陳逸飛1988年作《吹簫》
據悉，2017年拍賣行所提供的當代藝術拍品數量比去年同期減少了近20%。正值藝術市場最膨脹的今天，今年上半年當代藝術拍品成交量與2014年同期相比下滑了三成。是什麼呈現了這樣的趨勢？專家解釋到：市場已從定價及規模都回歸至更理性的狀態了。
全球市場：
當代藝術拍品量驟減
據artnet數據庫顯示，今年上半年的戰後及當代藝術拍品的上拍數（全球420家拍賣行提供了70473件拍品）及拍品成交量（實際出售了47052件拍品）都嚴重縮水。成交的當代藝術拍品量驟減了20.8個百分點，最終被購得的拍品數量也萎縮了17.5%。
這些數據表明，在這些令人目不暇接的高峰過後，市場出現了很多轉機，致使每一次主要的出售都看似是歷史上最重大的拍賣了。
相比2014年5月佳士得當代藝術夜場拍出的好成績（九件拍品最低估價均在2000萬美金），今年僅拍出五件同樣價值的拍品。
業內人士認為全球銷量下滑應歸咎於在低端市場的拍品減少。另一撥專家認為，這一下降反映了這樣一個事實：即擔保及放棄的佣金並不像拍賣行那樣常態的發展，以確保令人垂涎的拍品，這有助於促進拍賣行及經銷商的私人銷售。
通過對2017年94家及2016年106家拍賣行進行的總體分析過後，2017上半年與去年同期美國拍賣行提供了近乎同等數量的當代藝術拍品，今年卻獲得近9%的增長點。美國仍在當代藝術市場中佔主導地位，然而亞洲對當代藝術的慾望持續下滑。北美的銷售額佔今年（當代藝術市場）的43%，比去年多8個百分點。此時，歐洲佔33%，比去年少8個百分點；亞洲，今年佔23%。
國內市場：
春秋兩季皆陷低迷
反觀國內，曾經扛起拍場先鋒旗幟的中國當代藝術品，在最近幾年春秋兩季拍賣市場中屢屢失寵，並陷入低迷境地。從今年春季的香港蘇富比、北京保利、中國嘉德、北京匡時等大拍賣行的實際成交情況看，除了曾梵志的作品較為驚艷外，被譽為當代藝術“四大天王”——張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞的作品均無太多的亮點。如在香港嘉德2017年春拍“中國當代藝術專場”中，張曉剛的代表性作品之一《血緣：大家庭系列》，最終僅以900萬元落槌，加上佣金則以1050萬元成交。
中國嘉德是今年春拍業績最好的拍賣行，共斬獲29.39億元。但主要集中在中國書畫板塊上，前些年風光無限的中國當代藝術拍賣成績卻不盡如人意，春拍推出的“中國二十世紀及當代藝術”專場，雲集了眾多聞名海內外的名家力作，最終成交額只有1.35億元，其中，表現最好的是羅中立的力作《春蠶》，以720萬元起拍，最終以4945萬元的高價成交，並刷新其作品拍賣最高紀錄。而另外一些曾出盡風頭的畫家拍品就沒有那麼好的運氣，如陳逸飛的《吹簫》僅以701.5萬元成交、吳大羽的《飛光采韻》以667萬元成交、王廣義的《黑色理性——病理學》以494.5萬元成交、劉野的《朝陽》以471.5萬元成交。
面對近幾年中國當代藝術市場的低迷狀態，國內不少拍賣行已開始逐步調整思路。例如，北京匡時針對市場變化，在今年春拍及時推出了“減量保質”的舉措，推陳出新，以圖突破。