2017年6月14日晚，黃胄作品約24.6平尺的《日夜想念毛主席》在“廣東崇正2017春季拍賣會”上，以5750萬元成交。
《財富》全球論壇在紐約、華盛頓舉行路演推介期間，廣州城市形象片在紐約街頭滾動播放。
日前，一個“2017中國藝術城市排行榜”引起了廣泛關注，作為經濟總量全國第三的廣州並不在前十尤其引起了大家的關注，而經濟總量在廣州後面的深圳則名列第四，中國美協副主席、廣東省文聯主席、廣東畫院院長許欽松表示：“看到如此的排名，確實很讓人遺憾！沒想到作為經濟總量名列前三的廣州，卻不在前十，這值得我們每一位從事美術工作的同仁共同思考該如何聯合推進。”蜂巢當代藝術中心負責人夏季風表示：“深圳是北京、上海之後，當代藝術市場增長速度最快的第三城。”
廣州藝術生態美術同仁應聯合推進
日前，有機構平臺推出了“2017中國藝術城市排行榜”，榜單前五名依次為北京、上海、杭州、深圳、南京，作為全國第三大城市的廣州卻無緣前十，排第11名，引起了不少人的關注。據了解，這個排名是從“藝術資源、藝術活動、藝術普及和藝術品味4個角度，形成對地級以上城市藝術發展現狀和發展趨勢的獨立第三方定量評估結果及評估排名”。
有趣的是，近日，由公眾號“廣州政府網”發佈的消息顯示，由世界城市研究機構GaWC發佈在全球多個城市裏，入選一線城市的僅為49座，其中，廣州在中國大陸的城市級別僅次於北京和上海。“進入了世界一線城市的序列。”
對此，中國美協副主席、廣東省文聯主席、廣東畫院院長許欽松接受收藏週刊記者採訪時表示：“看到如此的排名，確實很讓人遺憾！沒想到作為經濟總量名列前三的廣州，卻不在前十，這值得我們每一位從事美術工作的同仁共同思考該如何聯合推進。”
而日前發佈的《廣州藝術品市場的現狀分析及對策研究》報告則就“廣州藝術品市場相關管理對策建議”方面指出：可將藝術集聚區、美術館、畫廊等作為旅遊文化資源進行開發和推廣，打造“藝術廣州”精品旅遊線路、文化體驗項目；政府積極牽頭出資，搭建平臺，組織開展學術交流、宣講普及等各種形式的活動；舉辦“藝術進社區”活動，請藝術機構、藝術品、藝術家進入社區與市民近距離接觸，讓藝術不再遙遠；每年給予一定的經費，資助有意義的有實效的社會藝術教育活動；藝術機構與大專院校、中小學校等合作，貢獻專業力量，讓機構走入校園，請師生走進機構，雙方聯合起來，開展對在校師生的藝術教育；舉辦市、區、街、各行業、成人、青少年、兒童、教師、學生等不同層次、不同類別的藝術創作比賽，鼓勵藝術創作，激發藝術興趣，促進藝術教育的發展。
深圳一個社區都在舉辦“影像節”
從排名數據上，深圳已經趕超廣州，而從藝術活動方面，深圳似乎也確實越來越多地出現在公眾視野，通過收藏週刊記者粗略統計，目前在深圳每兩年舉辦一次的大型雙年展就有近10個，其中影響較大的包括：深港城市建築雙城雙年展、深圳國際水墨雙年展、當代戲劇雙年展/深圳·福田、深圳國際水彩畫雙年展、深圳獨立動畫雙年展、深圳雕塑雙年展。而影響較大的藝術活動還有“深圳·新媒體藝術節”。
國內“雙/三年展”模式最早誕生於九十年代的廣州，但目前幾乎沒有一個“雙/三年展”存活下來，曾經影響巨大的“廣州國際攝影雙年展”早已不再舉辦，而讓全國矚目的“廣州三年展”還會否舉辦，也成謎。
作為國內少有能參加香港巴塞爾藝術展的畫廊，2008年成立於北京的蜂巢當代藝術中心在踏出開疆擴土第一步時，毫不猶豫選擇了深圳，因此，也成為了2017年香港巴塞爾藝術展唯一一家“來自”深圳的畫廊。其負責人夏季風接受收藏週刊記者採訪時表示：“深圳是北京、上海之後，當代藝術市場增長速度最快的第三城。”
而對於在蛇口舉辦的“深圳·新媒體藝術節”著實也讓廣州美院美術館副館長胡斌甚為意外，他稱：“雖然深圳的文化積澱相比廣州，還是不能相提並論，但深圳近年對新興文化的重視確實引起了我的關注，他們甚至一個社區都在舉辦‘影像節’‘動畫節’‘戲劇節’等大型藝術活動，而在新興媒介的大型活動方面，廣州則相對少一些，連書畫節都少見。”
值得一提的是，記者通過翻閱“深圳政府線上”網站發現，深圳四大支柱産業中就包括“文化創意産業”，而雖然在四年前發佈的《廣州市加快推進十大重點産業發展行動方案》中卻並未看到有關“文化藝術類産業”的影子，但據“廣州文化産業”官網披露，廣州正研究制定《廣州市關於加快文化産業發展的意見》等1+7系列政策，廣州擬投入上億元支援文化産業發展。
深圳的收藏群體已形成，而且不斷在擴大
然而，最近深圳e當代美術館的執行館長Kenna的一篇《深圳藝術的未來，我們不能盲目樂觀》卻對深圳“藝術雄起”論調當頭棒喝，深圳沒有完整的藝術生態鏈也幾乎是不少人的共同看法，藝術家創作群體的稀少著實讓不少人對日後的發展持疑惑態度。而雖然中國藝術品第一槌在深圳誕生，但近年出現在深圳的較大影響力的拍賣卻少而又少。Kenna在文章中寫道：“不要忘記本地畫廊、民營美術館生存的舉步維艱。”他稱：“深圳來了一個蜂巢當然是好事，最好來8-10家蜂巢這樣的畫廊，深圳的藝術市場就會很有活力了。”但同時，他又擔心：“如果現在入駐20家畫廊，大家都一窩蜂地搶灘深圳，那深圳這個市場肯定沒辦法消化。”
在藝術生態中，藝術創作的環節雖説有不少藝術家陸續長居深圳，但是從藝術創作隊伍的梯隊方面，似乎仍然有較大的上升空間，而藝術創作隊伍的單薄，會不會成為深圳藝術發展的一個掣肘？對此，夏季風持樂觀態度：“深圳現有的幾位藝術家都具全國性的影響力，特別是梁銓、嚴善錞、周力，會形成一種榜樣的作用。另外，我覺得還會有藝術家移到深圳來。”
更重要的是，在夏季風看來，“深圳的收藏群體已形成，而且不斷在擴大。因為深圳是個移民城市，藏家群體年齡普遍性偏年輕，而且主要集中在海歸、從事于高科技産業、金融投行、IT業等行業，這些人的教育背景、視野以及對藝術品的認知度都較高。”
有趣的是，廣州的藝術生態中，作為二級市場的拍賣一直比一級市場的畫廊熱鬧，而深圳的一級市場則比二級市場遠遠要受人關注，到底是什麼原因導致兩個城市出現完全倒挂的藝術生態現象呢？