收藏是一個人綜合學問的有效利用，而不是道聽途説。從我這些年來在藝術界以及藝術市場上所經歷的一些事情看，大概有這麼八種令人生厭的所謂收藏家，我從他們對藝術市場危害程度上，講出來一起共鑒，依次為：混淆是非型、混淆黑白型、耳聽為實型、聞槍即倒型、別人都是假的型、前怕狼後怕虎型、不懂裝懂型、名人後人自居型。
混淆是非型：這種收藏家，不在少數。他們懂一點書畫常識，也認識一些書畫家。他的危害性在於把事情搞混、邊界搞亂，以便給人家感覺是：只有他才是某畫家的知音朋友、坐上賓，其他的人統統不算。這種人的活動範圍也很有意思，大都在別人的飯局邊、拍場外的樓梯口、一堆人裏的週邊、名家畫展中的邊角裏站著，以及名人合影中一看就是擠壓進鏡頭的那種。隔半天偶爾的會拋出一句：我和某老師熟的。以抬高自己的檔次、地位，目的是引起別人注意他、關注他、認識他，以求來日方長達到銷售他藏品的目的。事實上，作為一個收藏家，如果沒有收藏畫家的代表作或能全面反映畫家的藝術思想、筆墨主張的重要作品，反過來全是一些沒頭沒腦和可有可無的應酬畫，怎麼叫收藏家？所以你和畫家再認識也沒有用，他們也只是把你當成錢袋子罷了。他們的重要作品一是被真正的收藏研究家收藏著，二是捐贈給國家和各大美術機構的。就這類人的危害程度，我打個三星吧。
混淆黑白型：混淆黑白的成語是這樣解釋的：混淆，使界限模糊。故意把黑的説成是白的，白的又説成是黑的，以製造混亂。成語作這樣的解釋已一目了然了。在拍場上或在藝術品的私洽中，我經常有感或見到此類收藏家。當然這種人是不買、也不賣東西的。他的病態能力在於把真的説成是假的，把假的又説成是真的。因為此類人經常出現在拍場上，大家多少都面熟了，而且這類人家裏也確實能有藏品，所以他的殺傷力直接危及到新進買家的意志。論其危害程度，我仍然打三星。
耳聽為實型：當然，這類收藏家是有點經濟實力的，但在書畫方面的知識幾乎為零。有錢不是去研究畫理、畫意、畫境，而是花大把時間去找人追究真假。説到真假，謝稚柳先生曾對我説：一幅畫到70%以上成色，就算真的了，也要給人家一碗飯吃嗎。事實上，《石渠寶笈》裏有一大堆假東西，但是一樣被世人奉為神品。所以，如果你有錢，你也有時間，應該去研究畫境的本身。《蘭亭序》是摹本，仍然影響喜歡的人去研究它。本是耳聽為虛的，到此類人處就是耳聽為實了，別人一句玩笑話，他便全世界找專家定真偽。事實上，那麼便宜的一幅畫本身就是問題，你玩不來，你沒有這方面的定力，早點退場應該是明智的選擇。如是，此類人的危害度，我還打三星。
聞槍即倒型：“聞槍即倒”與“耳聽為實”應該是互補互容的一對雙子座。“聞槍即倒”是我根據拍場上沒有主張、經驗的收藏家，在拍賣現場的表現濃縮而來的四個字。明明他相中的是件好東西，別人只打一句：“款題得有點弱”。他就中招了，被放倒了。這邊廂他被放倒了，那邊廂開槍的人馬上放出“獵犬”叼走了寶物。現在我們來分析一下，什麼叫款有點弱？一個畫家在創作一件作品時，因受內在的心情，外在的天氣、環境等因素的影響，下筆就會不穩定、不規範甚至不規律，這是客觀存在的。我曾見唐雲先生在延安飯店畫畫，畫後等第二天過來説：這是我昨天畫的嗎？畫得這麼好！原來他前一晚上喝酒了，屬酒後開筆的“違章”之作。事實上，生活中這樣的“違章”之作，好多畫家都有畫過，有好有差，參差不齊，本是應做名人軼事去“傳頌”的。現在到好，被人用作鑒定畫作的證詞、武器了！而對沒有實戰經驗的人，槍聲一響即中。待開槍為他送行後，獵人便無所顧忌的獵獲了寶物。所以對這類人的危害成度，我打四個星。
別人都是假的型：我曾見過一位收藏家對另一位收藏家的評價是：他那裏全假。這種情況在收藏界比比皆是，説假是容易的，但是證據在哪？你研究了哪些？有沒有從藝術流派、藝術風格，以及當時所處的社會氛圍、畫家本人所處的社會環境，和畫這幅畫時的時事、時代背景上去研究？如果沒有？你就是污衊人家收藏成果，是居心險惡的不良之人了。當然，目前在收藏領域中存在不理性、不道德、不規則等不健康的成色，也一直瀰漫在收藏界，這也是事實。但是，收藏的魅力在於發現、在於研究、在於上手去玩兒。應該是相敬如賓，相映成趣的；而不是相生相剋，向死而生。那好，依照收藏的魅力，以及這些給收藏帶來的危害程度，我也打四星。
前怕狼後怕虎型：事實上，所有收藏它們都有一共性即：“玩”。比如玩古董、玩字畫、玩玉石等都是玩，玩在其中，樂也在其中。當然，當遇到自己喜歡、鍾愛的寶物，也都是靠頑強拼搏得來的；猶豫不決，優柔寡斷，前怕狼後怕虎的人是玩不了，也成不了大器。所以在有自己看中的東西時，就應當機立斷，任憑誰説都沒有用，也阻止不了自己的玩性，那麼你就體會到了“玩”家的樂趣了。記得去年的晚些時候，一位友人問我有沒有海派畫家畫雞的題材，我説能找到。找到了，即邀賞，賞必因不確定而罷；隔兩日後，他又致電我説，偶然在一本上世紀八幾年的掛曆上看到此幅畫，讓我趕緊留下來，並馬上打款。余答曰：林妹妹，你來晚了。這類人于收藏，雖然沒有什麼危害性，但有危險性。危險在於如果沒有掛曆作證，那麼從他的角度來説，這張就是假的了，可怕。所以我打四星，以是警示這類人。
不懂裝懂型：不懂裝懂的收藏家在藝市裏大有佔主導地位之勢。這類人也很好辨認，因其功能性的特點十分明顯：比如聲音大，給人感覺他是權威；比如目不斜視，給人的感覺是全場作品不入他眼；比如走馬觀花，給人感覺是到過場子裏了，給面子了。這類人不但有危害性，而且具有破壞性。鑒定家徐邦達先生，有徐半尺之稱。在鑒定書畫時，字畫拉到半尺長這樣子的距離時，就斷定其真偽了，並告訴你是什麼地方？什麼人倣的？怎麼倣的？用什麼紙？什麼墨倣的？還倣過誰的什麼作品？現在何處？等等都給你一一報出來。這是本事啊！自他仙逝後，本是後無來者的。可現在，一下子冒出了張一尺，李三秒，高一眼來。當然，我們不否定這類人的家裏是有私藏的，所以他才傲慢。但是他們的做派，以其對藝術市場破壞性在於不學無術，只要是他們不喜歡的類型，不分青紅皂白還破口大罵。嗚呼，世上字畫真偽一直存在，自古有之，而徐半尺卻不常有。像張一尺，李三秒，高一眼之流，也都不過是不三不四，不懂裝懂過客而已，完全可以忽略不記。然而，就其危害性和破壞程度上，我打五星！
名人後人自居型：名人的後人可能是收藏家，但不一定是鑒定家。説他們是收藏家，是他們的先輩傳下來的，不承認都不行；但最貼切的説法，應該是保管家；因為大部分藏品都不是自己親手過的，是在沒有任何風險的狀況下直接接管了。這類收藏家有一個共同的特點：就是把自己當成了鑒定家了。不用多説，其危害程度超五星。
這八種類型的收藏家，相信大家多少都有接觸過，領教過。其危害和危險程度各有感知吧！