近年來，中國藝術品市場處於一種低迷狀態，市場行情出現了大起大落的現象。通過對中國藝術品市場的觀察，我們發現，在整個發展歷程中，2004年至2011年是最高峰階段，也有學者認為從2008年開始，中國藝術品市場就開始走下坡路。但從整個市場交易的數據來看，2004年中國藝術品市場開始全面啟動，里程碑式的事件就是2004年央視《鑒寶》欄目的播出。自此，全民收藏的熱情開始高漲。到了2011年，中國藝術品市場的規模已經上升至世界第二位。從2012年開始，一直到當下，藝術品市場的交易數據不斷在下滑，國際市場也並沒有呈現出更好的狀態，整個藝術品交易都處於低谷。
回顧2016年中國藝術品市場的整體形勢，呈現出以下幾種特點：
一、藝術品交易低迷。整體成交額處於低谷，但精品市場如近現代名家、古代書畫等板塊依舊呈現上升趨勢。
二、藝術金融表現活躍。藝術金融的發展趨勢表現為平臺化發展勢頭明顯。
三、藝術電商進入了快速發展時期。藝術電商因其便捷的交易方式，成為藝術消費走向大眾的捷徑。但需要注意的是，重視品牌信譽的建立，促進高價位拍品的成交。
四、藝術與商業結合的路線開始嘗試。特別是畫廊的經營，不能局限于現有的模式，不能局限在藝術區，要促進多業融合局面的形成。
五、當代藝術逐漸成為藝術消費的主流。比如一些當代瓷器、玉雕等，都具有極高的收藏潛力。
六、文化創意産品開發鋒芒顯露。自2016年起，國家對文創産品的開發給予了足夠的重視，文創産業發展勢頭迅猛。
七、藝術品經營方式不斷創新。很多機構開始嘗試突破傳統的經營方式而尋找到了新的盈利模式。
八、市場開始回歸理性。我認為這一輪市場的起伏，其實對市場消除價格泡沫有一定積極的作用，無論是市場研究者還是市場經營者都在重新思考中國藝術品市場的價格機制。
九、藝術品市場管理得到加強。新的管理制度的實施，使市場趨向規範發展，許多不誠信行為也受到相應的處罰。
為什麼中國藝術品市場會處於如此波動的狀態？這説明瞭藝術品市場的發展模式存在一定的缺陷，市場板塊有所缺失，這就使市場在經歷經濟大環境變化時，會呈現出明顯的脆弱性，這個缺失的板塊就是藝術消費市場。我們的藝術品市場分為藝術消費、藝術收藏、藝術投資三個板塊。通過對藝術品市場的觀察發現，我們討論的藝術金融、藝術投資等新興業態基本出現在2008年之後。當時，國內從事藝術投資基金的機構就有近百家，大批機構進入藝術品市場，促使了在2010年前後市場呈現出一種集中搶貨的狀態，很多藝術品的價格呈現出一輪輪瘋長，藝術品的價格機制出現了嚴重扭曲，有些作品甚至一天之內就出現了成倍的增長。到了2012年，隨著國家整體經濟的下行，導致了大家在藝術品市場中的消費與投資變得十分謹慎。之前出現的藝術品投資市場太過火熱的現象，致使大眾對藝術品的關注點集中在投資這個功能。加之各種機構、媒體對藝術品投資功能的放大，一時間似乎呈現出一種只要是藝術品就有投資升值潛力，只要投資就能夠獲得利潤的局面，藏家對一件藝術作品是否因為真正喜歡才去收藏，似乎顯得並不重要。所以，中國的藝術品市場存在的最大問題，就是缺少因喜歡去收藏、因愛好去消費的藝術消費市場。我們曾經做過一次調研，在問卷調查中，大多數受訪者稱不會購買藝術品，其主要原因是從來沒考慮過購買藝術品。從書畫交易大省山東地區的情況來看，最高峰時期，整個交易額能夠佔到全國的40%，其中主要集中在濰坊地區，但是由於大眾對藝術消費不感興趣，只關注藝術投資，當投資回報率低於預期時，這個市場必然會呈現出急速下滑的趨勢。
藝術品市場的狀態緊緊依附於經濟大環境的興衰，並呈現出更脆弱的狀態。缺少藝術消費市場的支援，僅僅依靠投資和投機行為，中國的藝術品市場處於一種懸空的狀態，只有大量處於閒散狀態的收藏人群，涉獵的範圍非常廣泛，有些收藏並不算是藝術品。藝術品市場如果想尋求長遠的發展，必須要依靠實實在在的消費者，而不是投機者，消費者才是真正穩定市場的力量。儘管我們總在宣傳隨著國家對稅收制度的不斷完善，未來，房産等資産的擁有和轉移都要收取資産稅、遺産稅等，而藝術品的擁有和傳承卻沒有這樣的困擾。但為什麼消費市場如此難以形成呢？藝術消費市場為什麼始終沒有活躍起來呢？
探究阻礙藝術品消費發展的原因，我認為主要集中在以下幾個方面：
一是藝術修養的缺失。眾所週知，藝術品消費需要專業知識的支援，對鑒賞力有著特殊的要求。但我們的大眾在美育方面的缺失，使審美力和鑒賞力都處於極低的水準，究其原因這是由我們的教育背景造成的。更多的人可以對政治、經濟、社會問題侃侃而談，但當面對一件藝術品時，往往不知從何説起，不敢闡述任何觀點。
二是對藝術品價值判斷能力的缺失。藝術品的價值和價格之間的關係，總讓人有一種霧裏看花之感，一方面我們看到許多業內人士在藝術品投資方面獲得了不菲的收益，但另一方面我們卻看到藝術品投資對個人修養和文化底蘊的高要求，使得更多的人不敢進入這個投資領域，藝術品性價比這個問題讓很多人對藝術品消費和投資望而卻步。
三是藝術品的非生活必需品屬性。雖然我們總在討論藝術品如何能夠陶冶情操、提升品位，但它對於大眾的生活來説，並不像柴米油鹽那樣離不開，有沒有藝術品對生活的影響並不大，所以需要長期的培育和引導。
四是藝術品市場發展不成熟。中國藝術品市場尚處於起步階段，存在著很多的問題，特別是誠信的問題，一直是嚴重妨礙中國藝術品市場發展的桎梏。這個問題並不單單存在於藝術品市場當中，跟整個社會的風氣也有直接的關係。
正是由於以上四個原因，導致了大眾不願意參與到藝術消費領域當中，但中國人對美是有很高追求的，比如我們看到現在房地産行業如此繁榮，很多家庭在裝修上都一擲千金，無論地板、壁紙、傢具甚至一個檯燈都是最優質的産品，但當需要購買一件藝術品進行家居裝飾時，往往就不捨得花錢。我曾經做過一項調查，中國家庭用於藝術品配置的資金只能達到5000元的水準，有的甚至只願意花費1000元，這跟裝修一套房子少則十幾萬元多則幾十萬元的投入比較起來相去甚遠。但同時，中國的每人平均收入在2015年時就已經達到了8000美元的水準，人們的物質需求已經趨於穩定和飽和，開始轉向精神消費，這標誌著中國藝術消費的時代已經到來。通過研究發現，大眾在文化消費方面，更重視對教育的支出，把孩子送進最好的學校，甚至不惜重金送到國外去接受教育，以此來提升下一代的素質，但恰恰忽視了對美育的投入。因此，如何引領大眾審美需要，這才是我們需要重點解決的問題，只有解決好這個問題，才能真正促使藝術品市場消費時代的來臨。
目前，雖然大眾對藝術消費的參與度不高，但我們發現在生活方式上，大眾的消費熱度已經有了明顯的提升，比如在茶道、香道等與飲食起居更為密切的領域，大眾顯示出更多積極性。這就讓我們看到了藝術消費在中國快速發展的一個通道，在一定程度上促使我們在文創産業的發展上做出更多的嘗試。在藝術品經營上朝著多元化、個性化、差異化這幾個方面去努力，滿足大眾的需求。
藝術消費的需求層次分為三個方面：居住環境的改善、生活用品的換新需求、生活方式的提升，但由於個人修養和社會風尚的影響，藝術消費被排在了美食、影視、旅遊、時裝、奢侈品之後，而事實上藝術消費和奢侈品消費是同一類型的消費。但是香奈兒、LV、寶馬等這樣的奢侈品都是世界級知名品牌，識別度更高，擁有它們更容易在社交群體中引起共鳴，而藝術消費的識別度相對來説就比較低，識別度高的名家名作又不是普通人能消費得起的。所以，藝術消費始終與大眾保持一定的距離。
那麼，如何進入藝術消費領域，開始進入藝術收藏呢？以我自己的收藏經驗來看，主要從養眼、養心、養錢三個角度來切入。我從很早之前就開始關注連環畫的收藏，我看到喜歡的連環畫小人書就會買一本，後來我發現一些藏友同樣的小人書都買兩三本，一本用作收藏，兩本用作交易，達到了依藏養藏的目的，這是非常值得推薦的收藏方法。以時間換空間，只要是值得收藏的，一定會在未來對你有所回報。比如1955年出版的連環畫《雞毛信》，當時的價格是0.15元，現在的市場行情是15萬元，實現了百萬倍的增值，因此，收藏是一種非常好的愛好，真正的藏家是理性感性相結合的藏家。在中國藝術品市場的整個發展過程中，幾輪行情的瘋長，能夠真正實現財富增值的都是收藏家，投機者早已經被這個市場所淘汰。
展望2017年，中國的藝術品市場將呈現出以下發展特點：一是文創産業的全面啟動。二是藝術授權開始受到廣泛的關注。三是當代藝術品將成為市場結構的半壁江山。四是市場徵信的混亂局面將有所改善。藝術品市場的消費板塊、投資板塊、收藏板塊的藏品的選擇空間會越來越大，跨界融合成為藝術品經營的重要方向，讓藝術品走進家庭，重視網際網路對藝術消費的價值，促進中國的藝術品市場將進入消費時代。
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