首屆“藝術對話經濟”論壇8日在北京舉行。北京蘇富比拍賣總經理溫桂華表示，中國藝術品這些年的價格屬於跳躍式發展，而現在暴利時代已經結束了。
回顧近年的中國藝術品交易狀況，不難發現，中國藝術品交易市場從上世紀九十年代開始至今，在短短的二十幾年之中，經歷了起起伏伏。當我們回顧這二十餘年的中國藝術品交易市場的發展歷程時，文化與利益這兩大要素在不同時期內的此消彼長似乎已成為了中國藝術品交易市場的一條主線。
從文人收藏到藝術品投資
2008年是中國藝術品交易市場發展的重要年份，這似乎已經成為了“藝術圈”中的共識，同樣也是本次“藝術對話經濟”論壇中多次被提及的一個時間點。在人民大學金融所所長黃雋看來，2008年正是中國藝術品市場的重要關節點。“在2008年中國每人平均GDP超過了3000美元，而3000美元恰好是衡量由生存型向享受型轉移的關鍵節點。隨後伴隨著09年的經濟強刺激和貨幣超發，中國藝術品市場一路高歌到了2011年。中國藝術品交易市場也超過美國成為世界上第一大藝術品市場，而且市場份額佔到了30%，遠遠超出了當時市場人士與政府的想像。”
正是2008年中國藝術品市場的這次幾乎所有人都未能想像到的急速膨脹，給接下來國內藝術品交易市場帶來了幾年的活躍期。黃雋説：“從2008年到2011年，中國藝術品發展過程中藝術品金融産品的創新特別活躍，包括藝術品指數、藝術品基金、藝術品信託、藝術品金融私募都發了很多，而近幾年中國的藝術品市場也因此有了一個巨大的變化。”
這種“巨大的變化”首先便體現藝術品市場的買家主體上。黃雋認為，在這幾年中，中國藝術品交易市場的買家逐步從文人藏家轉化為藝術品投資者。“如果説前十年的中國藝術品市場是一種以文人藏家為主的市場，現在則變成一種投資的市場。市場的買家已經發生了根本的變化。”
而在黃雋看來，這種“巨大的變化”似乎給2008年到2011年的中國藝術品交易市場造成了一種“催化劑”效應，買家在追求快錢的同時，藝術品逐漸退化成為了資産和財富的投資工具。她説：“目前藝術品的主要買家實際上是企業家和藝術品基金，這樣就使原來對於文化産品的喜愛，包括一種精神上的價值在這個過程中慢慢淡化，投資價值變得越來越突出。”
暴利時代的結束
急速發展變化的中國藝術品市場在2012年再次遭遇了“巨變”，進入了所謂的“調整期”。在許多專家眼中，2012年的“調整”雖然給中國藝術品交易市場的火爆“降了溫”，但似乎更合適的説法是“回歸理性”。
黃雋認為，在2012年以前中國藝術品市場的活躍其實是源於“投機”的。她説：“2009年以後貨幣超發，大量資金推動了市場的投機性，所以當時中國藝術品産品的創新遠遠超過了國外，所以中國藝術品市場才這麼活躍。但是在這個活躍過程中大家都是想投機，而不是説真正從藝術品中能夠得到更多的東西。”
北京蘇富比拍賣總經理溫桂華坦言，2012年的“調整”正是標誌著中國藝術品交易市場“暴利時代的結束”，也為市場中的買家提供一個重新思考、冷靜的“機會”。她説：“中國藝術品這些年是價格屬於跳躍式的發展，現在暴利時代結束了，對於藝術品的評估價值怎麼判斷，怎麼去買，買家和藏家會有重新的考慮。”
對此，中國藝術品資産共同市場秘書長徐永斌認為，在中國藝術品市場“調整期”逐漸褪去的今天，涉足藝術品交易的藏家與投資者應當重拾藝術品市場在“暴利時代”失去的文化屬性。他説：“在今天將藝術品作為資産對待的同時，我們更應該培養收藏家的心態和綜合素質。”
重拾藝術品交易中的文化屬性
進入2013年，從春拍開始，各種關於“藝術品交易市場回暖”的消息此起彼伏。在經歷了“暴利時代”與“調整期”後，今天的人們似乎更願意將2013年種種拍賣數據的小幅上漲稱作“市場回暖”。而在本次論壇中各位專家的口中，在“回暖期”重拾藝術品交易中的文化屬性也已經成為共識。
在北京榮寶拍賣有限公司總經理劉尚勇看來，投資藝術品本身就是有問題的。“特別是基金投入，大家太看重藝術品價格值多少錢，漲多少錢了。所以大家關注的是財富數據，很多藝術品基金都失敗在這個方面。”在劉尚勇看來，所謂投資藝術品，投的不應該是藝術品本身，而是關於藝術品定價的話語權。“世界上真正好的藝術品投資人投的都是話語權，未來的定價權在他的手裏，才叫投資成功。”
而黃雋則認為，在當下藝術品市場中的投資似乎更需要一種純粹欣賞藝術品的心態。“實際上，大量的歷史數據告訴我們在藝術品市場上的投資，你必須要喜歡藝術品。所以在這個過程中可能財務的回報是一方面，但並不是説財務回報是唯一的。即使説我賠了，我很喜歡這個東西，放在家裏也無所謂。得有這樣一種慢生活的、欣賞的心態。這樣進入藝術品市場的狀態應該是最好的。”