商業運營問題雜
寶甄網從2015年10月份開始涉及藝術品租賃業務，據了解，在這期間雖有市場需求，但參與者的普遍付費意願低。北京寶甄文化科技有限公司總經理助理程偉向記者介紹，“藝術品租賃市場現在還是處於一個萌芽階段，我們也是在開荒期，現在接觸的很多公司大部分沒有藝術品租賃的需求，通過我們向他們介紹，激發他們的需求。前期我們大多是做體驗，幫助客戶用藝術品裝飾美化空間，很多客戶確實反響不錯，但就是不願意付錢。我覺得還需對其進一步做引導，最主要的問題在於大家沒有付費的意識，就像其他很多行業一樣，國人沒有對服務付費的意識。可能像學校等大型機構有這個意識，但一些小型企業不願付費。”
目前，北京藝術品租賃市場沒有統一的價格標準，寶甄網每件作品一年租金大約是該件藝術品價格的18%，也就四五百元，最低租期為一年。但某些業內人士説，北京一家藝術品租賃公司在網站上向客戶收50%的押金，年租金36%。“這樣的條件完全是不靠譜的，收了押金和租金，相當於客戶已經付了這個作品的86%。以前租畫，出租方怕承租人跑了，而現在是承租人怕出租人跑了，因為你收了這個作品86%的費用，已經是個不錯的價格了，假如跑路也不是沒有可能。”
王夢天《還是個孩子》
與之相對，市場還出現了“免費租賃”，即只需要提供與藝術複製品購買價格相等押金，即可享受藝術品每半年可退可換的藝術免費服務。半年後如果你不喜歡了，可以選擇全額退押金，如果你很喜歡，那麼可從租賃轉為購買，押金也就自動轉成畫款。同時，租賃藝術品還可享有半年免費更換的服務。“人都會産生審美疲勞，同時你可以在試錯中選擇真正適合自己和房間家居風格的藝術品。目前，説藝術還在和第三方的家居軟裝平臺、設計師等洽談合作，希望一起切入國內裝飾畫市場。除此之外，酒店、民宿等企業級客戶也是説藝術關注的重點。而社群的搭建也是接下來所要做的，我們希望説藝術不只是一個電商工具，為此，我們會做一些內容構建，比如在説藝術的微信公眾號上已經可以看到我們製作的介紹藝術家的短視頻。未來，我們還會推出藝術品鑒賞、藝術品普及、家居軟裝搭配等方向的內容。”説藝術方面負責人表示。
此外，成立於2015年的Try Art，主打免押金模式，但是對B端用戶的審核就會嚴格一些，目前已合作方包括國泰君安、三智資本、三里屯茉莉餐廳、CBD新派公寓等100多家。作品價值4%的租賃價格是在參考海外及我國台灣地區的藝術品租賃價格之後得出的。據了解，中國現約有2500家藝術品電商，基本以線下成交為主，線上平臺成交較少，“以租代售”的促銷方式消費者是否買單呢?
“沒有政府的大力支援，完全靠商業運作，目前來講藝術銀行的經營並不容易。首先遇到的一個問題是，很多機構無法接受按市場價格租賃藝術品，他們感覺貴;第二是擔憂放在公共區域的損壞問題。在中國目前階段來講，這種單一的藝術品租賃模式在商業上面還是存在著一定的困難。”黃雋説。
歐美示範前景讚
除了一些商業機構介入藝術品租賃市場，政府授權出資的項目也進入佈局。北京文化産權交易中心發起設立的北京北文文化藝術發展有限公司同樣發展藝術銀行業務，為國企、央企、駐外使館、五星級酒店等空間進行藝術品原作租賃展示，在藝術作品提升企業文化的同時，借助企業空間進行藝術品宣傳推廣，滿足普通群眾對藝術品的了解學習，提高普通群眾對藝術品的鑒賞水準，形成普通群眾的藝術品消費觀念。同時服務於高凈值客戶、藝術品投資者及收藏家。租賃期分多年期、一年期，及一年期以下。租期內可設定藝術品更新頻次，在租期內按照更新頻次進行企業空間藝術品的更換，提升客戶的體驗和滿意度。
其實，藝術品租賃在發達國家已經是一個非常成熟的行業。各類高端酒會産品發佈會需要藝術品裝點氣氛，政府接待場所、各大型企業總部以及會所也需要藝術品彰顯檔次。而社會中存在的大量藝術愛好者也對欣賞藝術品有著強烈的需求。以美國馬利蘭州的Bella_Bella 藝術品租賃公司為例，從2000年開始，這個畫廊為餐廳的老闆、富裕的家庭以及一些在酒店或家庭中舉辦的相關活動，或者向製作電影、電視劇和廣告片的藝術工作室出租藝術品，他們也經常與室內設計師、大酒店、礦泉療養聖地和個人投資者等進行合作，為他們提供藝術品租賃服務。
藝術品租賃使得商業氛圍有了更多較為高雅的審美趣味，例如咖啡館、酒店這類場所通常會用畫和雕塑烘托氛圍，為了節省開支通常使用的是複製品或者工業流水線方式生産出來的“偽藝術品”，即裝飾品。而藝術品租賃讓商家有了以經濟方式獲得真正藝術品的機會，為消費者提供高雅的藝術享受。
黃雋説：“加拿大、澳大利亞等國家的藝術銀行經過長達十年或者十幾年的運營實現了盈利。雖然歐美藝術銀行盈利之路漫長且艱辛，但還是在經營上取得了值得稱道的成績，在某種程度上可以歸因于歐美國家政府的直接支援、藝術消費習慣、美術教育和規範的藝術資産評估體系等環境優勢。”
黃雋表示，藝術消費需求決定了藝術銀行是否能夠生存和發展。藝術品消費的習慣是經濟發展到一定階段的産物，需要時間的培養。美術教育不足或在一定程度上的功利心態使很多人只關注物質金錢上的滿足，而不在意精神情懷的富有，因此，從長期來看，需要持之以恒地加強藝術啟蒙和教育，藝術消費習慣需要時間培育。從短期來説，藝術銀行也要不斷挖掘、引導和激發客戶的潛在需求。國外有對中國、荷蘭和美國的在校大學生做的調查研究表明，中國“90後”大學生的美育教育水準並不差，藝術品市場需要著眼未來。
對於藝術品租賃過程中安全、手續等問題，寶甄目前做的都是一些價格較低的青年藝術家的作品，價值相對比較低，風險就會相應降低。程偉説：“我們也會做一些保護措施，比如裝玻璃，包括後期修補。如果沒有付錢，就會簽訂保管類型的合同。”黃雋則認為可簡化租賃手續，“大多租賃者不願意交足額押金，簽訂各種保管協議，承擔損壞、偷盜等責任。在歐美市場上，與藝術租賃相配套的藝術品保險、評估和轉售等機制較為完善。因此，對於經濟實力較為雄厚和信譽良好的個人和機構來説，藝術品租賃可以免押金，通過協議來約束損壞或丟失賠償責任即可。”
她繼續説：“雖然國外藝術銀行有很多經驗可以借鑒，但是中國市場較為獨特，創新動力強，有很多方面可以探索和嘗試。藝術品租賃的市場主要在機構，通過定期化、專業化、定制化和批量化供給，搭建機構、藝術家和作品的資訊和交流互動，持續推動藝術教育，豐富藝術銀行的産品線和服務鏈，實現藝術銀行、藝術家和租賃機構三方的多贏，逐步形成較好的商業模式。”
程偉表示，藝術品租賃市場未來肯定會有一個發展，最重要的是國民藝術修養有待提升，等大家都願意付費的時候，這個市場還會擴大。對於企業家來説，有裝飾需求，又不想投入大量資金，藝術品租賃需求會慢慢凸顯出來，但是還需要時間。
“藝術銀行”概念連結：
1972年起源於加拿大，之後，澳大利亞於1980年成立澳大利亞藝術銀行：藝術作品成為“銀行”資産，作品産生的各類收益構成“藝術銀行”收入的關鍵來源。它是一種以藝術品為存取租賃物的委託機構，目的是讓更多的消費者在不同的商業環境中欣賞到優秀的藝術作品。它廣義上包括兩種形式：一種是以藝術品為存取租賃物的委託機構，主要指非政府文化藝術機構購買藝術家作品，再將其轉租或銷售給政府機關、公共空間、企業、私人,用於陳列、裝飾或收藏;另一種則是銀行向收藏家提供的藝術投資服務。近年來，“藝術銀行”的概念不僅在世界範圍內獲得了普遍的認知，而且也在中國藝術領域與金融領域受到了廣泛的關注：北京、上海、廣州、廈門等地都相繼成立了各種類型的廣義上的“藝術銀行”。