最近聽到最多的討論是，西方當代藝術出現在亞洲的拍賣市場上；另外就是關於中國當代藝術一路往下的狀態，所謂的“往下”，是指成交額反映著大家對其熱度的持續下降。這些都説明市場正走向透明和開放。
西方當代名家的作品移到香港拍賣，從商業的角度來説是成立的，如同一直以來西方連鎖大畫廊力推新名藝術家忽然連續在夜場拍賣取得高價成交，或幾年前中國年輕藝術家作品忽熱空降倫敦當代夜場被鉅額買下，不久就出現香港拍賣場被追捧簇擁，其現象都是商業所引導的合理現象。回頭看過往幾年來，中國當代藝術總是快速地興起，隨著經濟狀態而幾度起伏波動，藝術市場也就充滿著各種戲劇性的猜想。
我還是相信中國當代藝術一直都有它的收藏群，畢竟這是最接近自己的藝術創作，隨著大家對於中國當代藝術的了解和判斷，與當代藝術家持續創作的作品，一起記錄了共同經歷的時代。本來收藏就是隨著每個人的閱歷思考，和自己與時代之間的關係會有所變動，無論西方當代藝術進入亞洲收藏者的追求名單，或中國當代藝術價格往下的狀態，這都應該是樂觀的，因為藝術仍是被群眾所關注的，無論基於喜愛或投資的原因，藝術市場都是往健康和透明前去，更大地讓人往理性的角度去發展，去面對與世界越來越近的狀態。
只是，許多真心支援中國當代藝術的收藏者，對於目前藝術市場這樣的狀態表達了憂心，常常面對這樣的話題，我總是會對這些真心喜歡而收藏中國當代藝術的朋友説，也是我經常告訴自己的説法：“收藏本來就是寂寞的，它不該因為他人在意否而改變了自己的喜惡”；藝術本是一片海洋，每個人只能取一瓢，自然以自己所感去發展收藏，收藏本來就該是寂寞才能專注。過往幾年當代藝術收藏被各種媒體或者拍賣公司宣傳而産生了變化，無論是熱鬧或蕭條，那都是隔岸風景，不要與自己的收藏有著太直接的關係。市場本來就該看來熱鬧而收藏本來就該寂寞；每個人守著自己的收藏、守著自己對藝術的看法，無論與藝術市場是否合鳴。除非你只有考慮投資，那也就必須去接受該有的風險，而且是較大的風險。
我還是相信中國當代藝術裏面，還有許多許多好的作品還未被閱讀者所深刻了解。過往，超高的成交金額只不過表達出當時群眾的聚焦和熱錢的流動。藝術家在他發表作品可以被收藏的第一手市場時，已經面臨了一次檢驗，不過那次的檢驗應該有較多的真收藏者與較少的投資者，在二手市場檢驗則更多是隨著群眾和社會輿論觀點的聚焦而産生的結果，所以，有較多的投資者與較少的純收藏者，在純粹交易的平臺上，交手的必然是比自己更精算作局的行業內人，除非真心喜歡，否則商業勝算是有限的，除非有長期的打算，從獲利可能的推算，長時間的收藏是唯一可以和商業行家較量的武器。所以收入的作品是否真心喜歡才是最重要的，你可能要與你的收藏品相伴漫長歲月！收藏本來就是寂寞的，不要因市場上的他人反應而困惑；無須為了幾場拍賣會的成交數據所困惑。回到收藏的樂趣上和因為收藏所造成自己思考上的影響、閱讀上的影響那才是首要。如果自己對於曾經心動而收藏的作品有了任何懷疑，唯有面對寂寞再去閱讀和對照、再檢查自己當時心動的原因。
我還是相信，當代藝術還是有許多努力創作品質優秀的藝術家，問題是我們是否了解自己對藝術的真實感受。