勢，唯獨瓷器雜項實現量價齊升。今年秋拍中，高端精品依然被看作市場絕對主導，這一點同春拍沒有變化。
汝窯于北宋晚期專為宮廷燒制御用瓷器，居宋代五大名窯之首，汝官窯之燒造時間極短，普遍認為或只二十載，故其珍稀不易得。此次現身香港蘇富比秋拍的一件汝窯筆洗備受關注，為台北鴻禧美術館舊藏。
保利香港秋拍“中國古董珍玩”專場有幾大亮點，除了延續春拍中的玫茵堂藏瓷專題，呈獻20組件玫茵堂歐美藏家收藏，尤其是康熙至雍正時期禦窯珍品，還推出香港地區和日本藏家舊藏的一批青銅重器備受關注。另外尤倫斯男爵再次聯手保利拍賣，不過此番推出的是“尤倫斯男爵藏中國重要金器”專場，呈獻尤倫斯男爵所珍藏的中國重要古代金器。
9月中下旬的紐約亞洲藝術周上，中國瓷器工藝品也是一大焦點，涵蓋唐三彩陶器、龍泉青釉瓷、青花瓷，以及清宮琺瑯器等，盡展中國瓷器輝煌傳統。佳士得將推出“藝臻期頤——Marchant中國瓷器及工藝精品”專場，呈獻馬錢特家族收藏51件重要器物，包括一批元明龍泉窯重器、清三代彩瓷、德化白瓷、玉雕，以及國內尚未引起充分重視的明清銅器等。
多元化當代藝術醞釀新行情
自從中國當代藝術市場進入低谷後，市場多元化已經越來越豐富，9月30日開始的香港蘇富比當代藝術品秋拍，呈獻兼具亞洲及國際視野的當代藝術拍品，由草間彌生作品系列、1970年代出生之中國年輕當代藝術家單元、日本戰後重要先鋒藝術家森田子龍的專場拍賣，及再度于秋拍推出西方當代藝術作品組成。
日本藝術家草間彌生蜚聲國際，近年全球展覽不斷，其作品拍賣成交價亦屢創高峰。香港蘇富比秋拍中全面展示藝術家自20世紀70年代以來不同創作時期、風格及主題，其中兩件70年代早期作品更是難得一見。作于1972年的粉紅色無限網作品《無題》標誌著藝術家紐約時期的總結。創作之時，草間的藝術家密友約瑟夫·康奈爾（Joseph Cornell）剛辭世，藝術家即將踏上歸國之途，是其重要轉型時期的記錄。估價也高達3200萬到4500萬港元。
《雪莉·麥克琳》（1970年）則屬草間彌生僅3張“鳥籠”系列彩色作品之一（其餘均為雙色畫），更代表其“紐約時期”開始後的首張人像畫作，也是僅有的以其他女性作為繪畫題材。
香港蘇富比秋拍再次引入不同西方當代藝術精品，包括德國藝術家裏希特《抽象畫（679-2）》，以及備受亞洲藏家喜愛的藝術家喬納斯·伍德之《法國網球公開賽1號》。
香港蘇富比秋拍再次帶來重要中國當代藝術家之作，當中包括今年獲邀參加威尼斯雙年展主題展覽“藝術萬歲”藝術家之一的劉野。從早期對蒙德里安（Piet Mondrian）風格的直接運用，轉變成2000年後期，對空間及結構的分割及組合，劉野內化了蒙德里安式的冷峻抽象，併發展出他迄今其中一個最為重要的主題樹竹子。
另外，蘇富比首次策劃1970年代出生的“中國年輕藝術家”單元，呈獻剛于威尼斯雙年展週邊展亮相的梁遠葦，以及近年備受注目的王光樂和段建宇等人作品。這批年輕藝術家成長及求學經歷，決定了他們對民族歷史的感觸不如1960年代出生的前輩般強烈；反之，他們更在意于藝術語言的探究，以及獲得更豐富的展覽機會，希望從中尋求突破。
保利香港現當代藝術拍賣將呈現一個風格多變的吳冠中專題，從油彩、水粉到鋼筆，見證藝術家從20世紀70年代至90年代的風格轉變。《坦尚尼亞大瀑布》是吳冠中70年代作品于市場上出現的最大尺幅之作，《坦尚尼亞大瀑布》具有西方現代繪畫明暗對比的表現方式和形式語言，也有中國傳統的虛實相間概念，其豐富的藝術內涵，可説是吳冠中油畫融合中西形式代表之一。
今年7月，尤倫斯男爵曾在接受國內媒體採訪時表示，他的關注點又落到更年輕的藝術家身上。雖然中國的藝術品市場不可能直線上升，總是有高有低，但從總體來説，應該是上升的趨勢。也有業內人士認為，多元化的當代藝術市場下，減少了對中國當代藝術承受的壓力，對於市場和藝術家的成熟未必不是一件好事。