作品《長空棧道》裝裱為大風堂監製，在軸頭處刻有張大千自題“大千乙亥作”、“長空棧”字樣，後將此作後轉贈與“敬之先生”，並題識其上。敬之先生即何應欽，字敬之，歷任國民政府國防部長和行政院長，是黃埔係僅次於蔣介石的第二號人物。何應欽工事之餘，愛好欣賞和收藏中國書畫，他與張大千乃是摯交，對張大千的才華極為傾倒，兩人經常交流書畫收藏心得。儘管身居國民黨要職，但他對張大千卻總執朋友禮，加上何應欽為貴州省興義縣人，張大千為四川內江人，兩人鄉音接近，所以更加親近，張大千貴以書畫相贈。精研石濤的張大千奉行其“搜盡奇峰打草稿”的原則，自29歲始足跡踏遍祖國各地山山水水，為世人留下了描摹名山大川的大量經典作品，<長空棧道>便是其中之一。是年大千先後有浙江莫幹山、洛陽龍門及西安之遊，並舉辦“關洛紀遊畫展”。華山之險居五嶽之首，險絕天下，大千遊歷西嶽華山,重九即在山上度過。旬日內遍登華嶽五峰、尋幽探奇、寫生賦詩,興致極高。創作了眾多以華山為題材的作品。對於尚處藝術探索攀登時期的中年大千，以華山天險抒寫壯氣豪情，實在是再合適不過了。該畫表現的是華山最為險峻之處——長空棧道，此道開鑿在南峰腰間，上下皆懸崖絕壁，鐵索橫懸，由條石搭極窄的路面，下由石樁固定。由於棧道險峻，所以當地人有這樣的説法“小心小心九厘三分，要尋屍首，洛南商州”。此作為長幅豎向構圖，山岩從下至上縱貫畫面，下部留白以示縈繞的雲霧，岩壁間生長的松樹，雄偉蒼秀，緊貼岩壁的長空棧道，著以赭色，十分醒目。空棧上登山高士，或相背、扶鏈而立，或靜坐抬首觀景，或持仗繼續前行。懸崖左側邊畫單向松林一片，因松樹的單向而出，更突顯了華山的險峻。描寫懸崖的用筆自上陡然而下，直至下面雲霧繚繞處，仿佛是一段空中的山體，無源無底。畫上右側百餘字的長跋記此長空棧道的險絕之境，文字生動，與畫境對照，引人入勝。

        今春即將現身保利香港春拍的傅抱石《千山》，畫幅尺寸為 107×72cm,創作時間為1961年。畫面題識為“千山。一九六一年八月念八日東山村寫，傅抱石並記。”從題識看，此作為傅抱石在大連棒棰島(畫面題識為東山村)所作，據傅抱石在《東北寫生雜憶》曾言：“大連是我國一座美麗的濱海城市。我大部分時間住在棒槌島(現名東山村)。”傅抱石、關山月一行于1961年8月9日由哈爾濱抵達瀋陽，21日離開瀋陽到大連，26日往棒棰島，住招待所五號樓，9月12日，乘船離開大連，赴青島。畫家在題識時“1961年八月念八日”，誤將“廿”寫成“念”，綜合來看，此畫應是1961年8月28日在大連所作。畫面表現的正是當時千山的奇特風光，遊人絡繹而至的景象。此圖寫遠山近石，墨松蕭寺。畫面以左右、遠近和濃淡的對比方式展開，具有盈盈尺幅言之不盡的張力。畫面下部近山從右至左呈階梯式上揚，右下寺觀掩映于蒼山墨松之間，清凈幽淡，左側矗立一巨山，山頂處寺觀、碑銘，古松鬱蔥，遊人三三兩兩叢聚遊覽，遠處群山連綿起伏，似有若無，神光離合，又以留白寫山間繚繞雲氣，白雲飄動可見，似有鐘聲悠然迴響伴著山脈延伸至無盡的遠方。此圖用筆殊為輕鬆靈動，略施薄薄淡彩，主要以水墨畫成，濃淡乾濕變化間，層次自然分明，遠山的光感與近景的重墨形成對此，使畫面呈現出一種逆光效果，整幅神清氣和，淡雅天真，細細體味，沉穆靈動之感頓生。根據現存資料，同題材的《千山》作品存世三幅，均為橫幅鏡心，其中南京博物院存兩幅《假日千山》，尺幅略大作品(28.1×45.7cm)作于1961 年，畫面右下部有傅親筆所寫一段八十余字的題識：“千山初名千朵蓮花山，蓋象諸峰之形也。寺觀甚多，形制特具。解放後逐漸整復，遊人最稱利便。八月九日予嘗小憩山中，登無量觀，旁矚西閣，遊者絡繹而至，笑聲歌聲時出綠蔭中，不可不畫，已不可不記。抱石。”尺幅略小的 (28×38cm)作于1962年，為傅于東北寫生結束第二年在南京所繪。此外，1964年《傅抱石、關山月東北寫生畫選》曾收錄一幅《千山競秀》，尺幅為103×143cm，為1961年傅抱石與關山月合作，贈與遼西賓館。同上述三件作品相比，此件現身保利香港春拍的傅抱石《千山》，為立軸形式，畫家採取縱向構圖，畫面視野更為開闊，表現亦是十分精彩。且經藏家回憶，此畫依然保存著當時的裝裱形式，十分難得，堪稱傅抱石東北寫生中的一件極為重要的繪畫作品。