20世紀初期，以北京為中心的京津畫壇，由於特殊的文化淵源、地理位置、政治環境等因素，其發展過程中所呈現的特色，在全國範圍內，也具特殊意義。這亦即是説，1950年代以前京津畫壇，因率先接觸清宮舊藏的先機與兼受海派繪畫的影響而獨樹一幟，而自建國以後，由於文藝中心隨政治中心的北移而轉遷北京，京津畫壇始獲得了特殊的發展機遇，涌現出了一大批領風氣之先的叱吒畫壇的名手，亦翻開了新中國畫發展的嶄新一頁。不論是從五四時期的對中國畫的爭論而留傳下來的傳統正脈，還是50年代起的改造傳統繪畫，甚至是80年代所謂的“新文人畫”運動等等，京津畫壇都當仁不讓地成為聚焦中心，其影響亦波及全國。
今季春拍，京津畫壇的大師們亦是我們的主角之一，且讓我們穿梭時空和畫科，來關照百年來的京津畫壇。
進入20世紀，北京地區較早出現的繪畫團體是1915年成立的“宣南畫社”，前後參與者包括梁啟超、姚茫父、陳師曾、陳半丁、蕭謙中、王夢白等人，每週聚會一次，時間、地點隨機安排，屬於結社鬆散的雅集團體。值得注意的是，參與宣南畫社的很多畫家，以此為起點，逐步形成了北京畫壇最活躍、最能代表傳統繪畫一脈傳承的畫家群體。這些畫家群體，以傳統中國繪畫為正朔，又在時代變革的大潮中對“失古人言畫之本旨”的畫壇現狀不滿，著意從中國畫內部進行改革，改變並根除文人畫存在的弊端。
中國畫學研究會成立於1920年5月29日，發起人為當時北京畫壇領袖人物金城、周肇祥、陳師曾等人，並得到了大總統徐世昌的鼎力支援。畫會提出的鮮明宗旨是“精研古法、博采眾新”，後又進一步解釋為“先求根本之穩固，然後發展其本能，對於浪漫傖野之習，深拒而嚴絕之，以保國畫固有之精神。”由於金城、陳師曾等人于其時北京畫壇的領袖地位，加之官方的大力支援，在短短六七年的時間裏不僅名人薈萃，且人才輩出，鼎盛非常，允為一時之盛。
金城 關山雪霽圖 立軸 設色紙本 甲子(1924年)作 152×41 cm
金城 鵝戲春塘 立軸 設色紙本 甲子(1924年)作 146×40.5 cm
金城 朱華翠羽 立軸 設色紙本 乙醜(1925年)作 65.5×33 cm
陳半丁 竹林學舍 立軸 設色紙本 甲申(1944年)作 102×33 cm
陳半丁 虛閣晚涼 立軸 設色紙本 丙戌(1946年)作 68.5×36 cm