6月16日，瑞士巴塞爾，著名建築師赫爾佐格和德梅隆(Herzog & de Meuron)操刀的Messeplatz大樓外的人流依然穿梭如流。這是第44屆巴塞爾藝術展(以下稱Art Basel)的最後一天。
根據官方發佈的數據，這場為期6天的藝術博覽會，吸引了304間來自世界各地的現當代藝術畫廊參加，並展出了逾4000位藝術家的作品。
“嚴肅買家”來，投資客離
事實證明，儘管香港巴塞爾才過去兩周，而各大拍賣行中的春拍也才集結落槌不久，私人收藏家和各家藝術機構早已為Art Basel預留了預算。
畢加索後期的作品在拍賣會上的表現一直不俗，而來自紐約的Dominique Lévy畫廊此次則在Art Basel中展出了畢加索創作于1971年的作品“Têted'Hommeà la Pipe”。這幅定價1500萬美元的作品早在6月13日就被售出。
在巴黎和薩爾斯堡均開設了畫廊的藝術品交易人Thaddaeus Ropac指出，“相較往年，今年前來的國際買家數目非常多，尤其是來自歐洲的重量級收藏家。他們的消費意欲非常強烈，我們在一週內成功交易了60多件藝術品，其中不乏被以7位數字高價買下的作品。”
強勁的銷售數據源自藝術品交易人對市場的敏銳嗅覺。從這一點上來看，説Art Basel是國際現當代藝術市場的風向標一點也不為過。正如紐約的藝術品收藏顧問Allan Schwartzman所言，“每間畫廊帶來的作品，都是他們認為當下市場中最受推崇的藏品。”
在九曲回腸的展廳和展位中，人們不僅可以看到安迪·沃霍爾和畢加索這些已在市場上奉為大師的作品，還能看到正在博物館或威尼斯藝術雙年展參加展覽的藝術家的作品。這些最近在市場中頻頻出現的名字，也正是畫廊主們首推的藝術家。
根據資深藝術品市場研究者Judd Tully的觀察，早在展會開始的前幾日，HellyNahmad畫廊就售出了6件高價作品，其中包括售價高達1200萬美元的亞歷山大·考爾德(Alexander Calder)創作于1961年的一件雕塑，和售價600萬美元、盧西奧·豐塔納(Lucio Fontana)創作于1968年的一幅畫作。而舊金山的Anthony Meier畫廊以逾500萬美金的價格出售了Gerhard Richter的作品“KleineStrasse”，他們過去也曾嘗試在其他藝術博覽會上銷售過這件作品，但沒有成功。
除了展品與市場熱點之間的關係，買家的態度也影響著銷售業績。來自紐約Cheim &Read畫廊的Adam Sheffer則指出，“我們在今年的展會中發現，買家在選購藝術品的時候態度更為認真，他們不再是為了投資保值而購買藝術品。”
“我們更傾向於將作品賣給那些以收藏為目的，而不是僅僅為了投資而購買藝術品的買家。”香港白立方畫廊的總監Graham Steele指出，“那些計劃在入手藝術品後兩三年內進行轉手賣出的買家，很容易識別。我們通常不會把作品賣給他們。而對於那些願意長期持有的嚴肅買家，尤其是美術館，我們甚至願意以更好的價格把作品轉讓給他們。”
由此可見，“嚴肅買家的增多”可能是使得今年Art Basel銷售尤為強勁的主要原因之一。美籍華裔收藏家張明是Art Basel上的常客，他表明，“我在Art Basel上入手的作品，都不會送到拍賣會上進行交易，這些作品將作為收藏品被保留和展示。”作為Domus收藏機構的擁有者，他已經收藏了近千件當代藝術品，其中不少是來自Art Basel現場的交易。在他看來，過去那些頻頻出現在藝術博覽會中以投資為目的私募基金代表，在今年的Art Basel中並不多見。
市場分化，中國減弱？
作為Art Hong Kong被正式更名為Art Basel Hong Kong，並被作為Art Basel全球三大藝術展會之亞洲分場進行展出的第一年，在巴塞爾展會期間，很多話題圍繞著Art Basel Hong Kong給Art Basel帶來的變化而展開。此前，很多業內人士預期，香港巴塞爾藝術展的確立，能夠給亞洲，尤其是中國內地畫廊與Art Basel搭一條便捷之橋。可事實並不全然如此。在這個對畫廊甄選標準甚高，目前仍然以西方畫廊為中心的藝術博覽會上，亞洲畫廊仍然扮演著邊緣化的角色，今年前往參加展出的中國內地畫廊僅為5家，分別為長征空間、維他命藝術空間、博而勵畫廊、香格納畫廊和北京公社。
參展費的“高標準”和參展畫廊甄選的“高標準”被視為中國內地畫廊難以立足其中的兩大主要原因。但也有業內人士指出，亞洲，尤其是中國買家的缺乏，才是使得國內畫廊較少出現的真正原因。
來自紐約的Lehmann Maupin畫廊今年3月在香港設立了分畫廊，它們不僅參加了5月在香港舉行的Art Basel Hong Kong，隨後也參加了Art Basel，來自該畫廊的Rachel Lehmann女士對記者表示，她在巴塞爾見到的中國買家並沒有增多，儘管許多人預測香港展區與巴塞爾展區的合作，應該會為巴塞爾帶來更多亞洲客戶。而5位中國參展畫廊之一、北京公社畫廊負責人也對媒體表示，他們今年在巴塞爾上看到的中國人數量減少了。
事實上，有業內人士指出，這是因為中國藏家對現當代藝術品的收藏趣味，仍專注在本土藝術家身上。但同時，Rachel Lehmann也指出，“也許正是由於香港展區作為一個獨立陣營出現，才使得那些明確以收藏亞洲現當代藝術的買家更傾向於前往香港採購，而不是巴塞爾。這才是將香港區域作為整個巴塞爾藝術展陣營中一員的意義。Lehmann Maupin畫廊在香港和巴塞爾展會中的銷售表現都很好，我們選取了相似的作品進行展出，儘管我們的客戶來自世界上的不同區域。”
