近日，一則威尼斯藝術雙年展參展作品在運輸途中遭遇大火的新聞刷爆朋友圈，雖然經深挖被證實是虛假報道。但撇開事件真偽，從另一角度來看，藝術作品意外被毀的情況確實屢屢發生。隨著藝術市場的繁榮和藝術品價格的逐漸走高，對於藝術品保險的需求也正日益劇增。

In the past few days, it was reported that some artworks burned accidently on the way to The Venice Biennale, which was really a breaking news, although later it was found there are still many doubt points. However, being destroyed in the accident situation does occur to artworks in the usual life. Following the booming of arts market and the rising price of artworks, the demand of the art insurance grows too.

丨藝術品損毀事件丨

第57屆威尼斯雙年展將於5月13日對外開放。近日，一則援引外媒報道的消息稱，一艘滿載有徐冰、谷文達、丁乙等18位中國當代藝術家作品的萬噸貨輪在前往參加威尼斯藝術雙年展平行展的運輸途中突然起火，價值數億元的藝術品深陷火海。

起火的MSC Daniela號貨船

雖然這則消息的真實度還蓋著層層迷影，但藝術品受損事件在業內歷史上已不再是一次兩次。早在2013年7月，一場名為《當代藝術；中國進行時！》的專場拍賣在拍品運輸途中遭遇大火，引起了藝術界的一陣譁然。這批運輸過程中的197件藝術品全部為畫作，來自包括中國當代藝術新勢力“8G”在內的數百位國內藝術家，其中包括了邱志傑、徐震、汪建偉、原弓、金鋒等一批知名當代藝術家。在這場“725藝術大火”中，73件重量級作品被燒燬，而之後拍賣如期舉行，實際的拍賣作品有124件，成交111件，成交率89.5%，成交額6597.325萬元，這個金額大大超過了原先的預測。當時就有一些業內人士質疑這場失火的真正原因，到底是純粹意外，還是人為始作？

同樣遭遇燒燬的例子有克勞德·莫奈的《睡蓮》、迪·卡瓦爾康蒂的《桑巴》，此外，巴伯羅·畢加索的《畫家》丟失于飛機失事，葬于火海；古斯塔夫·克裏姆特的十四幅畫作成為戰爭的陪葬品......不僅畫作，看起銅筋鐵骨的雕塑作品也難免於難：佛羅倫薩的著名雕塑“搶掠波呂克塞娜”裏王子的手指被遊人掰掉；丹麥哥本哈根標誌性雕塑小美人魚曾被砍頭兩次，斷臂一次，還被從岩石底座上拋入大海；教廷聖彼得大教堂中可憐的聖母瑪利亞雕像的四根手指在一次搬動過程中被弄斷，更過分的是後來又被精神病砸毀面部拿走了鼻子......古今中外藝術品遭到破壞的事件數不勝數。

莫奈《睡蓮》

不可複製的藝術品毀於一旦，著實是藝術界的損失；但從藝術市場的角度，此類事件會使同類倖存下的作品升值，這也導致了一些可能存在的惡意傷害。由此，藝術市場産生了對於藝術保險的強烈需求。

丨藝術保險的範疇丨

藝術品保險目前是針對藝術品風險管理最為有效地風險轉移系統。通過一個合法的合同，確定雙方當事人的責任和義務。這個轉移系統就是一方當事人(投保人)將金融風險和不確定的損失轉移給另一個當事人(保險公司)。風險轉移給保險公司的前提是，被保險人通過一個正式合同購買保單並支付保費給保險公司。同時保險公司還將給與投保人在倉儲、運輸過程中存在的風險給予改進建議和服務，防範風險與未然。從另一方面而言，投保藝術品保險也是為作品保值的一種手段。

藝術品保單通常能夠保障三種基本風險：火災、水患和失竊。有一些風險管理程式能夠將這幾種風險最小化乃至完全規避。基本的風險管理技術有防火和防盜系統，以及低溫感測器預警系統。藝術品保險單通常不提供藝術品自然物理損害的保險業務，如：燈光及溫度導致的褪色、脫落或熔化等，因為這些損害並不是在特定的某一時刻或時段發生的，而火災、水患和失竊是在特定的某一時刻突發的特殊事件，因此可以保險防護。

颶風桑迪讓切爾西畫廊區遭受5億美元損失

藝術品承保對象主要包括書畫、古董等方面，保險責任包括在運輸、展覽、裝卸過程中發生的意外，涵蓋藝術品因盜竊、火災、自然災害等各種風險導致的損失風險。畫廊、畫院、拍賣行、圖書館等機構和單位都可以投保，不過目前博物館、美術館投保的較少，最普遍的是畫廊，他們的經營者已經有這方面的意識。

關於藝術品承保流程，大致和普通的財險一樣，但最關鍵的是如何進行風險評估、對藝術品估值和藝術品修復評估等。藝術品的價格難以確定，對承保提出了很高的要求，而且並非所有的藝術品都可以承保，如對投機性收藏品和一些疑似有道德風險的“騙保”行為，絕不會承保。藝術品保險的核心是建立完善的風險管理機制，主要體現在兩方面。即通過成立專業包裝、運輸公司並建立完整的倉儲設備和管理，以及構建立專業的藝術品修復專家團隊，在出險後通過修復將損失降到最低。

西方的藝術品保險市場發展得較為成熟，有許多保險公司擁有藝術品保險業務，如安盛藝術品保險公司，是目前世界上唯一一家僅提供藝術品保險和藝術品服務的公司，其前身“北極星保險公司”是藝術品保險的鼻祖。而除安盛之外，東京海事、德國安聯Allianz AG、美國友邦AIG、公平Equitable、美國國際集團私人客戶部(AIG private Client Group)、丘博保險集團(Chubb Group of Insurance)、消防員基金保險公司(Fireman's Fund)以及聖保羅旅行者保險公司(St. Paul Travelers)等多家國際知名保險公司都有藝術品保險服務。除了幾個全球性的保險公司以外，國外還有數以百計的小型藝術品保險公司和機構提供藝術品保險業務，可謂業務豐富。

丨國內外藝術保險的進程丨

有了國外的先例，1997年1月，中國人民保險集團公司（以下簡稱“中國人保”）也開闢了新險種，為觀復古典藝術博物館的50件17世紀的青花瓷器展提供總額為300萬元人民幣的藝術品保險保障，由此拉開了建國後藝術品保險市場發展的序幕。2007年，中國人保成立了專門的藝術品保險平臺，為客戶提供包括藝術品貨運險、財産險和第三者責任保險在內的一站式綜合保險服務，有效地將各類藝術品保險進行平臺整合，提高了客戶服務水準，推動了藝術品保險市場的專業化發展。

2010年，中國人保作為上海世博會的首席承保人，其他8家保險公司組成共保體，共同承保展品和藝術品保險。共保體針對世博會的特點，制定了專門的藝術品保險條款：《中國2010年上海世博會展品和藝術品保險條款》，這一條款日後成為眾多保險公司制定相關保險條款時的重要參考依據。世博藝術品保險不僅對開展具體藝術品保險市場業務提供了參考，共保模式也對我國藝術品保險市場的發展具有借鑒意義。

隨著我國文化藝術事業的發展，藝術品保險市場需求逐漸增加，繼中國人保之後，中國平安、太保財險等公司先後開展了藝術品保險市場業務。2000年10月，中國平安針對藝術品一般以財産險附加險形式投保這一狀況，開發並推出了單獨的藝術品綜合保險，增強了藝術品保險的獨立性，為藝術品保險險種的發展打開了新局面。

但相對之下，歐美國家藝術品保險在內陸水運保險的基礎上建立起來，其市場更加成熟，並形成相對完善的體系。上世紀60年代，歐美國家開始出現專門承保藝術品保險的保險公司。目前，西方藝術品保險的承保已實現了標誌性的盈利點，所以許多保險公司目前通過開拓保險單的條款以及具有競爭性的保險費來相互競爭。其中更優化的特點有承保對象廣泛、傾力於防災防損、完備的支援數據、更強大的承保能力等特點。保險公司承辦藝術品保險業務已有較標準的流程，接到保險申請後，保險公司會聘請獨立的行業顧問進行藝術作品的價值評估，查閱客戶申請細節、藝術作品的詳細來源等身份證明，以及專業交易機構出具的原作保證書、歷史交易記錄等。

針對國外已形成的較成熟市場，中國的藝術品保險仍十分缺失。中國藝術品市場保障，比如藝術品的倉儲、藝術品的物流以及藝術品的保險等機制還不健全，隨著發展，將會成為制約中國藝術品市場健康規範的發展最大的問題。2014年，在藝術北京經典博覽會上，曾有一家德國畫廊想在中國為藝術品進行保險，但卻未找到一家公司能提供可行的服務。這同時也是當下國內藝術博覽會組織者經常遇到的問題。目前國內外藝術品不同的參保標準，使美術館在國內外雙邊的互展中常常遇見困難。

全球最大保險集團AXA安盛集團

丨藝術保險的困境與未來丨

根據法國ARTPRICE發佈的2010年全球藝術市場趨勢報告，2010年按照全球各國藝術品拍賣收益的統計數據，中國排名全球第一。但為何國內的藝術品保險領域卻處於“幾乎空白”的狀態呢？

第一個原因是藝術品的價值和真偽難以判斷。藝術品保險是建立在完善的鑒定與評估體系之上的，而國內沒有一個判斷藝術品價值的體系，也沒有評估文物價值的權威機構。藝術品真假問題，對藝術不了解的保險公司很難鑒別，如果判斷失誤，會損失嚴重。而一件藝術品究竟值多少錢，投保人和保險公司也需要達成一致。但橫亙在投保者和承保單位之間最重要的問題是，國內目前沒有非常權威的藝術品估值機構。以浙江博物館送往台灣展覽的“富春山居圖”為例，台灣方面對該畫作出1.5億元估計，並以此估價投保，但這幅畫的價值遠遠超出1.5億元，可能價值5億元都不止。蘇黎世保險公司相關負責人表示，最主要的是國內缺乏完善的鑒定和定價體系，造成保額難以確定並導致無法開展此業務，比如服務商業的評估評鑒、鑒定鑒價、藝術品修復等幾個環節都存在空缺。另外，藝術品價格是有波動性的，需要間隔三至五年要求保險公司對自己的藝術品價值進行重估，以免遭受損失。

《富春山居圖》部分

第二個原因，由於藝術品價值都的確比較高，巨大的保費常讓人望而卻步。著名畫家蒙克的兩張作品《吶喊》和《瑪多娜》幾年前曾經被持槍劫匪在光天化日之下從挪威奧斯陸的蒙克博物館劫走。然而，蒙克博物館的館長John Oyaas在紀錄片中表示，買家不可能在街上和強盜交易，所以這些作品很難出手，所以上保險並不是關鍵的問題。很顯然，這種想法是錯誤的，尤其是蒙克《吶喊》其中的一個版本在蘇富比被以1億2000萬美元的天價售出的時候。不過事實上，為一個博物館的整個收藏或任何大型的藝術品收藏上保險的成本確實相當可觀，我們可以猜測這是博物館較少購買藝術保險的難言之隱。小偷通常也不偷所有作品，他們只偷其中很少的幾件，因此，投保所有作品的確是沒有必要的。所以，對於博物館來説，需要投保的是“被盜竊”這件事，而不是特定的藝術作品，除非投保人指定單獨投保某件藝術作品。這樣一來，無論被偷走了什麼，至少能有所補償。

被蘇富比拍出1億2000萬美元的蒙克《吶喊》

而針對於私人藏家來説，除了藝術品投保意識淡薄外，保險公司不輕易接收投保也是一個不得不面對的事實，尤其是對藝術品所在環境的安全保障情況不確定，擔心出現投保人故意損壞而騙保的糾紛産生。

所以，實際上，藝術品保險是對保險公司實力的一種挑戰。除此之外，諸如誠信、道德也是行業所面臨的問題。一方面，藝術品的估值是個“老大難”，藝術品市場真假難辨，從而也給估價蒙上了一層迷霧；另一方面，有投保人故意人為地毀壞作品進行騙保，也造成了此領域的消極低迷。

縱觀國內藝術品保險發展現狀，可以簡單歸結為“不專業”。保險是“舶來品”，代表著一種契約的經濟關係。它起源於西方，發達國家的藝術品保險市場發展得比較成熟，投保人意識也普遍比較強，很多藝術品保險業務的保額都是天文數字。世界上專業的藝術品保險公司，如法國的金盛藝術品保險公司，他們的工作人員就涵蓋了策展人、鑒定人員、保存技師、運輸及交易業等，如有需要還會親自到客戶那裏實地考察。

而中國的藝術品保險起步較晚，並且缺乏專業的配套服務體系。但是，因為經驗不足、歷史不久而呈現出的“不專業”，並不是一個無法解決、難以突破的問題。隨著我國整體的藝術市場的發展與成熟，相關的保險法律等輔助支援的未來還是十分令人期待的。

結語

由於藝術品的珍貴特性和唯一性，其巨大的升值空間背後同樣隱藏了巨大的風險。藝術品的交易、運輸、收藏的過程中，諸如火災、水患、盜竊等因素同樣對藝術品的安全構成威脅。如何儘快的解決困境，推行藝術品保險成了業界普遍的關注話題。