都有哪些類型的藝術基金會
每一個藝術基金會的成立都有著不同原因也起著不同的作用，目前在社會上基金會大致有幾種類型，一是綜合性基金會，二是政府相關基金會，三是企業基金會，四是由私人收藏或畫廊演變而成的基金會、五是藝術家基金會，六是家族基金會，七是品牌基金會。
綜合性基金會具有多重社會目標，當然也包括對藝術項目的支援。比利時的巴杜安國王基金會是為紀念巴杜安一世國王統治比利時二十五週年而創建。它主要關注重大社會問題，尤以人道主義為重，項目多由政府或機構委託。其中的一小部分資金可以用於直接支援藝術教育活動。
與政府保持緊密關聯的藝術基金會中，有一些專門致力於當代藝術發展，比如：盧森堡約翰公爵現代藝術館基金會，歐洲重要的盧森堡現代藝術館就是該基金會創立的。摩納哥阿爾伯特二世王子基金會每年頒發“國際當代藝術獎”是當代藝術的重要獎項。
企業基金會主要為樹立良好的企業形象，它往往通過建立藝術收藏、建立美術館、組織展覽或出版、設立獎項或競賽、組織研討會等方式推廣其藝術方針。例如在巴黎的蓋蘭基金會，核心活動是組織“國際當代藝術大獎”的評選;裏斯本的凱夏銀行文化基金會核心活動是圍繞當代藝術創作組織展覽、音樂會、舞臺演出、芭蕾以及相關講座活動。
▲ 蓋蒂中心
由私人收藏或畫廊演變而成的基金會，其目的在擴大原有的藝術收藏、體現其價值，同時延續並拓展創始人以個人名義開啟的藝術方針。這些資源極大地豐富了二十世紀的藝術收藏。1956年建立的裏斯本的古爾本肯基金會，陳列該收藏的古典及現代藏品，同時也維護葡萄牙的當代藝術創作。科隆的路德維希美術館、巴塞爾的拜勒基金會、皮諾基金會都基於此創辦，致力於收藏國際當代藝術。
藝術家基金會是由藝術家或其繼承人創建的基金會。它們以維護與傳承創建者的藝術影響力為主要目的。其中影響最大的是安迪·沃霍爾基金會。沃霍爾身後留下了大量的藝術作品，除了給家人留一點，大多捐給以他的名義成立的基金會。開始階段基金會主要致力於沃霍爾本人作品的整理、研究、出版和展覽，建立了只展出他作品的沃霍爾美術館。後來給藝術展覽和研究機構予以贊助。安迪·沃霍爾基金會成為當代美國推廣實驗性的當代藝術的重要機構。另一個具有重要影響的藝術家基金會是波洛克—克拉斯納基金會，它是以波洛克的藝術遺産建立的。這個基金會只贊助繪畫，是美國的畫家賴以支撐的主要經濟來源。
老牌的家族基金會是美國藝術發展的主要支撐力量，比較著名的有洛克菲勒基金會、蓋帝基金會和古根海姆基金會等。這些家族基金會有的直接成立規模龐大的美術館，比如洛克菲勒基金會就運營著紐約現代藝術館(MOMA)，蓋帝基金會也擁有位於加州的蓋帝美術館，古根海姆基金會在紐約和畢爾波、柏林、立陶宛維爾紐斯、阿布扎比先後成立了古根海姆美術館。這些基金會還會成立一些專門的分支或專項來支援藝術事業，比如，ACC(亞洲文化協會)，在台北和香港都設有分部，藝術家蔡國強、策展人栗憲庭等曾經受它邀請去美國駐地工作或交流訪問。蓋帝基金會還擁有極高規格的學術研究、收藏與修復機構，同時有鉅額資金去贊助支援全世界和美國本土的藝術。
▲ 紐約現代藝術館
品牌基金會是由品牌所創建的基金會。品牌基金會與企業基金會的目的基本相同，都是為了提升品牌形象，擴大影響力知名度，推動藝術的發展。路易·威登品牌是品牌基金會的翹楚。以推動當代文化藝術創意為宗旨的LV 創意基金會是大家備受關注的焦點之一。而Prada 基金會，更不走尋常路，宣稱基金會和Prada 時裝互不相干。但因為Prada 基金會常年舉辦頗有特色的當代藝術展覽和活動，由此帶來的看似無關無用的影響力，當然會給Prada 時裝帶來潛移默化的品牌提升。
▲ LV藝術基金會
▲ Prada基金會
無論是哪種類型的藝術基金會都是藝術傳播的主要推動者，它們提供了主要的傳播途徑，這裡包括基金會背景的各種級別的美術館、畫廊和一些藝術機構;通過展覽、收藏的方式進行第一層面的傳播，通過出版書籍、媒體發佈、研討會議、藝術教育等進行深度和廣度上的傳播，促進全社會對藝術在美學、歷史、文化、社會以及經濟各個層面上深刻廣泛的認識。
藝術基金會的發展現狀
隨著時代的不同，國家的政策，政府的稅收不同，導致不同國家不同種類的藝術基金會的發展也並不相同。從基金會的種類上看，發展最為突出的是品牌藝術基金會。近些年國際時尚界與藝壇跨界交流大放異彩，差不多所有著名品牌皆透過贊助、委託創作或成立藝術基金會等策略，與藝術圈子建立起夥伴關係。LV、Prada、卡地亞等國際知名品牌都建立了自己的藝術基金會，並且發展勢頭大好，獲得了大眾的認可。此外，家族藝術基金會也發展的較為穩定，主要是因為其擁有悠久的歷史和豐富的經驗。
▲ 卡地亞藝術基金會
從地區上看，西方的藝術基金會發展要比中國的穩定，當然這和西方藝術基金會發展歷史悠久經驗豐富有很大的關係，並且西方國家在藝術基金會上會有優待的稅收以及相關政策。美國蓋蒂基金會執行長狄波拉·瑪洛也坦言，之所以美國的基金會得以繁榮發展，部分原因是因為美國的稅收制度鼓勵個人、家庭和公司將財産捐贈給慈善事業：捐贈人可以將其年收入的50%免稅捐給公募基金會，而私募基金會的免稅比例為30%。捐贈人可被委任為理事，並參與制定基金會的政策。法國基金會中心的比阿特麗斯·迪·杜佛爾女士表示，法國政府會給予基金會一些減免稅的待遇，額度從60%增加到75%。企業出資可獲得60%的減稅待遇，個人出資可獲得66%至75%的減稅待遇。來自台灣的鄭雅麗女士是臺新銀行文化藝術基金會的代表介紹，台灣的銀行對藝術非常支援，也有相關的免稅政策。而在中國的藝術基金會還是一種新生的事物，無論哪種類型的基金會都面臨著很大的籌款壓力。其中稅收制度是一個非常重要的原因，中國還沒有一個藝術類的基金會有全額捐贈免稅的優惠待遇，這對基金會的發展構成了一定程度的影響。中國的藝術基金會普遍規模不大，對於藝術的資助能力有限。所以目前在中國，許多藝術機構和藝術活動仍然依賴於政府財政拔款。並且政府沒有相關的優待政策去推動藝術基金會的發展，從而使目前中國藝術基金會的發展困難重重。
▲法國奧爾良FRAC基金會中心
近些年來，中國文化發展的政策是以文化産業為核心的，各級政府為推動文化産業發展，都設有文化産業引導資金，並積極推動原有的經營性文化事業單位，如美術出版社、表演院團等的轉企改制，這使得原先以中國文化事業單位為主體的中國非營利文化藝術事業出現了機構和財政的真空地帶。文化産業可以獲得政府引導獎金的支援，但政府對非營利藝術事業的贊助卻極為有限。從上面可以看到，當前中國處於文化産業和文化事業體制改革的初級階段，建立完善的藝術贊助體制還有待時日，這為中國藝術基金會的發展提出了挑戰。
儘管當前中國的國家政策和社會經濟結構還沒有具備建立藝術基金會的前提條件和社會基礎，但是，由於藝術基金會是非營利運作和專家決策，具有無法代替和估量的第三種文化創生力量，即在政府的公用利益和市場的盈利企圖之外，完全根據藝術事業自身的發展需要去啟動基礎性項目，實施藝術中的功利(一時沒有社會效益和經濟利益)項目，彌補尚未被社會意識所關注、卻有專業價值的項目，緊急處理和墊付臨時重大項目的關鍵啟動經費(如吳作人基金會資助第34屆世界藝術史大會的申辦工作)，培養人才，資助藝術創作，鼓勵探索性藝術活動，發掘並富有遠見地開拓專業性藝術發展方向等等。雖然藝術基金會這個行業目前對整個中國藝術的發展還不能起到足夠的作用，但是它所起的作用和發展的可能性是指向未來的，符合社會發展規律，因此是有前途的。
結語
藝術基金會在文化藝術領域裏的統籌地位也客觀影響著當代藝術思潮的走向。從發展的角度看，藝術基金會是文化藝術生態進程中不可或缺的動力系統，促進了當今文化藝術層面的繁榮發展。