為何日本能收藏這些中國古代名畫

時間:2017-08-27 21:58:14 | 來源:古籍

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為什麼日本藏有大量中國古代名畫,或許你會想到,可能跟列強掠奪、古董商收購有關,但,這只是一部分原因。。。

  東京國立博物館

實際上,最早流入日本的中國畫,並非都是經典名作,在20世紀之前日本藏的中國畫還相當空缺。如果沒有日本學者的研究和指導,也不會讓日本人重新認識中國畫,並再度掀起收藏熱潮。其中內藤湖南的貢獻最為突出。

  東京國立博物館中國畫展廳

那麼日本最早都愛收藏哪類中國畫?

內藤湖南到底起了什麼作用?

日本人喜歡中國畫那是相當久遠,早在宋元時,他們就專挑那些有禪宗味道的南宋繪畫收藏,比如曾在中國不入流的牧溪作品,就被評為“日本畫道的大恩人”。

  牧溪《松猿圖》

還有馬遠和夏圭兩位畫家,都曾一度影響日本水墨畫的發展。這些作品多數被日僧和幕府等權利者收藏,大多懸挂于富有禪宗味道的茶室之中。

  夏圭作品

終於有一天日本人突然發現,他們所喜愛的這類繪畫只是中國宋元繪畫小支流,日本收藏的中國畫還相當匱乏,在這一點上,內藤湖南早已心知肚明。

  內藤湖南

內藤湖南最初只是中國漢學的研究學者,他在考察日本奈良時,感受到中國唐朝文化對其的影響,由此開啟了他對中國美術的興趣。後來他的家中一場大火,將他精心收藏十幾年的中國文化書籍化為烏有,於是他才決心到中國考察重新收集。

  日本奈良藥師寺的唐代風格建築

進入二十世紀,中國正面臨戰亂,一些前朝皇族和各官員們為了謀取權利和解決經濟困頓,不得不變賣自己的庫藏書畫,潛心研究中國繪畫的內藤湖南,在中國考察期間,認識了不少中國大藏家。

1 內藤湖南造訪端方府邸

端方是清末的重要大臣,其家族都曾為滿清皇帝效過力,而他在為官之時能關注書畫收藏,主要是因為多年前,盛昱等藏家説他不懂書畫,沒資格與他們探討的一句玩笑話。於是他才勵志三年後要成為書畫藏家。

  端方

他在書畫方面的收藏大多來自收購、友人贈送和交換所得,能夠在地攤中識得真品,才是藏家真正的能耐,端方在鑒定這方面很有實力,他曾在長沙的古董店中以極低的價格買了郭溪的《谿山秋霽圖》。

  郭溪《谿山秋霽圖》 局部,現藏于美國弗利爾美術館

晚清的私家收藏興盛,加之端方有一定的經濟實力,所以不長時間,他就收藏了大量書畫名作。

  端方舊照

1910年,內藤湖南等人造訪了端方府邸,見到了郭溪《谿山秋霽圖》為首的許多令人驚訝的傑作,這些都是在日本不曾見過的作品,這個時候他才對中國繪畫眼界大開。

  董源 《寒林重汀圖》端方收藏  現藏于日本黑川古文化研究所

回到日本後,內藤把這次見聞告訴了大阪朝日新聞的社長,他也開始轉而關注中國美術。日本東亞美術期刊《國華》雜誌,隨後拜訪了端方、完顏景賢和羅振玉,鑒賞他們收藏的古畫。這些媒體的報道也讓很多日本人再度重視起中國繪畫。

2 內藤湖南與羅振玉的交往

之前小編撰文介紹過羅振玉,他靠開古董店起家,後來成為甲骨文等方面的研究學者,所藏古籍文獻及名家書畫頗多。

  羅振玉

內藤與羅振玉的交往,起初也是因為互為學者的關係,他曾借閱過羅振玉的宋代古籍,並幫其轉讓給日本藏家。

  內藤湖南(右一)與羅振玉(右三)等,他們都曾是住友家族的顧問

1911年後,羅振玉前往日本,也是在內藤湖南的幫助下實現的,在日本,羅與內藤的住所比鄰,除了學術交流,羅的中國繪畫收藏被內藤深深吸引,並常給他介紹日本知名大買主。

  內藤湖南與友人信札

3 內藤與完顏景賢的交往

完顏景賢是民國初期北京最有名的書畫碑帖藏家,他與端方等人常有往來,曾有端方收藏的書畫約40多幅,多數是他們二人交換所得。

  李成《讀碑窠石圖》 曾被完顏景賢收藏

關於他的收藏數量雖尚未明確,但大多藏家都給予高度評價,張伯駒稱他是清末民初首屈一指的藏家,王季遷認為凡是完顏景賢藏印的書畫都是寶貴的。在端方、盛昱的作品售賣時,完顏曾繼承他們不少舊藏。

  蘇軾《寒食帖》 完顏景賢曾收藏,現藏台北故宮博物院

1910年,內藤拜訪端方府邸時,也順道拜訪了完顏景賢。而他看到完顏的大量書畫,還是在1917年,為捐助天津水災而舉辦的京師書畫展覽會上,完顏景賢拿出了珍品參展,當時內藤就認為完顏的藏品是參展諸家中最好的。

  完顏景賢 著 三虞堂書畫目二卷

4 內藤湖南成為藏家的顧問

內藤湖南九次赴中國考察,給他帶來了不少收穫,除了對中國經典古代繪畫的再認識,他還寫了一部《中國繪畫史》,其中收錄了不少未流入日本的中國繪畫作品。給他帶來了巨大聲望,很多藏家與之密切來往,都是出於對這位帝國大學教授的信賴和仰慕,曾向他討教的大藏家都是日本商界、政界乃至報界的大佬。

  內藤湖南的相關著作

  內藤湖南

比如阿部房次郎,他是日本紡織業巨頭。當時中國大藏家的文物流入到市場,比如上面的天津賑災展,內藤湖南見到如此好的時機,就建議阿部利用自己的財力多加收藏。完顏景賢收藏的《伏生授經圖卷》等作品被阿部收購。

傳唐王維《伏生授經圖卷》完顏景賢舊藏,後轉為阿部房次郎藏,現藏于大阪市立美術館,1961年,這幅作品被日本政府認定為國家重點文物。

在內藤的幫助下,阿部收藏了若干中國珍貴文物,其中包括北宋易元吉的《聚猿圖》、明代仇英的《九成宮圖》等,1937年,阿部去世後,長子將其收藏的160余件中國古畫,全部捐贈給了大阪市立美術館。

  大阪市立美術館

再比如山本悌二郎,他曾是台灣制糖株式會社的代表,一直活躍于財界和政界,也是中國書畫私人收藏中規模最大者之一。曾編著《澄懷堂書畫目錄》,共錄有藏品1176件,其中一些作品是在內藤和羅振玉的指點下編入的。還有很多畫商都找內藤湖南指點,他們一旦聽説有新的中國畫入境,就邀請他到家中品鑒,甚至有的親自登門討教。當時進入關西的書畫幾乎都與內藤湖南有關。

日本學者曾説過,當時的日本人不惜重金收購中國外流書畫,即使在今天看來這種狀況也令人嘆為觀止,這在日本輸入史上也是空前絕後的。內藤湖南對日本的中國繪畫收藏,以及交易市場起到了持續的導向作用。一些日本收藏家在內藤等人的指引下明確了收藏方向,都紛紛到中國收購。

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