專家在對米開朗基羅手稿進行鑒定。圖片：courtesy of Adrian Dennis/AFP/Getty Images
本月早些時候在倫敦舉行的古典大師拍賣再次證明，投資收益率最高的藝術品不僅僅只來自那些25歲剛獲得藝術碩士學位的學生。
7月5日的蘇富比古典大師與英國紙上作品專場當中，荷蘭藝術家Joachim Anthonisz Wtewael一件名為《魚市》的罕見作品最終以11萬英鎊成交，超出之前預估價格4-6萬英鎊十多倍。
Joachim Anthonisz Wtewael，《魚市》（A Fish Market）。圖片：Courtesy Sotheby‘s
“這種情況是多種因素巧合完美融合在一起的狀態，“蘇富比古典大師及早期英國手繪高級總監、全球主管Gregory Rubinstein説：“這是一件最新被發現的、市場上少見的藝術家的手稿。主題有趣、作品的情況良好、以及是之前未曾被人知曉的重要作品等，這些多種元素完美結合在了一起。”即便如此，Rubinstein也對如此的高價表示吃驚。
同晚，蘇富比的古典大師油畫專場裏，一件16世紀的肖像畫也引發了類似的火爆競價。這件曾經被數次反覆判斷為出自Quinten Massys或Lucas Cranach的作品，這次是以弗萊明畫家Jan Sanders van Hemessen的作品身份上拍的，並最終以該藝術家拍賣紀錄第二高的280萬美元成交。蘇富比古典大師油畫部全球副總裁George Gordon説，因為銷售前大家的興趣就已經非常濃厚，所以拍賣行對於成交價感到“意外的喜悅，但並未喜出望外。“
Jan Sanders van Hemessen，《Portrait of Elisabet， Court Fool of Anne of Hungary》。圖片：Courtesy Sotheby‘s
歡迎來到飄忽不定的古典油畫市場：雖然市場的主流一直在朝向當代，古典大師畫領域卻並非人們想像當中那樣死水一潭。藝術家也許已經過世，但是他們的作品卻因為學術研究和法理鑒定一次次被重新估價。
不過，這個區塊對於那些缺乏經驗的人顯得有點嚇人。我們找到了一些專家，向他們諮詢究竟要如何踏入古典大師油畫這潭深水。
以下是他們分享的真知灼見。
1。 尋求中立的建議，特別是在起步階段
古典大師油畫的專家並不難找。“最簡單的做法——特別是在美國——就是去找當地博物館的策展人尋求意見，“紐約的經紀人Adam Williams説。
“策展人希望你買到好的東西，因為從長期著眼，他們希望你將作品捐給博物館。我們經常會接到策展人的電話，他們會説：‘我們有一個想要收藏18世紀義大利風景畫的藏家。你有什麼好作品嗎？如果沒有，你有什麼其他人推薦？‘這有點像是建立人脈關係。“Williams説，策展人提供的是“完全獨立的意見。”
本月早些時候一幅被認定為倫勃朗作品的老人肖像在佳士得倫敦以210萬英鎊成交，估價為100萬英鎊。圖片：Courtesy Christie‘s Images Ltd
2。 學會術語
鑒定古典大師油畫的時候“你面對的往往不是黑白分明、或者是可以用數據估量的確定性，“在大都會藝術博物館繪畫及版畫部門擔任了20多年主席的George Goldner説。現在他從事藝術顧問工作，客戶當中包括了頂尖藏家Leon Black。
“我不會因為拍賣行或者經紀人用某個藝術家的名字——不帶其他修飾——來稱呼作品就認為這是百分百的真跡。這只能説明他們相當有信心，“Goldner説。
買家們需要熟悉在這個領域當中常用的那些標簽——包括“屬於xxx風格“，“屬於xxx圈子”、“師從xxx“——並且知道他們之間的區別。
“圈子“意味著這位藝術家通常與某位藝術家交好並且受到了他的影響，比如有很多魯本斯、拉斐爾、弗朗斯·哈爾斯圈子內的藝術家的作品。“‘師從‘則是一個很模糊的説法，因為兩者的時間可以相差一個世紀，”Goldner説：“你可以從更早的藝術家身上得到啟發，並且師從他的風格。“
2017年6月古典大師油畫的銷售情況。圖片：courtesy of artnet Analytics
3。 解讀熱門之後的內容（不要去找撿漏）
“個人角度來説，我覺得古典大師油畫市場非常疲軟，“經紀人Richard Feigen對artnet新聞説：“大家現在都關注于當代藝術。”
Feigen説某些特定的門類——比如17世紀義大利藝術以及18世紀晚期至19世紀早期的英國藝術-——“雖然有著重要的歷史地位，但還是被徹底忽視了。古典大師與當代藝術的價格差異巨大。換句話説，你為當代藝術花的錢，在我看來，是那些有著歷史意義的藝術品的好幾倍。“（確實，本月早期蘇富比古典大師夜間專場的5250萬英鎊總額還不到這家拍賣行3月當代藝術夜間專場總額1.174億英鎊的一半。）
不過，Feigen説：“如果有人想來撿漏就大錯特錯了。出現這樣情況的機會微乎其微，有很多專家都在拭目以待。我認為真正的撿漏就是那些被忽視的作品在自己的領域得到真正認可的時候。“
4。 不要追逐藝術家名氣，要追求高品質
名氣並不是一切。Goldner説：“你不應該在一開始的時候就説‘我想要一幅Parmigianino。‘你應該説，‘如果有一幅很好的Parmigianino出現，我會很樂意去擁有它，因為他是我最喜歡的藝術家之一。’但是，如果沒有好的作品出現的話，那麼就不要為了向朋友炫耀而去買一件三流作品。這非常錯誤，而且老實説，也是最常見的錯誤。“
5。 安全起見，可以考慮手稿
Goldner剛剛起步的時候，他聽從了一位朋友大膽的建議，去購買那些作者不詳的手稿，將此作為不用花大價錢卻可以訓練自己眼力的方式。當然，就像他説的那樣，在那個時候，古典大師的手稿價格只有幾百美元。現在，買家也許要花上上千的價格。但是，他認為考慮到風險和機遇，這還是很保險的方法。
“去拍賣行找那些狀態良好的作品，帶回家研究，這不會出錯。因為你並沒有為了哪個知名藝術家出了額外的高價——你根本不知道是誰畫的。“
沒錢來做這種研究性的學習？去博物館或者美術館參觀那些展出的作品，找出自己喜歡什麼。Goldner説，學習的關鍵在於，要盡可能多地仔細觀看作品。
6。 聘請一位優秀的修復師
Williams指出，特別是在高端市場，你需要一位好的修復師以備不時之需。“如果一張油畫已經100年沒有經過清理的話，就很難了解在清理之後是什麼樣子“。在古典大師畫領域，作品的狀態對於價格有著巨大的影響，他説：“你可以花50萬美元買到提香，也可以花5000萬美元買一張提香。一件是破的，一件則是完美無瑕的。”
7。 不要只為投資購買
這一點也許和在古典大師市場裏尋找機會、找到價值的想法背道而馳。但是，我們交談的所有專家都強調這一點的重要性，畢竟，你買的是你喜歡的東西。這樣，即便這件作品不被市場重視，你也可以自己來享受。
“我幹這行已經40年，“Goldner：“我可以這樣説，沒有人聰明到可以預估十年之後市場估價的程度。如果有人和你説他可以預計5年之後的市場價格的話，他們就是在騙你。潮流在改變，但是是以一種無法預測的趨勢。將藝術作為投資是不明智的，靠藝術發財也是很難的。這往往是意外，而非計劃之中的事情。”
Williams補充道：“如果你熱愛某種東西，進入到了這個你所熱愛而且真心關心的領域，你就會買到不錯的東西，並從長遠來説會有不錯的收穫。“