中國超級買家參與全球藝術品競爭的激戰或許已經拉開帷幕。近日，法國印象派大師莫奈作品《睡蓮》以2704.5萬美元的價格拍出，競得該作品的是位中國買家。在此之前，萬達以1.72億元人民幣拍得畢加索的《兩個小孩》。而眼下正在香港舉行的香港巴塞爾上，眾多的西方畫廊也在虎視眈眈地盯著中國內地買家的錢袋子。熟悉藝術市場的或許對這一幕並不陌生，上世紀80年代，日本也曾發生過。究竟，中國“土豪”藏家希望收藏的西方現當代藝術家名單怎樣？他們的收藏軌跡是否在步日本後塵？新京報記者採訪業內專家、中國藏家希望給出相關樣本。

樣本 萬達關注西方印象派

大連萬達集團自上世紀90年代開始跨界進入收藏，此前一直專注于中國近現代藝術品收藏。2013年當地時間11月4日晚，在美國佳士得紐約印象派夜場中，萬達以2816.5萬美元(約1.72億元)的價格，拍下了畢加索的油畫《兩個小孩》。這個價格創造了中國買家購買畢加索繪畫的新紀錄，也是中國企業首次大手筆購買西方經典藝術品。同時，萬達在當時的佳士得秋拍中還以1700萬元人民幣的價格購入了畢加索另一幅作品《戴帽的女人》。

萬達藝術品收藏負責人郭慶祥告訴記者，目前萬達已經收藏有幾十件西方現當代藝術作品，主要以印象派為主，包括雷諾阿、高更、莫奈、畢沙羅、塞尚、馬蒂斯、畢加索等，而西方當代藝術家裏希特的作品他們也有收藏。

事實上，萬達集團的收藏口味也是中國藏家們的一個縮影。西方印象派、西方當代名家的作品正在成為中國買家又一個追逐的領地。就在昨天又有消息稱，張蘭也開始在西方現當代藝術展場中廝殺，其花了近1.8億元拿下了紐約佳士得夜場中安迪·沃霍爾和馬丁·基彭伯格的作品。

前車之鑒 經濟危機令藏品縮水

上世紀80年代，日本的經濟達到頂峰時，日本的銀行、保險公司以及個人收藏家大量買進西方藝術家作品。著名的安田火災和海事保險公司買下了凡·高的《向日葵》，花費了3900萬美元。大昭和紙業公司董事長齊藤良平在1990年5月15日更是揮金如土般地花1.606億美元收購了雷諾阿和凡·高的兩幅畫，其中雷諾阿那幅價值7810萬美元，凡·高的《加歇醫生像》價值8250萬美元，創下油畫交易史上的最高價。但隨著上世紀90年代末的經濟危機，日本藏家所購買的西方藝術品也隨之大幅縮水。

■ 追問

為何愛西方印象派？

市場穩定

中國買家在西方拍下塞尚、雷諾阿、莫奈作品的消息近兩年不斷見諸報端。這樣的一幕曾經也在上世紀80年代的日本收藏界上演。為何亞洲土豪都愛西方印象派？

郭慶祥給出的答案是，印象派的市場穩定，這些藝術家的成就已經被歷史承認，也對世界美術史有貢獻。

對此，藝術評論家顧振清則告訴記者，塞尚等西方印象派藝術家是中國買家知識結構中最容易接受的。亞洲買家購買西方現當代藝術品的經歷幾乎可以看出國力、購買力的變化。之前是日本，現在是中國，這是兩個國家在崛起時都必須要走的歷程，都在向歐洲美術史致敬。

與此同時，藝術經紀人伍勁還指出，中國土豪購買西方藝術品也有從達明·赫斯特、安迪·沃霍爾起步的，其原因也很簡單：名牌、名牌、名牌。

是否重蹈日本覆轍？

處於菜鳥階段

當然對於藝術名牌的追逐本無可厚非。但對於西方現當代藝術品的收藏呈現出的種種非理性行為，是否會讓中國正在複製日本藏家的慘敗經歷？

對此，郭慶祥很有信心説萬達不會重蹈日本覆轍。但在伍勁和顧振清看來，中國對於西方現當代藝術的收藏才剛興起，學費也還沒交夠。

顧振清便明確指出，“中國買家對於西方藝術品的購買都是零星的，不成體系，可以説還處於購買西方藝術品的菜鳥階段，為此價格體系也比較混亂。”