5月3日至4日，香港佳士得春拍上海預展在外灘安培洋行藝術空間對公眾展出。本月起，將迎來一輪京港滬拍賣密集期。澎湃新聞通過觀察香港佳士得、中國嘉德、上海泓盛三家機構預展作品發現，在經歷了當代藝術市場理性回調後，市場繼續深入梳理20世紀中國早期藝術作品，與此同時在“川派”畫家的接棒中，一幅羅中立早期作品又引發了新的迷陣。

2017年藝術春拍，以4月初香港蘇富比的31.7億港元總成交額、87%整體成交率正式開始。五六月將迎來一輪京港滬拍賣密集期。5月20日，上海泓盛將首度嘗試五月季拍（當代藝術/油畫雕塑）； 26日，香港佳士得春拍將在香港會展中心開槌；往年最先開槌的中國嘉德，本季推遲至6月19日開拍。

近幾年藝術品拍賣徵集壓力對每一家拍賣機構都愈加突出，除了外部經濟環境的影響，國內外拍賣機構拍場設立互相滲透從而導致對買家資源的競爭，“捂盤”心理也造成精品難釋出。觀察這一季春拍預展三家機構的拍品呈現，以往的傳統板塊設置、代表“名作高價”的夜場拍賣，開始被新的“專題”“專場”乃至專門展覽滲透。

2017年香港佳士得春拍，將“首度于亞洲以突破過往晚間拍賣的既有模式來組成拍賣內容”，“‘融藝’將東西方藝術以對話的方式作為探討文化與藝術的獨特性”。來自威廉·德庫寧、趙無極、常玉、格哈德·裏希特、草間彌生、奈良美智、朱德群、林風眠等藝術家作品將打通“亞洲二十世紀及當代藝術”板塊與“西方戰後藝術及當代藝術”板塊，在同一個主題下聯合推薦給買家。

半年前，香港佳士得秋拍，一幅上世紀中葉的林風眠油畫《漁村豐收》創下藝術家個人拍賣紀錄，以3974萬港元成交。本季春拍，標記為估價待詢的林風眠1940-1950年代油畫《山村》會否延續這一幸運？

山村，林風眠，油彩畫布，約1940-1950年代。來源：香港佳士得

包括林風眠、吳冠中、顏文樑、關良等一批20世紀早期中國藝術家，長期是各家拍賣行的“硬通貨”，具有明確出版記錄的作品往往會取得不錯的成交。如，2016年秋拍，中國嘉德一幅具有中外共計5則出版記錄的吳冠中1989年油畫《新巴黎》以2242.5萬元成交。

在稍早前中國嘉德2017年春拍上海預展中，澎湃新聞記者注意到，一幅著有1988年展覽及出版記錄的吳冠中《盆景海》（95.5×179cm）的設色紙本作品，估價達到800萬-1200萬港元，未見出版記錄的油畫拍品《濱海牛羊》（40.5×72.5cm）的估價為250萬-350萬港元，此作曾以320萬港元，在中國嘉德2014年秋拍中交易。

以20世紀早期名家作品為例，具有收藏鑒賞和投資流通意義的作品並非遙不可及，一些多多少少被美術史掩蓋的藝術家的作品，如選擇恰當，倒是性價比良好的收藏。

上海泓盛以《荒木經惟》和《人間·四月天》兩場展覽試水當代藝術/油畫雕塑五月季拍。澎湃新聞記者注意到其中有早年師從徐悲鴻習畫、後赴比利時皇家藝術學院深造的老畫家沙耆的兩幅作品，創作于1990年代油畫《山花爛漫》《靜物》單件估價均不超過15萬元。附有中國美院《汪亞塵畫選》出版記錄的水墨紙本《柳岸泛舟》估價在2萬-4萬元。

柳岸泛舟，汪亞塵，水墨紙本。來源：上海泓盛

2017年，距離東南亞金融海嘯已近10年，曾經風光無兩的當代藝術板塊也完成了理性回調。今年春拍無論是佳士得還是嘉德的張曉剛《大家庭》系列單張的估價均未達到1000萬港元，該系列另兩件的成交記錄是，香港蘇富比2014年9420萬港元、2011年6562萬港元。

血緣：大家庭，張曉剛，油彩畫布，1997年。來源：香港佳士得

一位義大利評論家曾經寫到，對中國藝術的推動功不可沒的，一定不能缺少“川派”的藝術家。“川派”藝術家大多出生、成長于成都和重慶等地，他們或許不喜歡宏大的歷史敘述或者執著于某種風格的古典主義，也不會把自己裝作陽光、雨水、空氣那些陽春白雪的事物。但是他們的作品會把焦點放在瑣碎細小的日常生活上，關注個人內心世界，體會當下的感悟心情。這樣的作品樸實、真摯，更能打動人心。上世紀的80年代是川派油畫的輝煌年代，現在的川派油畫在中國仍然延續著影響力。泓盛《人間·四月天》展覽集中推薦了鐘飆、李繼開、熊宇共三位風格迥異的中堅派川派藝術家，以及老牌川派畫家羅中立的兩幅水彩作品。

穿越時空的冥冥之光，熊宇，油彩畫布，2011年。來源：上海泓盛

嘉德預展中有一幅標記為羅中立1982年作的油畫《春蠶》（216×140 cm ）。1980年，學生時代的羅中立創作了其著名的畫作《父親》並借此獲得全國青年美展金獎，作為該作姊妹篇，他繼以母親為形象創作了油畫《春蠶》。1980年代初，《春蠶》赴美展出後由美籍華人藝術家蔣鐵峰收藏，2013年經香港佳士得拍賣，《春蠶》入藏上海龍美術館。1980年代末，羅中立應四川美院要求複製了兩幅《春蠶》，作品的構圖和畫面與首次創作的《春蠶》並無兩樣。接受《重慶晨報》採訪時羅中立曾説：“現在這兩幅《春蠶》，一幅是由林明哲收藏，而另一幅在我自己手中。”

春蠶，羅中立，布面油畫，1982年。來源：中國嘉德

收藏家唐炬透過個人微信表示，“這件羅中立先生的《春蠶》感覺很眼熟。查了一下資料，之前分別有一件相同構圖的80年版本和83年版本分別於2013、2014年于香港佳士得和北京保利拍出過四千余萬元的高價，而且其中一件進了龍美術館。坦率講，如今又出來一件82年版還是令我有些困惑的，想像不出是何種原因會生出如此完全相似的三胞胎作品，加之之前的高位成交記錄，在如今這樣清冷的市場狀況下如何能使得買賣雙方以及拍賣公司在估價、競價方面達成一種共識，加之上季封面石衝重要作品的高估價流標～～難免讓人有點擔心，但願當下脆弱的市場信心不要經受再一次的打擊。”

澎湃新聞記者注意到，中國嘉德推出的這件《春蠶》以800萬港元低估價起拍，遠低於之前兩張成交價。